Yuan Museum
——精品生活方式美學(xué)博物館

溫 浩

(廣州美術(shù)學(xué)院，廣東廣州 510260）

關(guān)于Yuan Museum

于2019年創(chuàng)辦，是一座收藏20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品以及當(dāng)代設(shè)計(jì)的博物館。Yuan Museum藏品500多件，以生活美學(xué)為核心，收藏有家具、藝術(shù)地毯、漆器、陶器、首飾、藝術(shù)裝置等諸多門類，能完整展現(xiàn)出一個(gè)世紀(jì)以來東西方的生活方式美學(xué)的源流與脈絡(luò)，是中國不可多得的精品生活方式美學(xué)博物館，對(duì)設(shè)計(jì)者和觀眾極具吸引力。

設(shè)計(jì)師：朱小杰

作品名稱：卡拉椅

材 質(zhì)：銅、卡拉皮

尺 寸：78×568×76cm

創(chuàng)作年份：2011

作品說明：卡拉是特別的羊，生長在土爾其，皮毛短卻卷發(fā)，柔軟而細(xì)滑，是丹麥哥本哈根皮草公司的特產(chǎn)。設(shè)計(jì)師想用雕塑的形式，青銅澆鑄，抽象造型的羊，卻是一把椅子。座位與靠背用了卡拉，這只是一種構(gòu)思，量產(chǎn)卻是另一種形式。

設(shè)計(jì)師：陳大瑞

作品名稱：青紗、屏風(fēng)

材 質(zhì)：核桃木

尺 寸：204×40×180cm

創(chuàng)作年份：2010

作品說明：傳統(tǒng)中式屏風(fēng)大都有山水和人物的藝術(shù)繪畫或雕刻，實(shí)用中渲染著家的藝術(shù)氛圍。青紗屏風(fēng)設(shè)計(jì)，利用天然的核桃木肌理，及木材本身的殘缺裂紋完美營造出中國傳統(tǒng)潑墨山水的寫意之美，每個(gè)屏風(fēng)單片都可以進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，明與暗，虛與實(shí)，宛如空間里一道青紗。

設(shè)計(jì)師：侯正光

作品名稱：黃滴的新坐墩

材 質(zhì)：透明鉑晶

尺 寸：28×28×40cm

創(chuàng)作年份：2018

作品說明：借助透明鉑晶材質(zhì)澆筑脫模之后的磨砂面肌理，將經(jīng)典家具的負(fù)形映射出來。似有若無，正如傳統(tǒng)與當(dāng)下的關(guān)系，當(dāng)我們在嘲笑那個(gè)赤裸的皇帝的時(shí)候，都忘了我們自己也是裸體的。典型的明式風(fēng)格制式，簡潔空靈，極重線條的優(yōu)美和開窗的通透，運(yùn)用的恰如其分。

設(shè)計(jì)師：陳旻

作品名稱：杭州凳

材 質(zhì)：竹皮

尺 寸：41×44×57cm

創(chuàng)作年份：2013

作品說明：運(yùn)用傳統(tǒng)的手工技法結(jié)合現(xiàn)代的設(shè)計(jì)語言，將竹材本身承重且柔韌的特點(diǎn)發(fā)揮到極致，創(chuàng)造出寧靜而賦動(dòng)感的設(shè)計(jì)語言。其簡練的線條、單純的幾何外型、環(huán)保的選材、高度的功能化設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了杭州凳在秉承烏爾姆新理性主義設(shè)計(jì)價(jià)值觀的基礎(chǔ)上所具有的劃時(shí)代的意義。

設(shè)計(jì)師：蔡烈超

作品名稱：柵格長凳

材 質(zhì)：膠合板

創(chuàng)作年份：2019

作品說明：柵格在圖像處理中是將圖像中的指令轉(zhuǎn)換為像素，基于此設(shè)計(jì)師對(duì)基本形態(tài)的長凳做了柵格化處理，以5mm的薄膠合板片作為像素化后的基本單元，橫向與縱向的薄片通過垂直插接形成穩(wěn)固的結(jié)構(gòu)方式。隱藏的插接結(jié)構(gòu)，讓薄片之間看似不相關(guān)聯(lián)，進(jìn)而每一片在視覺上呈現(xiàn)漂浮感和不穩(wěn)定的臨界狀態(tài)。輕薄通透的屬性與視覺的重量感形成的反差更增添產(chǎn)品的戲劇性。綠色漸變版本的柵格長凳是設(shè)計(jì)師對(duì)顏色區(qū)間像素化的試驗(yàn)，同樣也是對(duì)合作工廠高超油漆工藝的呈現(xiàn)。

設(shè)計(jì)師：李希米

作品名稱：“合”餐桌

材 質(zhì)：板材、金屬

創(chuàng)作年份：2019

作品說明：餐桌的腿由中間的金屬件連接與加固，金屬部分的橫梁是點(diǎn)睛之筆，讓桌子兼顧美觀與實(shí)用。

設(shè)計(jì)師：陳詩杰

作品名稱：W CHAIR

材 質(zhì)：再生皮

尺 寸：90×50×60cm

創(chuàng)作年份：2019

作品說明：設(shè)計(jì)師通過對(duì)再生皮進(jìn)行多方面的了解與材料試驗(yàn)，針對(duì)它良好的延展性與可塑造性，對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)或探索新應(yīng)用的可能性，“w椅”中靠背部分，利用瓦楞中空的特點(diǎn)，隱密實(shí)際結(jié)構(gòu)，讓整體設(shè)計(jì)呈現(xiàn)輕薄的感受。同時(shí)仍然具有可拆卸的特點(diǎn)。

再生皮系列設(shè)計(jì)的全過程均圍繞著材料本身的特性與可能的生產(chǎn)工藝進(jìn)行各個(gè)部分的優(yōu)化與設(shè)計(jì)，使得產(chǎn)品能夠最大限度的保留原有的材料質(zhì)感、視覺美感與環(huán)保性，并兼有良好的親和力。

設(shè)計(jì)師：呂永中

作品名稱：片舟幾凳

材 質(zhì)：非洲桃花芯、不銹鋼鋼板

尺 寸：270×68×40cm

創(chuàng)作年份：2008

作品說明：“片舟”的靈感來源于設(shè)計(jì)師去安徽天堂湖的一次度假。在水天一色的畫面上，靜靜地漂了很長的時(shí)間。在漂浮中，慢慢滑入中國隱居式的冥想。無須將它限于為某種特定功能，可以只是一個(gè)裝置；或一個(gè)人在上面打坐。遠(yuǎn)眺；也可以是兩人分享的長凳；沙發(fā)前面的矮幾；亦或者席地而坐，放上手提電腦，網(wǎng)上沖浪，來杯咖啡或茶……在安靜的外表下蘊(yùn)含似乎爆發(fā)在即的力量，內(nèi)斂中感受到一觸即發(fā)的張力。

設(shè)計(jì)師：楊明潔

作品名稱：“榫卯的重構(gòu)”扶手椅

作品說明：“榫卯的重構(gòu)”扶手椅就是他其中的一件大獎(jiǎng)作品。榫卯是中國獨(dú)一無二的傳統(tǒng)家具制造工藝。“羊舍”的扶手椅“榫卯的重構(gòu)”，將傳統(tǒng)榫卯工藝重新建構(gòu)，選用燕尾榫結(jié)構(gòu)巧妙地將不同角度的靠背、座面、扶手斜角拼接為折紙狀的整體構(gòu)架，誕生出了一種全新的坐具體驗(yàn)與顛覆傳統(tǒng)的視覺語言。在椅面與靠背上，設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)了符合人體工學(xué)的三維曲面，使人在就坐時(shí)有良好的體感。亦可覆蓋毛氈、皮革等軟墊，實(shí)現(xiàn)不同的軟硬度。同時(shí)椅腿也可更換木質(zhì)與金屬兩種不同的版本。

設(shè)計(jì)師：邱思敏、邱思濤

作品名稱：彈性靠背椅Flex Chair

材 質(zhì)：板材

創(chuàng)作年份：2019

作品說明：人體肌肉有著細(xì)膩的感受器。頸部、背部、腰部、臀部，對(duì)支撐力有不一樣的需求。Flex系列依此安排了銑削路徑，剛直的座椅卻內(nèi)含柔軟。彈性橡膠與剛性板材的結(jié)合；將板材挖槽后，回填橡膠材料，（創(chuàng)造板材材料的伸縮性），由此延伸出板材新的應(yīng)用方向。

設(shè)計(jì)師：陳星宇

作品名稱：“邊幾/口”

材 質(zhì)：混凝土，建筑回收廢渣骨料

尺 寸：36×26×36cm

創(chuàng)作年份：2012

作品說明：一個(gè)框，是種限制，限制空間，限制自由。兩個(gè)框是種組合，三個(gè)框，就能爆發(fā)想象力，象孩子的積木，有創(chuàng)造，有變化。東西被賦予更多的意義就變的無意義，最基本的形態(tài)才樸實(shí)，才寬廣。

設(shè)計(jì)師：陳燕飛

作品名稱：灞橋桌

材 質(zhì)：非洲檀香木

尺 寸：200×95×72cm

創(chuàng)作年份：2013

作品說明：“落花飛絮蒙蒙，長憶著、灞橋別后。”灞橋桌取宋詞詩情畫意，用優(yōu)美的拱橋曲線勾勒出一派玲瓏的美感，在動(dòng)與靜、虛與實(shí)的結(jié)合中，融進(jìn)設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)建筑結(jié)構(gòu)的思考和觀察，在力學(xué)與美學(xué)當(dāng)中找到一種恰到好處的平衡，創(chuàng)造出一種秀雅飄逸的風(fēng)格。

設(shè)計(jì)師：高揚(yáng)

作品名稱：“巢”沙發(fā)

材 質(zhì)：竹簽

創(chuàng)作年份：2012

作品說明：巢”沙發(fā)是一款實(shí)驗(yàn)作品。利用竹簽的彈性和咬合力進(jìn)行插接，塑造出沙發(fā)的形態(tài)，是對(duì)材料的屬性進(jìn)行深度挖掘，找到產(chǎn)品成型新的方式。

設(shè)計(jì)師：江柏明

作品名稱：凝風(fēng)

材 質(zhì)：木

創(chuàng)作年份：2018

作品說明：中國漫長的居家用品歷史上，留存下來無窮豐富的傳統(tǒng)手工藝，江柏明擇取其中最為經(jīng)典的部分，在當(dāng)代生活中加以演繹。一切從選料開始，經(jīng)過開料、打磨等工序，以榫卯結(jié)構(gòu)制成，再以漆繪、雕刻等工藝，賦予它們美好的形態(tài)……而這一切，都是以精致而有溫度的手工完成。

設(shè)計(jì)師：仲松

作品名稱：“明心”髹漆貼金佛龕

材 質(zhì)：PLA(X)3D打印、大漆、金箔

尺 寸：W900×D660×H1680mm

創(chuàng)作年份：2020

作品說明：了悟空皆寂，心明海月圓。佛龕柜造型以海棠口為設(shè)計(jì)元素，創(chuàng)新性采用3D打印成型，內(nèi)部采用傳統(tǒng)貼金工藝，外部采用髹漆工藝，色澤瑩潤，清素淡雅，成就了純凈細(xì)膩的藝術(shù)效果，色調(diào)優(yōu)雅，無與倫比。

作品名稱：“究竟定”鑄銅雕像

作品說明：無窮般若心自在，語默動(dòng)靜體自然。佛像借鑒北齊造像的風(fēng)格特點(diǎn)，簡約寧靜，配合明心佛龕柜。