大宋玩具

楊虹

“玩具”幾乎是每個人兒時必備的物件。可一提到“玩具”，大眾的評價似乎總是歸于“玩物喪志”、“吃喝玩樂”等等，事實上玩具在人們生活中是重要且必不可少的。玩具的歷史悠久，可以追溯到石器時代，每件玩具的背后都凝聚了當時人們的智慧與勞動，反映著每個時代的特征，也能折射出當時人民的生活情景。

“嬰戲圖”之玩具大賞

我國古代玩具發展的高峰是在唐宋時期，尤其是宋代。當時商品經濟繁榮，人民安居樂業，各項工藝技術成熟，正是在這一背景下，宋人更加關注“人”的理念。玩具不僅可以供人娛樂，而且還可以起到教育的作用，以及凝聚家庭關系。宋代的玩具不僅種類繁多，而且工藝精湛，具有科學性和趣味性。以孩童的玩樂生活和各式各樣的兒童玩具為主要內容的“嬰戲圖”在宋代也十分盛行，如蘇漢臣的《冬日嬰戲圖》與《秋庭戲嬰圖》、蘇焯的《端陽戲嬰》、李嵩的《市擔嬰戲圖》………從這些“嬰戲圖”中我們可以一窺多姿多彩的古代兒童生活與他們的玩具。你會發現，古人的生活其實并不無聊。

特別要提到的是南宋錢塘（今杭州）人李嵩，他繪畫才能全面，為畫院翹楚，尤擅風俗畫。他的《市擔嬰戲圖》描繪了充滿市井氣息的場景：一個貨郎挑著盛滿貨品的貨架而來，引得孩童紛涌而至，就連母親懷里的嬰兒也被吸引，有的孩童甚至已開始在貨架上把玩。這幅畫因將世俗勞動人民的生活作為審美對象，展示了鄉村百姓的生活而更具有重要意義，是極具生命力的創作，具有濃厚的藝術、科學和歷史價值。

琳瑯滿目，各具異彩

畫中貨架被琳瑯滿目的商品塞得滿滿當當，其商品大致分為3類，即日常生活用具、時蔬果酒類和民間玩具。其中可辨識的民間玩具有風箏、小鳥、鳥籠、撥浪鼓、陀螺、鈴鐺、面具、泥人、香囊、噗噗噔、竹笛、竹椅、拍板、燈籠等。當然，這些玩具只是宋代民間玩具市場的冰山一角，它們有的仍然存世，有的則已隨時間消逝。其中具有代表性的則是風箏、禽鳥、泥人這三樣。

草長鶯飛的二月天是放風箏的好時節。關于風箏的起源有很多說法，有人說是韓信所作，也有人說是墨子所創，如今都已無法考證，但有一點可以確定的是風箏起源于民間，生長于市井的沃土，翻飛于孩童的手中。《市擔嬰戲圖》圖中的風箏約有3種形制：一種為鳥形圖樣，以竹篾為骨架，再用絹紙糊裱成型，最后繪制紋樣;一種為鯰魚風箏，大頭大嘴，長尾，寓意“年年有余”;一種為瓦片風箏，簡單易行，只需4根細竹篾，上橫用線拉至弓形，再系兩線或三線即可放飛。時至今日，這些風箏的形制仍然可見，雖花式紋樣不同，但原理是一樣的。在娛樂方式上，除放飛外，南宋還有競放紙鳶，以絞斷對方風箏線為勝的游戲，如今亦有各項風箏大賽，評形制、論遠近等等。山東濰坊更是在1984年開始舉辦國際風箏節，如今儼然成為國際風箏之都。同一天空下的不同風箏都是孩子們心中美好的記憶。

小鳥、鳥籠的出現說明宋代已在飼養禽鳥。飼養禽鳥的歷史可以追溯到先秦時期。《列子》《莊子》等古籍中便有飼養斗雞的記載，“呆若木雞”一詞最早便是指斗雞收斂自己的全部精神，不為外物所動的一種狀態。漢唐更是有耗費千石谷物來飼養孔雀、鸚鵡的故事。北宋時，汴京相國寺每月開放交易時，大三門之上即為飛禽貓犬市場，各類奇珍異獸匯聚于此，但對于民間兒童飼養禽鳥卻缺少記載，而該圖中鳥雀、鳥籠的出售則正好彌補了文獻的不足。禽鳥飼養一直延續到今天，如今它們與貓狗一樣均為寵物。寵物飼養能夠流傳千年更在于它對人們心理的指導和影響。對于兒童，寵物能讓他們認識到生命的存在和意義，通過飼養寵物能養成認真負責的態度，承擔起一個生命的重量，這也是飼養寵物最有意義的地方。

宋代的泥人見于記載較多，如孟元老的《東京夢華錄》中記載：“都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸，各攜棗錮、炊餅、黃胖、掉刀、名花、異果、山亭戲具、鴨卵雞雛，謂之‘門外土儀。”當時臨安嬉游成風，人們在游湖后經常會購買些工藝品回家，文中的“黃胖”便是泥人的一種。這些泥人中尤以“磨喝樂”和“泥孩兒”為典型，制作也更為精美。“磨喝樂”是用于七夕乞巧的泥塑玩偶，屬于節令玩具。目前保存較為完好的是鎮江博物館的一組宋代的五個泥人，五個孩童互相嬉戲，憨態可掬，神情生動，既展現了其制作者的高超技藝，又讓我們見識到當時民間“磨喝樂”的面貌。此外，由于“泥孩兒”大多產自西湖附近，且許多泥塑藝人也聚集于此，人們便以“孩兒巷”來指代該地，且一直沿用至今。泥塑技術如今已成為 “非遺”傳承的一個重要方面，也是地區文化中重要的部分。

天使惡魔，辯證看待

魯迅先生曾說：“游戲是兒童最正當的行為，玩具是兒童的天使。”愛玩之心人人皆有，對于孩童來說，玩具不僅能帶來精神上的愉悅，更是他們感知世界的方式之一。一直以來，玩具的發展很少被人重視，甚至不少人認為它是毒害青少年的惡魔，但回到本心，幼年時，我們還是有一顆游戲玩耍的心，這是孩子的天性。《市擔嬰戲圖》中的玩具具有多方價值：風箏形制的設計安排是在考慮力學等原理后多次實踐所得，具有科學價值;而泥人形制的多樣，制作的精美，則為我們展現了其藝術價值，同時泥人和風箏一樣，也是民俗和手工藝等非遺的物質載體;畫中反映出的禽鳥飼養習俗，則從另一角度彌補了文獻的不足，具有歷史價值。事實上，這些不同形式的玩具從各個角度向我們展示了宋代民間社會的情景。不管時代如何變遷，孩子們的童心不變，這是人性中最質樸，也是最天然的一面。