淺析電影《戴珍珠耳環(huán)的少女》的視覺表現(xiàn)之美

屈萍

摘? ? 要：《戴珍珠耳環(huán)的少女》不論是畫作、小說還是電影都令人為之著迷，人們也在一次次重塑中體會著畫家維米爾的創(chuàng)作風(fēng)格，表達(dá)對其的贊嘆和喜愛之情。本文通過文獻(xiàn)研究、觀察法著重分析了電影版的《戴珍珠耳環(huán)的少女》的色彩、光線以及構(gòu)圖之美。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;色彩;光線

一、引言

1665年，荷蘭畫家約翰內(nèi)斯.維米爾創(chuàng)作了一幅名為《戴珍珠耳環(huán)的少女》的油畫，這幅油畫中的少女眼睛明亮，嘴唇微張，整個畫面安靜柔和，透露出一種隱喻之美，被稱為“北方的蒙娜麗莎”。20世紀(jì)90年代，作家特雷西.雪佛蘭創(chuàng)作了同名小說《戴珍珠耳環(huán)少女》，在小說中畫中少女化身葛麗葉，與畫家維米爾上演了一段隱忍絕妙的情感故事。2003年，皮得.韋伯將這一故事搬上了大熒幕，反響甚佳，不僅在票房上獲得佳績，還榮獲了一系列大獎。

這部影片的魅力在于它更重視影片整體呈現(xiàn)出的光影、色彩和構(gòu)圖形式糅合在一起的綜合視覺效果。影片是導(dǎo)演結(jié)合來畫家維米爾繪畫時的光線和色彩運(yùn)用的技巧來完成的，每一幀都可以是一幅優(yōu)美流動的古典油畫，使觀眾在視覺享受之余，與整部影片傳達(dá)的藝術(shù)感受產(chǎn)生共鳴。

二、色彩疊加下的繪畫美

色彩在不僅在繪畫中有著舉足輕重的地位，在電影中亦是如此，色彩作為電影語言的重要元素，是電影藝術(shù)造型、抒情和象征的重要手段之一。在這部影片中，導(dǎo)演將色彩所帶來的視覺美發(fā)揮到了極致。影片還原了畫家維米爾的油畫的用色風(fēng)格，電影在外景的時候一般采用的是灰藍(lán)色的主調(diào)，而在室內(nèi)中多運(yùn)用檸檬黃色為主調(diào)，這兩種主調(diào)經(jīng)常出現(xiàn)在維米爾的畫作中。當(dāng)然，色調(diào)并不是固定不變的，而是隨著主人公的運(yùn)動軌跡，冷暖調(diào)在不斷的變化。像在葛麗葉家中采用的就是冷色調(diào)，顯現(xiàn)出家庭的貧寒;而葛麗葉在維米爾家工作的時候，整個色調(diào)也是冷色調(diào)，隱含著葛麗葉的沉靜低落心情;但是，當(dāng)維米爾家舉辦宴會的時候采用的就是蠟燭發(fā)出的暖光，彰顯著歡樂的氣氛;還有當(dāng)葛麗葉與屠夫走在河邊散步，影片的畫面則是比較明亮的暖調(diào)，飽和度較高，這就表明著葛麗葉和屠夫相處時心情的明亮愉快，另外還隱喻出，與畫家的感情相比，他們兩人的戀情比較適合公開。

另外，色彩的象征作用，使影片運(yùn)用了一種無聲的語言表達(dá)出整部影片的主題意蘊(yùn)。在影片中青金石的藍(lán)多次出現(xiàn)，除了青金石的藍(lán)色所呈現(xiàn)的美感之外，還有著無聲的象征意味。第一次出現(xiàn)這種藍(lán)色是維米爾委托葛麗葉幫他買顏料，并幫他保密。這時候畫家的家里的生活很拮據(jù)，但是還是買這個藍(lán)色的顏料，并且不讓女主人知道，這說明這個顏色很重要。再出現(xiàn)的時候，是葛麗葉幫維米爾研磨這個藍(lán)色的顏料，在鮮艷的藍(lán)色襯托下，兩人靠近的手部特寫，體現(xiàn)著一種若隱若現(xiàn)的曖昧之情;最后一次出現(xiàn)就是在畫中藍(lán)色的頭巾上，藍(lán)色和黃色成為這個畫作視覺亮點(diǎn)，同時也反映了兩人復(fù)雜的情感交織。藍(lán)色是陰郁的，浪漫的，是畫家愛而不能言說的痛苦。

三、光線交織中的影像美

光線是電影的繪圖工具，利用光影的各種形態(tài)來改變?nèi)说囊曈X概念，創(chuàng)造新的美學(xué)意境，為電影的畫面造型增添新的藝術(shù)魅力。在這部影片中光線的運(yùn)用也是極具藝術(shù)性。在影片中的光線多為柔光，柔光是一種散射光線，光線效果比較平淡柔和，以此展現(xiàn)出葛麗葉的柔美細(xì)膩溫柔。畫家維米爾被稱為窗邊畫家，他的畫作光線多從窗邊射入，通過組織光線表現(xiàn)物體質(zhì)感，而這樣的漫射光線也更貼近自然。光按投射方向分為順光、逆光、側(cè)光、頂光、腳光等。在影片中維米爾在找到珍珠梳子的時候，采用的頂光光線，表現(xiàn)出維米爾的此時的憤怒心情;男主第一次出場采用的是側(cè)光，側(cè)光使男主的五官更加立體，塑造了一個冷峻陰郁的形象。另外，畫家總是在半隱半明下窺視著女主，顯現(xiàn)出他內(nèi)心的封閉與陰郁;女主人第一次出場時，光線從右側(cè)照射過來，亮度提高，有過曝的感覺，塑造了一個尖酸刻薄、頭腦空白的女主人形象;女主在地窖休息的一幕，運(yùn)用側(cè)光光線，將葛麗葉從暗黑的背景中凸顯出來，整個畫面清冷柔和，一幅少女靜謐休息圖便由此產(chǎn)生。

四、構(gòu)圖排列下的形式美

電影中的構(gòu)圖是對于畫面內(nèi)容和形式整體的考慮和安排，電影創(chuàng)作離不開構(gòu)圖，就如同文章離不開章法一樣，決定作品的成敗。這部影片也不例外，構(gòu)圖的巧妙安排也是這部影片濃墨重彩的一筆。

在影片開頭葛麗葉去維米爾家的路上，經(jīng)過一個廣場，這里就采用了向心式構(gòu)圖，主體位于中心位置，而四周景物朝主體集中，能將視線強(qiáng)烈引向主體中心，具有突出主體的特點(diǎn)。整個廣場就葛麗葉自己在東張西望，她站在熒幕中心，觀眾的注意力全都集中在她身上，透過動作看出她最初的迷茫。另外，結(jié)尾的時候也采用了這個構(gòu)圖形式，但是此時葛麗葉的心境已經(jīng)轉(zhuǎn)變。在葛麗葉搬到閣樓居住的時候，影片采用了斜線式構(gòu)圖，房梁傾斜的方向與女主的視線一致，平穩(wěn)的斜線，讓觀眾一眼注視到女主;暗箱送來的時候，鏡頭采用的俯拍方式，暗箱的鏡頭正好對著葛麗葉，此刻她便是觀察對象，這正好形成了三角構(gòu)圖，預(yù)示著葛麗葉日后會成為畫作主角;在女主人抱怨葛麗葉偷懶不干活的時候，鏡頭給予其母親的畫面采用了對稱式構(gòu)圖，母親在落下的帳簾的中心位置，帳簾一左一右形成對稱，彰顯出岳母主權(quán)的地位。

五、結(jié)論

導(dǎo)演皮得·韋伯運(yùn)用超強(qiáng)的攝影和布光技巧讓維米爾的畫活了起來，呈現(xiàn)了一幀即一幅優(yōu)美油畫的畫面效果，滿足了人們對世界名畫的背后故事的想象，同時影片中欲說還休、朦朧的情愫牽動著觀眾的心，但這就是電影的魅力，如夢如幻，也正如這幅原畫所傳達(dá)的一樣。

參考文獻(xiàn)：

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[2]郄建業(yè)，王利君，張繼保.視聽文化導(dǎo)論[M].北京人民出版社，2012：6-14.