中國民族樂器“笙”的形制變革及其功能演變研究

【摘 ?要】笙，是我國著名的民族樂器之一，屬簧鳴類樂器。本文結(jié)合歷史資料分析了笙的形制的歷時(shí)性演進(jìn)，并且梳理了其在不同歷史階段的音樂表演中所發(fā)揮的功能的演變，以期為笙的表演者、愛好者和研究者提供一些啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】笙 ;形制變革; 功能演變

1.笙的形制變革

中國民族器樂有著十分悠久的歷史。笙這一古老的簧管吹奏樂器經(jīng)歷了多次形制的變革。在中國歷史上，笙屬樂器的名稱眾多，早在殷墟甲骨文中就記載了笙屬樂器的之一“和”字。從先秦典籍來看，是用“竿、笙、巢、和”四個(gè)字來區(qū)分大小種類之笙屬樂器。周至春秋時(shí)期，笙作為宮廷樂奏中常見的樂器之一，它的發(fā)展程度已經(jīng)非常高了。事實(shí)上，笙和竽在當(dāng)時(shí)都是重要的吹奏樂器，它們最主要的區(qū)別在于： “笙體小，簧少;竽體大，簧多”。目前出土的笙屬樂器以春秋戰(zhàn)國及漢代居多，有十管、十二管、十四管、十八管、二十管等形制。排列方式也以前后兩排對仗形式居多，笙斗則分鮑制與木制兩種。目前，世界上保存完好的最早的古代笙竽，是日本奈良正倉院里的六件樂器。這六件笙竽都是十七管，而唐代的這幾件笙竽的音位排列與形制特點(diǎn)，都與戰(zhàn)國和漢代的笙竽有明顯的傳承性。最早記錄笙的具體音位排列的是宋代陳腸的《樂書》。其中記載了宋代流行的三種十九簧笙。當(dāng)時(shí)把古代非常復(fù)雜的笙的規(guī)格，統(tǒng)一成了十九管十九簧，就有了宋代的三種笙制—“和笙、巢笙、竽笙”。

宋代以后，笙類樂器逐漸沒落。竽逐漸退出了歷史舞臺，笙作為笙類樂器的統(tǒng)稱，也出現(xiàn)了倒退，不僅十九簧笙不復(fù)存在，就連十七簧的笙也多為十七管非滿簧笙。明清兩代所見居多的十七管笙，其簧多為15、14、13、10、9簧之間。此外，以河南地區(qū)為代表，出現(xiàn)了雙排管苗排列以及三排管苗排列的兩種方笙，并且管數(shù)也是以十四管或十八管居多。二十世紀(jì)上半葉，除了以河南及安徽等地區(qū)為代表的方笙外，主要流行于中國大江南北的仍然是十七簧非滿簧圓笙。新中國成立后，一批笙演奏家開始了笙的改良運(yùn)動。胡天泉創(chuàng)作笙獨(dú)奏曲《鳳凰展翅》把十七管十三簧的笙改良為十七管十七簧。之后又在創(chuàng)作的過程中改良為二十一簧。另一位代表人物是閆海登先生，他為了笙獨(dú)奏曲創(chuàng)作及演奏的需要，又相繼在二十一簧圓笙的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了二十三簧、二十四簧、二十六簧、三十二簧等不同形制的圓斗笙，使笙的形制不斷完善。之后為了順應(yīng)新時(shí)代民樂中各種調(diào)式的演奏和滿足樂隊(duì)合奏的需求，一些笙演奏家開始制作半音笙，并根據(jù)河南方笙的排列方式出了三十二簧鍵笙。之后王慧中等幾位先生改革出了二十六簧全鍵半音笙。他又在趙宏亮先生的協(xié)助下，將三十六簧鍵笙改良成三十八簧鍵笙。

2.笙在樂隊(duì)中的功能變遷

笙作為具有三千多年歷史的中國樂器，在歷史發(fā)展的不同時(shí)期，都發(fā)揮著非常重要的作用，但值得關(guān)注的是，在不同歷史時(shí)期的音樂演出中，笙的功能存在著變異。

2.1笙在古代樂隊(duì)中的功能演變

據(jù)歷史記載：西周時(shí)期就有笙奏三曲《南陔》《白華》《華秀》的記述。早在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，宮廷舉行的大射儀，燕禮等儀節(jié)中，便以笙為主奏樂器，加入鐘、磬等其他樂器的合奏，已盛行于民間。秦朝時(shí)上層社會和宮廷音樂中已有了大型的竽合奏樂隊(duì)，笙在樂隊(duì)中的地位也十分重要，為五音之長，笙在當(dāng)時(shí)樂隊(duì)中處于領(lǐng)奏和主奏地位。漢代以后，中國音樂發(fā)展進(jìn)入中古歌舞伎樂時(shí)期。漢代絲竹樂中出現(xiàn)頻率最高、職能較重要的是笙和瑟。《周禮》中還專設(shè)“笙師”一職，詩樂中有六“笙詩”，有樂而無辭。絲竹管弦樂經(jīng)過周秦以來的發(fā)展演變，到漢代已具有明顯的世俗娛樂功能。隋唐時(shí)期鼓吹樂發(fā)展興盛，笙在雅樂鼓吹樂中也起著至關(guān)重要的作用，也有合奏，協(xié)奏和伴奏的形式。明清以后，民族器樂的表演形式又逐漸演變出了幾種類型：絲竹樂、鼓吹樂、吹打樂等。

2.2笙在現(xiàn)代民族樂隊(duì)中的不同功能

笙不僅在中國古代音樂中發(fā)揮著重要的作用，進(jìn)入近現(xiàn)代以來，特別是在建國之后，隨著大型民族管弦樂隊(duì)的發(fā)展，笙的功能和作用得到了進(jìn)一步的發(fā)展。建國以后，大型民族管弦樂隊(duì)逐步發(fā)展壯大，走向成熟，為笙的進(jìn)一步發(fā)展、改革創(chuàng)造了巨大的空間。目前，大型民族管弦樂隊(duì)是由管聲部、拉弦聲部、彈撥聲部、打擊樂聲部組成。笙就屬于吹管樂聲部。在吹管樂聲部中笙發(fā)揮著重要的作用。目前大型民族管弦樂隊(duì)中基本都實(shí)施了笙的系列化，由高音聲部、中音聲部、次中音聲部、低音聲部組成。笙已成為民族樂團(tuán)中最中最重要的常規(guī)樂器。這種寬度的樂器音域已經(jīng)能夠適應(yīng)民族管弦樂隊(duì)的需要，與交響樂隊(duì)的配器也基本吻合。此外，笙作為獨(dú)奏樂器，還可以演奏許多獨(dú)奏曲、協(xié)奏曲，還可用于樂隊(duì)的領(lǐng)奏。而在樂隊(duì)中作曲家常把它視作民族管弦樂的和聲配置基礎(chǔ)及旋律聲部，甚至把高、中、低音笙組成一個(gè)笙組的演奏形式來演奏中外世界名曲。由高音笙、中音笙、低音笙組成的笙組，可以使民族管樂的聲部更加融合和交響，可以演奏出很多不同效果的樂曲。可以說，在一個(gè)完整的中國現(xiàn)代民族樂團(tuán)中，一定會有笙組的存在。

整體而言，笙在現(xiàn)代民族樂隊(duì)中具體的作用有：旋律演奏、和聲演奏、雙聲部演奏、副旋律演奏、繁簡演奏、節(jié)奏演奏等等。

（1）笙的旋律演奏功能—是指在樂曲演奏當(dāng)中，作曲家單獨(dú)為笙寫的若干小節(jié)的旋律演奏片斷。演奏當(dāng)中，以笙演奏為主，其它樂器為輔。

（2）笙的和聲演奏功能—是笙最為常用和重要的演奏方式。作曲家運(yùn)用的笙的豐富和聲效果，在旋律進(jìn)行當(dāng)中起到襯托和基礎(chǔ)作用。

（3）笙的雙聲部演奏功能—是作曲家為了達(dá)到一種獨(dú)特的視覺效果為某一旋律進(jìn)行中寫的雙聲部。

（4）笙的副旋律演奏功能—作曲家為了某種主要樂器起到襯托作用，為笙寫的配器。整體效果十分豐富、諧和。

（5）笙的繁簡演奏功能—是指傳統(tǒng)演奏中，笙的即興伴奏中所通常采用的演奏形式。它在演奏中，往往將快速音符改成為慢速音符。

（6）笙的節(jié)奏演奏功能—是指笙在樂隊(duì)中除了表現(xiàn)和聲效果以外的另一種重要作用。由于笙是吹管樂器，有強(qiáng)烈的音頭效果，強(qiáng)弱分明，十分的明顯的節(jié)奏感，特別是笙有多種節(jié)奏型的表現(xiàn)形式。如單吐、雙吐。三吐等，對增加笙節(jié)奏感有著錦上添花的作用。

3.結(jié)語

笙族樂器從各種名稱的稱謂逐步統(tǒng)一，形制經(jīng)歷了從雙排弧形音位排列向“馬蹄形”音位排列發(fā)展的過程。簧數(shù)也經(jīng)歷了加加減減的變化。從民間流行的傳統(tǒng)笙發(fā)展到現(xiàn)在的龐大的笙家族，從伴奏發(fā)展到各種不同演奏形式、演奏技巧及功能的挖掘與出現(xiàn)，許多音樂愛好者和工作者都付出了很多的心血，為笙的發(fā)展做出了很大的貢獻(xiàn)，賦予了這種古代樂器一次又一次的生命力。笙—這一古代民族樂器既體現(xiàn)了中華民族的智慧，也凝聚了中華民族深厚的情感，相信這一古代樂器將伴隨著中華民族一起越走越繁榮！

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作者簡介：龐小肖（2000.-），中國礦業(yè)大學(xué)人文與藝術(shù)學(xué)院音樂系2017級音樂生。