傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法分析

藍(lán)文藝

【摘 ?要】逐步實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步，國(guó)民的生活水平也跟著邁上了新的臺(tái)階，其在審美意識(shí)上同時(shí)不斷提升，在音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域的感悟也無(wú)法。潮流影響下，越來(lái)越多的電子音樂(lè)進(jìn)入到了當(dāng)前的藝術(shù)市場(chǎng)中，和那里傳統(tǒng)的作曲方式相比較，在觀念和技法上都存在明顯的不同?；诖?，文章就傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)的概述，傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念及技法比較，電子音樂(lè)作曲的完善措施進(jìn)行了分析。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)作曲;電子音樂(lè)作曲;觀念;技法

引言

當(dāng)前社會(huì)，人們?cè)谌粘５纳詈凸ぷ鬟^(guò)程中，在追求生活質(zhì)量的同時(shí)，也逐漸有了很多精神方面的追求，電子音樂(lè)的出現(xiàn)在足以滿足人們的精神需求。傳統(tǒng)音樂(lè)相比較，具有大量獨(dú)特的音樂(lè)形式，因此，其在作曲觀念和作曲技巧等各個(gè)方面都更加的替代和新穎化，可以幫助人們實(shí)現(xiàn)豐富的情感表達(dá)。

1.傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)的概述簡(jiǎn)單描述

傳統(tǒng)作曲并不是僅僅局限在傳統(tǒng)的一部分上，或者綜合綜合了以前的一些音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)和現(xiàn)代的作曲技巧，增加了現(xiàn)代音樂(lè)的手法，最終形成的一部分。

其中，利用電子設(shè)備進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)造，這個(gè)過(guò)程被稱為是一般電子音樂(lè)。另外，使用一些電子合成器和??或者是相關(guān)的電腦音樂(lè)軟件所制作出來(lái)的電子聲響也屬于電子音樂(lè)，這種則被稱為是狹義的電子音樂(lè)。

在作曲方面，主要指的是對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作中的一些素材進(jìn)行組合和包裝，一般在傳統(tǒng)作曲過(guò)程中，作曲家對(duì)樂(lè)譜音符有嚴(yán)格的要求，需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的審核以后，方可進(jìn)行演奏。而電子音樂(lè)在作曲上則可以說(shuō)是開(kāi)創(chuàng)了幾年音樂(lè)藝術(shù)的一個(gè)先河，其對(duì)作曲家，指揮家以及演奏家之間的關(guān)系都進(jìn)行了有效的協(xié)調(diào)，而實(shí)現(xiàn)了其中音樂(lè)藝術(shù)文化的傳承和推廣。

2.傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲觀念比較

音樂(lè)創(chuàng)作在整個(gè)的音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中都起著更大的作用，因此，音樂(lè)作曲觀念的更新也相當(dāng)重要。不同的作曲風(fēng)格和內(nèi)容也是不同的，傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲觀念的不同主要如下。

2.1音樂(lè)教育方面的區(qū)別

音樂(lè)本身就具有一定的教育功能。傳統(tǒng)作曲在實(shí)際進(jìn)行的過(guò)程中，主要是考慮整個(gè)音樂(lè)作曲中所包含的一些民族情感和人文關(guān)懷精神，因此，在傳統(tǒng)的作曲過(guò)程中很多時(shí)候呈現(xiàn)出來(lái)的都是一種時(shí)代精神。而電子音樂(lè)作曲和傳統(tǒng)作曲相比較，則有著明顯的不同，其在創(chuàng)作形式上改變了傳統(tǒng)的作曲風(fēng)格，更加偏向于流行，并且更加的符合當(dāng)前的現(xiàn)代，快節(jié)奏的生活，但是，仍然具有教育功能。

2.2 音樂(lè)普遍方面的區(qū)別

根據(jù)相關(guān)資料顯示，先前在傳統(tǒng)音樂(lè)上，主要是通過(guò)多個(gè)專業(yè)的演奏模式來(lái)進(jìn)行表演的，而電子音樂(lè)作品則是利用一些現(xiàn)代的新媒體手段完成傳播的。的日新月異，新媒體的傳播方式在人們的生活過(guò)程中也重疊著越來(lái)越重要的位置。傳統(tǒng)的傳統(tǒng)方式在影響范圍上較小，因此，會(huì)逐漸被淘汰?，F(xiàn)代的傳播方式會(huì)不斷拉近觀眾和音樂(lè)之間的距離，強(qiáng)化觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)感受，這是傳統(tǒng)音樂(lè)傳播形式無(wú)法達(dá)到的。而且，現(xiàn)代的電子音樂(lè)傳播方式在輻射范圍和樂(lè)曲保存方面的作用也無(wú)法克服，故而，傳播水平還在不斷的提升。

2.3 審美藝術(shù)方面的區(qū)別

傳統(tǒng)的音樂(lè)作曲方式從某種角度上進(jìn)行分析是對(duì)審美意識(shí)的延續(xù)，而電子音樂(lè)作曲方式則是對(duì)音樂(lè)領(lǐng)域的擴(kuò)大，在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，增加了新的創(chuàng)作類型，因此也可以說(shuō)電子音樂(lè)是音樂(lè)觀念上的一次轉(zhuǎn)化。但是，雖然兩種音樂(lè)在審美藝術(shù)上有所作為，也并非是完成對(duì)立的，兩種在本質(zhì)上都是為音樂(lè)創(chuàng)作所服務(wù)的。

3.傳統(tǒng)作曲與電子音樂(lè)作曲技法比較

3.1 音樂(lè)創(chuàng)作靈感比較

音樂(lè)創(chuàng)作靈感是作曲家進(jìn)行創(chuàng)作動(dòng)力源泉，同時(shí)也是音樂(lè)形象和音樂(lè)內(nèi)涵的形成基因。音樂(lè)靈感在同時(shí)也是音樂(lè)創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和情感的一種反映，是創(chuàng)作者的一種音樂(lè)態(tài)度。音樂(lè)創(chuàng)作沒(méi)有傳統(tǒng)和現(xiàn)代的區(qū)別，因此，傳統(tǒng)音樂(lè)和電子音樂(lè)在音樂(lè)創(chuàng)作靈感上沒(méi)有本質(zhì)上的不同，只有在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，因?yàn)閷?duì)所構(gòu)成音樂(lè)的聲音的認(rèn)可和可操作相對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)，電子音樂(lè)作曲受樂(lè)器和自然界聲音的技術(shù)限制較小，從而在作曲的靈感空間上也相對(duì)較廣泛的。

3.2 音樂(lè)組織形式比較

在音樂(lè)組織形式上，傳統(tǒng)的作曲和電子音樂(lè)作曲之間存在差異的差異。傳統(tǒng)的作曲主要是利用線性思維，對(duì)一些聲音進(jìn)行有效的組合，在這個(gè)基礎(chǔ)上制作出不同的作曲風(fēng)格。音樂(lè)在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，則以非線性為基礎(chǔ)，對(duì)音樂(lè)組織形式進(jìn)行創(chuàng)作和整理。從整體上來(lái)看，傳統(tǒng)作曲和電子音樂(lè)作曲兩者是相互補(bǔ)充的，故而在音樂(lè)組織形式上也不盡相同。

3.3 創(chuàng)作技法方法比較

傳統(tǒng)作曲，其在音樂(lè)技法上，主要是集中在節(jié)奏，聲調(diào)，和聲，織體以及旋律等方面，而電子音樂(lè)在創(chuàng)作技法上，則是應(yīng)用各種現(xiàn)代化的電子技術(shù)對(duì)樂(lè)器或者是某種采樣，電子音樂(lè)可以將一個(gè)巨大的交響樂(lè)團(tuán)和自然界的一些未知的聲音搬到電腦或者是電子合成器上，在這個(gè)過(guò)程中，作曲家可以根據(jù)自己的想象力進(jìn)行創(chuàng)作，雖然從客觀上而言電子音樂(lè)作曲也是以傳統(tǒng)作曲的一些基礎(chǔ)理論為支撐的，同時(shí)是相互補(bǔ)充的關(guān)系，在藝術(shù)形式和創(chuàng)作技法上都有著多個(gè)緊密的聯(lián)系，但是，電子音樂(lè)創(chuàng)作相對(duì)更側(cè)重尋找新型的聲音材料和素材。

4.電子音樂(lè)作曲的完善措施

4.1注意發(fā)揮傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的作用

樂(lè)曲傳統(tǒng)創(chuàng)作理念在經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展以后，也具備了一定的合理性。因此，要想對(duì)電子音樂(lè)作曲方式進(jìn)行完善，首先需要做的就是注意發(fā)揮傳統(tǒng)創(chuàng)作理念的作用為此，。作曲人員需要加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)的作曲理念的分析，增加對(duì)美學(xué)的理解，充分結(jié)合傳統(tǒng)樂(lè)曲的創(chuàng)作特質(zhì)，對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲的制作理念進(jìn)行完善，最終應(yīng)用到電子音樂(lè)創(chuàng)作中。

4.2不斷完善樂(lè)曲的創(chuàng)作技法

電子音樂(lè)在實(shí)際的創(chuàng)作過(guò)程中，對(duì)電子技術(shù)的依賴程度相對(duì)較高，很多時(shí)候都會(huì)忽略音樂(lè)的表達(dá)效果。因此，作曲人員在進(jìn)行電子音樂(lè)創(chuàng)作時(shí)，需要以傳統(tǒng)的作曲方式為創(chuàng)作基礎(chǔ)，不斷另外，在進(jìn)行電子音樂(lè)創(chuàng)作的時(shí)候，還需要加強(qiáng)對(duì)作曲技巧的分析和總結(jié)，注意體現(xiàn)電子音樂(lè)的整體效果。

4.3 對(duì)音樂(lè)素材進(jìn)行有效過(guò)濾

電子音樂(lè)在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，素材從其他角度來(lái)看，這需要?jiǎng)?chuàng)作人員對(duì)音樂(lè)素材進(jìn)行有效過(guò)濾，從中選擇出最經(jīng)典的素材，從而來(lái)保證音樂(lè)創(chuàng)作的效果。當(dāng)前，很多的電子素材都注入網(wǎng)絡(luò)，而且，電子音樂(lè)的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同，因此，在進(jìn)行音樂(lè)素材的篩選的時(shí)候，很難體現(xiàn)出素材的效果。從而，創(chuàng)作者需要對(duì)電子音樂(lè)素材進(jìn)行過(guò)濾和整體性篩選，根據(jù)電子音樂(lè)的曲風(fēng)和要求，體現(xiàn)電子音樂(lè)的作用。

5.結(jié)束語(yǔ)

總而言之，傳統(tǒng)音樂(lè)和電子音樂(lè)都屬于音樂(lè)創(chuàng)作的范圍，兩者在作曲觀念和技巧上都存在著一定的區(qū)別，但是同時(shí)也有一定的聯(lián)系。在實(shí)際的音樂(lè)應(yīng)用過(guò)程中都具有一定的教育功能，兩者在相互融合的過(guò)程中會(huì)促進(jìn)整體整體的音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。

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