論“雁影雙飛”仿生藝術(shù)造型中的生命之韻

唐 科

江蘇宜興 宜興 214221

明朝正德年間，中國(guó)的制陶重鎮(zhèn)江蘇宜興正欣喜地迎接著一件新藝術(shù)品的誕生，誰也沒有想到這件藝術(shù)品竟成為中國(guó)陶瓷茶壺中最具影響力的一種，這件藝術(shù)品就是名揚(yáng)天下的紫砂壺。紫砂壺運(yùn)用獨(dú)特的紫砂泥制成，或許是自然的饋贈(zèng)，這種泥料廣泛分布于江蘇宜興，手工藝人們?nèi)绔@至寶，在以往的藝術(shù)積累和對(duì)自然深刻感知的基礎(chǔ)上，打開了紫砂壺創(chuàng)作的大門，一直到今天，中國(guó)的紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)作仍活力旺盛，成為中國(guó)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中最具代表性的一種。

此把“雁影雙飛”紫砂壺就選擇了大雁作為表現(xiàn)對(duì)象（見圖1），展現(xiàn)了紫砂壺的仿生藝術(shù)特征，這種極盡真實(shí)的造型衍生出創(chuàng)新價(jià)值，表達(dá)了對(duì)自然生靈的贊美，對(duì)生命之韻的禮贊。壺的造型是從青銅器演變過來的，在生命氣息之外為壺融入了青銅器所具有的深厚、肅穆，與紫砂壺溫潤(rùn)的氣質(zhì)達(dá)到中和。手工藝人具有開闊的藝術(shù)思維，能夠從青銅器之中獲得靈感并以紫砂壺的形式表現(xiàn)出來，增強(qiáng)了作品的歷史感與傳統(tǒng)感。壺身整體是遵循一種對(duì)稱原則設(shè)計(jì)的，這是紫砂壺造型結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)要求。大雁頭尾相對(duì)、兩翅相合，前后左右配合共同支撐起壺身造型；中間的壺腹部分作為大雁的軀干，有著古典四方壺的結(jié)構(gòu)之美，只是將棱角進(jìn)行弱化，以一種開放式的設(shè)計(jì)連接雙翅及頭尾，其實(shí)是將壺的四面進(jìn)行一種“延長(zhǎng)”，這實(shí)際上證明了紫砂泥具有極強(qiáng)的可塑性與延展性，這是促成紫砂壺造型豐富的一個(gè)重要原因；壺嘴設(shè)計(jì)為雁頭狀，與壺身的連接與轉(zhuǎn)折符合客觀規(guī)律，才能使大雁的造型更加逼真。雁頭小巧靈動(dòng)，頭頂處的絨毛清晰可見，兩只炯炯有神的大眼睛鑲嵌在雁頭兩側(cè)，前端的雁嘴張開著，為茶水流出提供通道，又如大雁引吭高歌，發(fā)出悅耳的鳴叫，這是使大雁獲得神韻的一個(gè)設(shè)計(jì)；為了保持造型的完整性，手工藝人運(yùn)用了提梁設(shè)計(jì)，與雁頭相對(duì)的就是完整的雁尾，雁尾扁平，均勻雕刻的紋線勾勒的是羽毛的紋理，雁尾根部與壺身連接處有絨毛加以點(diǎn)綴，豐富了大雁的造型；壺身另外兩側(cè)模仿的是大雁展開的雙翅，雙翅的大小與雁頭、雁尾是構(gòu)成一定比例的，這樣才能維持壺身的平衡。雁翅的設(shè)計(jì)與雁尾一致，有紋線裝飾模擬層疊的羽毛，雙翅平整的展開，如大雁平穩(wěn)地飛翔在天空之上；圓形壺蓋中央的壺鈕造型奇特，像是卷曲的羽毛，又像是漂浮在大雁周圍的云朵，使大雁更具靈氣。

圖1

壺身造型完美真實(shí)地演繹出一只飛翔的大雁，“雁影雙飛”的藝術(shù)主題表現(xiàn)地十分獨(dú)到。其中所運(yùn)用的紋線裝飾十分經(jīng)典，對(duì)大雁面目的雕刻是神采之所在。作品的主題與運(yùn)用的藝術(shù)手段體現(xiàn)出紫砂壺藝術(shù)技法的經(jīng)典性，將壺整體表現(xiàn)為大雁造型的設(shè)計(jì)有著創(chuàng)新性，手工藝人對(duì)于仿生藝術(shù)造型的重視實(shí)際上促進(jìn)了紫砂壺壺型的發(fā)展，說明了紫砂壺藝術(shù)不拘一格、靈活變通的發(fā)展特征。

兩側(cè)的雁翅連接著高聳的提梁，提梁采用了扁帶狀的設(shè)計(jì)，兩側(cè)較寬、中間窄。提梁外側(cè)中間有凹紋設(shè)計(jì)，整個(gè)提梁線條圓潤(rùn)流暢，高大有氣魄，與雁形壺身配合有海闊天空的遼闊感。提梁中部有圓柱圈環(huán)裝飾，使提梁造型具有集中感，在使用時(shí)一部分也能提供極佳的手感。壺以帶有“雞眼”的醇厚紫砂泥進(jìn)行燒制，鮮亮的色彩也為壺增添了生命力，象征著大雁的活力與生命的美好。潑灑在壺面各處的金色斑點(diǎn)是“雞眼”燒制后所形成的，在這樣的點(diǎn)綴中，壺身就像是一只羽毛閃著金光的神鳥，帶給人幸福吉祥的預(yù)兆。

“雁影雙飛”這件作品在進(jìn)行仿生藝術(shù)表現(xiàn)時(shí)不僅要依靠外形，更要依靠神韻，也就是我們所提出的“生命之韻”。“雁影雙飛”這一主題本就是極具動(dòng)感和生命力的，依靠外形塑造表現(xiàn)只是一方面，如何能在靜態(tài)的紫砂壺中表現(xiàn)出這種動(dòng)感是一個(gè)重點(diǎn)，也是難點(diǎn)。手工藝人是通過雁嘴、羽毛等各個(gè)部分的設(shè)計(jì)來體現(xiàn)這種生命感，這體現(xiàn)的是紫砂壺裝飾技法的重要功能，在壺中有時(shí)能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。此件作品融自然、生命力與創(chuàng)新精神于一體，表現(xiàn)了對(duì)于自然生命的敬重，手工藝人對(duì)紫砂壺藝術(shù)發(fā)展所作出的努力，奏響了一曲關(guān)于自然、藝術(shù)與生命的贊歌。

此把“雁影雙飛”紫砂壺可以看作是一件創(chuàng)新造型壺，但它的藝術(shù)主題及表現(xiàn)的方式仍能看出紫砂壺藝術(shù)傳統(tǒng)的深遠(yuǎn)影響。手工藝人們立足于百年的紫砂壺藝術(shù)發(fā)展史，憑借自己磨練多年的技藝創(chuàng)作了這把“雁影雙飛”紫砂壺，寄托著人類對(duì)大自然，對(duì)紫砂壺藝術(shù)的熱愛。