論紫砂壺“四方疊戀”的造型特征和陶刻藝術

梁上勝

宜興紫砂壺以其獨特的性能和藝術魅力得到了世人的喜愛，許多的壺友來到宜興一探究竟，特別是對于紫砂泥料的研究越來越盛。在過去，紫砂泥料的開采不受限制，所以可供選擇的泥料非常的豐富，如今，紫砂泥料的開采限制非常的嚴格，所以在無形之中就增加了許多的神秘性。對于紫砂泥料的來源，有著一個古老的傳說，一位穿著奇怪的西域僧人來到宜興丁蜀，一邊走一邊叫著“地下埋著富貴土啊，比黃金還要珍貴”，于是人們就跟著他一路走來，來到了黃龍山陶土礦附近，突然，這位僧人就消失了，人們順著他指點的陶土礦坑挖掘，找到了區別于陶土的紫砂礦料，于是試著燒制一下，居然非常的成功，用來沖泡茶葉非常的合適。正是在這樣的背景之下，就有著“人間珠玉安足取，豈如陽羨溪頭一丸土”的美譽了。紫砂藝術正是在這樣的神奇氛圍和背景之下，從誕生以來就和歷史傳奇、文人典故結下了不解的淵源，同時，紫砂胎質特別適合用來進行陶刻創作，所以許多的詩、書、畫、印等等元素都和紫砂藝術結合起來，形成了包羅萬象的藝術魅力。

我的這件紫砂作品《四方疊戀壺》把傳統紫砂方器的技藝、特征、韻味充分地展示了出來，呈現出清新雋永、挺拔高雅的藝術特征。在我設計和創作此壺的過程之中，主要把紫砂方器“雖方似圓、雖圓卻方”的藝術理念能恰當地表現出來，同時用簡潔有力的紫砂陶刻藝術進行裝飾，更增添了紫砂壺的人文韻味。此壺壺身線條流暢、簡潔明快，棱角的過度與轉折交代清晰，沒有一個純粹的直角造型，將紫砂方器的幾何之美塑造得十分到位。壺嘴則婉轉修長，亭亭玉立，出水非常的爽利，與之相對應的壺把在空間之上也營造得恰到好處，挺括的壺把端握非常舒適，口蓋的設計層次分明，飽滿有度，嚴絲合縫，氣密性非常良好，從視覺觀賞效果來看方圓融合，極為融洽和諧。壺鈕的設計層次感十足，如同縮小的壺身一樣相得益彰，同時壺身的刻繪非常的引人注目，成為點睛之筆，瀟灑的字體，老辣的刀法，把其中的人文韻味完美地體現出來，從整體上來看此壺《四方疊戀》，四方的器型方正中有圓潤，線條特別流暢、輪廓非常分明，呈現出一幅從容不迫、品讀自然、意猶未盡的氣度。在細節的設計上面也是可圈可點，每一處的運用都是妙趣橫生，在層層疊疊的技法和神韻之中，把其中的造型特征和陶刻藝術表現得淋漓盡致，讓我們充分地體會到了紫砂的融合之美和古香古韻。

“清溪清我心，水色異諸水。借問新安江，見底何如此。人行明鏡中，鳥度屏風里。向晚猩猩啼，空悲遠游子。”李太白的《清溪行》用情景交融的手法把自己喜清厭濁的情懷表現出來。其中我選擇刻繪的“人行明鏡中，鳥度屏風里”的意思是人仿佛行走在一面明鏡中，鳥好像輕飛在一扇屏風里面一樣，充滿了如夢似幻的詩情畫意和虛實結合的描寫意境。在我們的紫砂作品之中，許多的陶刻內容就是根據壺的形態特征來抒寫鐫刻的，表達了創作者的藝術理念和人生思想，通過四方器型，我們從中可以看到剛正不阿、黑白分明的性格特征和對于紫砂藝術的深刻感受與理解。我的這件紫砂作品《四方疊戀》就是希望通過紫砂壺的器型之美和陶刻內容的相互融合，表達出在中國傳統文化之中古人那種悠然自得卻又清濁自辨，不隨波逐流，可以自由自在地追求真我的那種狀態，值得現代的人們好好學習和認真的思考審視一番。

結語：在紫砂壺的器型類別之中，方器總是別具一格，非常的奪人眼球，在其他材質的茶具之中，也很少看到方形的設計，于是紫砂壺獨具匠心的鑲接而成的手工方器，更多地凸顯出創作者的思想感情和對于藝術審美的自我彰顯，也特別適合個性特出的茶友和喜歡陶刻藝術的朋友，更多的平面、更平整的胎體如同宣紙一般，可以在上面以刀代筆進行創作，也把清代陳曼生留下的“字隨壺傳、壺隨字貴”的理念完美地傳承了下來，不斷地豐富著紫砂藝術的文化表現形式。