論“摹清乾隆宜興窯畫(huà)琺瑯描金瓜棱壺”的工藝技巧和藝術(shù)魅力

黃鵬程

江蘇宜興 宜興 214221

在中國(guó)陶瓷藝術(shù)的歷史之中，許許多多的經(jīng)典作品給我們留下了非常深刻的印象，在不同的歷史時(shí)期，每一件作品都具有鮮明的時(shí)代特色和裝飾手法。原始社會(huì)的古樸典雅，秦漢時(shí)期的雄渾大氣，唐代的華美與富麗，宋代的清雅與端莊，元代則更多地加入了異域風(fēng)情的元素，而清朝的審美則被大眾親切地稱為“農(nóng)家樂(lè)”風(fēng)格，其中的繁縟精細(xì)和工藝復(fù)雜程度達(dá)到了登峰造極的境界。與此同時(shí)，紫砂壺經(jīng)過(guò)一定的發(fā)展，進(jìn)入了全盛時(shí)期，清代的紫砂巨匠層出不窮，他們?cè)诶^承了明代前輩大師技藝的基礎(chǔ)之上，開(kāi)創(chuàng)了屬于自己的藝術(shù)風(fēng)格。眾所周知，紫砂壺區(qū)別于其他的陶瓷器具，并沒(méi)有真正意義上的“官窯”一說(shuō)，基本上都是看作者的水準(zhǔn)來(lái)評(píng)判紫砂的珍貴程度。隨著社會(huì)的發(fā)展和科技水平的進(jìn)步，紫砂和其他藝術(shù)的結(jié)合成為可能，于是堪稱中國(guó)最有名的琺瑯彩工藝和紫砂材質(zhì)結(jié)合起來(lái)，為世人呈現(xiàn)出了精彩絕倫的視覺(jué)體驗(yàn)，同時(shí)也把紫砂壺的特點(diǎn)充分地展示出來(lái)，成為了集實(shí)用性和藝術(shù)性為一體的精品力作。

1、紫砂“摹清乾隆宜興窯畫(huà)琺瑯描金瓜棱壺”的工藝技巧

圖1

這件紫砂作品“摹清乾隆宜興窯畫(huà)琺瑯描金瓜棱壺”（見(jiàn)圖1）是以故宮養(yǎng)心殿舊藏為原型臨摹創(chuàng)作而成。這把壺原作的底款是我們很少看到的、極少出現(xiàn)在紫砂器上面的標(biāo)準(zhǔn)清代官窯底款“大清乾隆年制”年款，是目前已知傳世的紫砂宮廷器之中型制最為高級(jí)、工藝最為繁復(fù)的一件，可以說(shuō)代表了宮廷紫砂的最高水準(zhǔn)，成為了一代紫砂圭臬，后來(lái)的人們都想一睹其芳容而臨摹其形態(tài)，但是終究不是一件簡(jiǎn)單的事情。這件作品就是在故宮原作的基礎(chǔ)之上臨摹而來(lái)，紫砂為胎質(zhì)，琺瑯彩裝飾、描金點(diǎn)綴，筋囊形態(tài)的瓜棱壺更加地凸顯出了此壺的尊貴典雅和與眾不同。此壺壺身為一瓣一瓣的筋囊形態(tài)，均勻分布、一絲不茍，給人以韻律之美和秩序感；壺底置圈足，盡顯端莊穩(wěn)重；壺嘴彎流，修長(zhǎng)有力，出水爽利；與之相呼應(yīng)的壺把挺括飽滿、端握自然；壺蓋的筋紋和壺身一一對(duì)應(yīng)，成輻射性展開(kāi)；圓珠壺鈕為中點(diǎn)，整體的搭配非常和諧融洽，把瓜棱的特點(diǎn)充分地展示出來(lái)。此壺最大的特色就是采用了畫(huà)琺瑯彩的工藝，圖案由祥云、蝙蝠等等組合而成，色澤艷麗卻不凌亂，富有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹刃蛑校湾\囊器的造型特征相得益彰。壺底、壺口、壺蓋、壺鈕等等部位的描金工藝讓此壺更加增添了許多的精致飽滿和雍容華貴，特別契合清代宮廷的風(fēng)格。從整體上來(lái)看“摹清乾隆宜興窯畫(huà)琺瑯描金瓜棱壺”，把臨摹的關(guān)鍵把握得恰到好處，原汁原味地呈現(xiàn)出了清代宮廷紫砂的造型藝術(shù)、釉彩藝術(shù)和裝飾藝術(shù)，讓我們了解到了在古樸自然的紫砂茶具背后，竟然有著如此風(fēng)格迥異、氣勢(shì)不凡的扛鼎之作，可謂是顛覆了對(duì)于傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的一貫認(rèn)知。

2、紫砂“摹清乾隆宜興窯畫(huà)琺瑯描金瓜棱壺”的藝術(shù)魅力

清代在我國(guó)的封建王朝已經(jīng)達(dá)到了歷史的頂峰，經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、科技的進(jìn)步帶來(lái)了人們生活水平的進(jìn)步和文化的革新，在審美的方面也已經(jīng)呈現(xiàn)出包羅萬(wàn)象、不拘一格的認(rèn)知，于是西方的一些藝術(shù)形式就傳到了中國(guó)，包括畫(huà)琺瑯這種工藝。這種西洋藝術(shù)工藝誕生于法國(guó)，通過(guò)傳教士經(jīng)廣東傳入中國(guó)，這種異常精美的工藝一進(jìn)入中國(guó)便受到皇帝的喜愛(ài)與重視，所作琺瑯制品皆供皇室享用。琺瑯制品在清朝康、雍、乾三代曾達(dá)鼎盛，畫(huà)琺瑯工藝和紫砂藝術(shù)的結(jié)合可謂是創(chuàng)新之舉，開(kāi)創(chuàng)了宮廷紫砂新的面貌，無(wú)論在工藝技巧上，還是在藝術(shù)審美上都舉世無(wú)雙、堪稱一絕。這件紫砂“摹清乾隆宜興窯畫(huà)琺瑯描金瓜棱壺”就是在無(wú)數(shù)次的試驗(yàn)之后終于成功燒制，把國(guó)寶一般的珍品原汁原味地呈現(xiàn)給大家，上面的琺瑯圖案寓意吉祥美好、福運(yùn)綿延，描金工藝的運(yùn)用和瓜棱壺的形態(tài)完美地結(jié)合起來(lái)，讓這件作品充滿了包容大氣、富貴吉祥的深刻內(nèi)涵，同時(shí)也反映了清代乾隆年間的藝術(shù)審美，讓我們充分地領(lǐng)略到了紫砂藝術(shù)多姿多彩的無(wú)窮魅力。

3、結(jié)語(yǔ)

紫砂藝術(shù)作為陶瓷藝苑之中的后起之秀，在設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的方面融合了許多的歷史經(jīng)典器型和裝飾，宜興的紫砂藝人們?cè)趧?chuàng)作的過(guò)程之中可謂是師古而不泥古，在前輩們的基礎(chǔ)之上大膽創(chuàng)新，讓紫砂藝術(shù)永遠(yuǎn)都綻放出蓬勃的生命力。在今后的創(chuàng)作旅途之中，還要堅(jiān)持自己的創(chuàng)作理念，完善自己的創(chuàng)作體系，加強(qiáng)自己的創(chuàng)作水準(zhǔn)，為廣大的壺友貢獻(xiàn)越來(lái)越多的紫砂作品。