白鴿飛來引天籟之聲

羅玉蘭

【摘 要】“放歌十月·盛世金鐘”，2019年10月第十二屆中國音樂金鐘獎在成都舉辦，在本次民族聲樂的賽區比賽中，由演唱《雪白的鴿子》的馬小明奪得本次金鐘獎民族聲樂比賽的桂冠。通過馬小明這一首《雪白的鴿子》，嘹亮高亢的歌聲使我沉浸在大西北地區的民歌魅力之中。我們知道《雪白的鴿子》是一首著名的青海花兒，而通過此次比賽，使“花兒”這種民歌體裁更為廣泛地受到我們的關注和認識。本文嘗試從“花兒”入手，談談對此次金鐘獎獲獎作品——馬小明《雪白的鴿子》的觀感。

【關鍵詞】花兒;《雪白的鴿子》;馬小明

中圖分類號：J642 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0110-01

一、何為“花兒”

在中國的西北部地區，流傳著一種特殊的民歌體裁，它演唱起來朗朗上口，旋律高亢、悠揚并且爽朗。它不需要擁有多么優美的旋律，也沒有過多華彩的歌詞，但這并不影響它散發著的獨特民族魅力。旋律雖簡單，卻能表現絢麗多彩的音樂形象;歌詞雖然平凡，卻蘊藏著十分豐富的文學內涵。它總是能以最簡單的方式抒發出西北人民內心的豪爽勁兒，它就是受中國西北部地區獨特地理文化影響從而形成的一種歌唱體裁——“花兒”。

“花兒”通常也被稱作“少年”，因在歌詞中常常將年少女子來比作“花兒”，廣為傳唱，因此而得名。“花兒”發源于甘肅臨夏，現流行于甘、青、寧等地區，也是漢、回、藏、土、蒙、東鄉等民族共同流傳的民歌。“花兒”因其旋律高亢，歌詞文學價值極高，所以在全世界各民族中都極為受重視，被稱之為“西北之魂”。

《雪白的鴿子》這一首青海花兒在十二屆金鐘獎時被我們所熟知，而馬小明的演唱更是將“花兒”的魅力體現得淋漓盡致。相比于朱仲祿老師的原版，馬小明的版本更具有感染力，更能讓人產生共鳴。馬小明的唱法在力求保持“花兒”原生態屬性的同時，也讓其更加貼合時代，更符合現代人對音樂的審美。

二、歌曲的音樂特點

通過對《雪白的鴿子》曲譜的分析，我們可以看到該歌曲的曲式結構是帶展開性質的單一部曲式，整體情緒上分為慢板和快板兩大部分，快板部分重復一次，并在曲式原型上重復后兩個樂句，以彌補快板部分樂思的不完整性。歌曲為A徵調式，節奏為4/4拍，旋律跌宕起伏，音區偏高，這也是“花兒”唱出來聲音嘹亮、動人心弦的原因。旋律多以三度、二度進行為主，但也有大跳的地方，如第一句“左邊的黃河嘛噢喲”中的“噢”則做了一個下行六度大跳。在第三句“雪白的鴿子嘛”后接口語化歌詞時，也用了下行六度的寫法。而在歌曲的最后，因為情緒的需要，旋律從“7”到高音“6”的七度上行大跳，是全曲旋律跨度最大的地方，使音樂在高潮中結束。

歌曲一開始為慢板，慢板部分的節奏稍自由，伴奏聲部在每句的音頭上給出，更多的空間留給人聲部分，使人聲聲部可以更好地抒發情感，來表達“花兒”本身高亢嘹亮的山歌式情感。快板部分與慢板部分旋律相同，只是對后兩樂句進行了補充，但音樂形象形成鮮明對比，伴奏部分節奏加密，以連續八分為主，情感較為活潑，重復一次，使情感得到升華。

“花兒”總是這樣，不管是旋律還是歌詞，雖平凡樸素，但演繹出來時總是扣人心弦。所以歌詞也是本首歌曲的耀眼之處，它不是多么的華麗，就用對偶式的幾句話描繪并反復唱出，但通過口語化的疊詞來形容鴿子，總能讓人感覺是如此貼近生活，且使得民歌唱起來朗朗上口也更為生動。

三、演唱方式及情感表達

再從演唱的角度來說，馬小明是土生土長的回族青年歌手，回族群眾喜愛花兒，是花兒的創造者、演唱者、繼承者和傳播者。“花兒是心頭肉，不唱由不得自家”，可見回族人民對“花兒”的喜愛及重視。所以民族給了他們信仰，他們所唱的歌曲中飽含了滿滿的民族情感。人們都說“花兒”好聽不好唱，我想這不僅體現在技術的處理上，更體現在情感的表達上。

馬小明來自那片土地，但他也受過現代新民族唱法的專業培訓，所以在演唱時并沒有完全采用這樣“純假聲”的原生態唱法，而是更多地運用真假結合的方法，在高音時更多地運用氣息支撐頭腔共鳴，從而達到頭聲的效果，聲音既明亮透徹又厚實。特別是在長音“哎”的處理和口語化疊詞“撲楞楞楞楞楞、胡嚕嚕嚕嚕嚕、嘩啦啦啦啦啦”等的處理上，可以說把“花兒”民族特色體現得淋漓盡致！

從本次金鐘獎的比賽情況來看，馬小明在演唱時情感處理也非常到位，從音樂的慢板部分開始，他便采用山歌式的自由唱法，一把將聽眾的耳朵拉回大西北的遼闊之地。而快板部分，節奏加密，伴奏部分都以八分音符填充，他的演唱也是從自由的山歌式變成明朗、熱情洋溢的小快板，對比十分明顯，讓聽眾仿佛有種白鴿由遠及近、由少至多飛來的畫面感。在結尾部分，他加入一聲自由的口語化長音，猶如一聲趕鴿子的吶喊，這樣一種惟妙惟肖的處理，使得歌曲的民族氛圍極高，可謂是妙不可言。

四、結語

在我看來，馬小明的《雪白的鴿子》完美地體現了“花兒”的靈魂，既有高亢豪放之氣，又有細膩婉轉之美，正是應驗了“花兒”是“西北之魂”的說法。他的演唱富有靈性，情感表達豐富，也極具藝術感，我想這才是能在音樂長河中屹立不倒的民歌文化！

參考文獻：

[1]崔一騫.音樂劇演唱中本土化的問題思考——以《雪白的鴿子》為例[J].戲劇之家，2019（29）：45-46+52.

[2]趙宗福.西北花兒的文化形態與文化傳承——以青海花兒為例[J].西北民族研究，2011（01）：117-127.