柴科夫斯基《第四交響曲》末樂章中“主題一致性”特征探析

姚敏

【摘 要】柴科夫斯基《第四交響曲》作為他最矚目的交響曲作品之一，無論是從作曲技法，還是從情感表現都不失為一部佳作。本文以末樂章為分析對象，概括該作品中三個不同主題的發展手法，進而揭示貫穿整部作品的“主題一致性”特征。

【關鍵詞】柴科夫斯基;《第四交響曲》;末樂章;主題發展;主題一致性

中圖分類號：J605? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）22-0093-02

一、創作基本情況

柴科夫斯基《第四交響曲》在他的人生中意義非凡，該作品創作過程可謂漫長而艱難。1876年，柴科夫斯基開始《第四交響曲》的醞釀，于年底動筆，經過漫長的兩年時間，這首《第四交響曲》于1878年1月7日完成。同時，也標志柴科夫斯基的音樂創作進入成熟期。《第四交響曲》回歸傳統的四樂章結構布局，末樂章作為交響曲的最后一個樂章，無論是從情感上還是從創作上，都是對《第四交響曲》的一個最終的詮釋。

二、主題呈示及作品結構

（一）主題呈示

在第四樂章中，柴科夫斯基主要采用三個不同的主題，分別是：熱鬧的節日主題a、俄羅斯民歌主題b以及歡快的舞蹈主題c。如譜例1所示：

（二）作品結構

以民歌主題B為變奏核心，在其之前或之后插入節日主題A和舞蹈主題C，形成回旋性和變奏性兼具的混合曲式結構，如表1所示：

從表1中可以清楚地看到每個主題分布的情況，b主題內部的變奏性展開，以及a、b、c三個主題所呈現的回旋性特征。

三、主題發展中“主題一致性”特征

十二音音樂創作時期，勛伯格提出“被強化的主題一致性”①這一特征，是追求十二音音高的共性處理方式。而這一特征正是從早期調性音樂創作中，針對各種音樂事件“主題一致性”特征的延伸。調性音樂時期的“主題一致性”特征存在于各種音樂事件中，如：音高、音色、節奏、速度、力度等，下面將集中闡述《第四交響曲》末樂章的“主題一致性”特征。

整首作品開始于a主題，8小節，F大調，至第9小節圓號聲部出現a主題與b主題之間的連接部分，第10小節b主題以俄羅斯民歌《田野里有片白樺林》的片段作為主題動機，無論是從調性上還是在音型上，b主題都與a主題呈對比狀態，從而形成了與a主題完全不同的性格。b主題主要有兩個動機，在之后的音樂中作為動機素材被反復使用，如譜例2所示：

例2（b主題）：

y素材作為b主題的第二動機，在第18小節，b主題與第二次出現a主題之間的連接，從b主題的內部開始，y素材通過疊加音程，反向以及模進等手法發展，逐漸堆積情緒的高點，低音聲部使用屬持續音c，直到在第26小節，音型轉變為b主題中弦樂的十六分音符律動，木管組與弦樂組之間不斷交替，形成循環狀，其中每小節的第一個音縱向疊置后都是屬和弦，由此可見，整個連接都在屬和弦的控制范圍內。

x素材作為b主題的第一動機，在第268小節的出現，作為全曲最后一個出現的動機因素，通過八度疊加、模進、節奏緊縮再現、反向等各種手法，逐漸形成一種積累的內在爆發力，最后將整部作品推向結束的高點，如譜例3所示：

在第二次a主題出現后，第38小節出現了主題c，主題c所采用的音型呈現了一種與a主題相仿的情緒，從而也更加凸顯出b主題的與眾不同，由此可見，柴可夫斯基在創作這首作品時，精神上是一種苦難與歡樂交替的狀態。苦難來自自己的內心，歡樂來自外面的世界。

主題c發展至第59小節，最后一個和弦是F大調的主和弦，同時也是第60小節第二次出現的b主題?b小調的屬和弦，使b主題自然轉至?b小調。從第60小節開始，b主題進行了五次變奏，分別在雙簧管和大管聲部;長笛、單簧管和大管聲部;圓號聲部;長號和大號聲部;長笛和單簧管聲部。五次變奏，除音色不同外，在長笛和單簧管聲部的第五次變奏中，通過節奏緊縮、節奏擴寬的方式來推動音樂不斷向前發展，形成連接。如譜例4所示：

第119小節a主題第三次出現，已經彰顯出第四樂章的回旋性，與傳統不同的是，柴科夫斯基通過融合變奏性的特征，削弱了作品的回旋性，同時也反映出柴科夫斯基個人的深刻的哲學構思和他濃郁的個人風格，主題的發展手法不同于過去，表達他想要掙脫舊的束縛，卻無法掙脫的一種心境。

第127小節c主題第二次出現后，b主題緊接在第149小節出現，調性模糊，在主題內部發展中，通過節奏緊縮，素材x從第181小節采用一拍為單位的木管組與弦樂組四個聲部循環演奏，形成連接的效果，第187小節主題b在長號與三組低音聲部出現，隨后一小節圓號、小號交替演奏，至第194小節形成半小節為單位的模仿，主題動機不斷堆積，形成內在積累的力量，顯示出柴科夫斯基內心的迷茫和苦悶的堆疊。

第199小節插入第一樂章的引子部分，與之前的情緒形成鮮明的對比，仿佛是一種自述，外在的歡樂同內在自我的一種對抗。情緒的反差，使整首作品的音樂呈現出一種悲劇效果。

第223小節c主題素材分三次交替出現，之后進行分裂模進，逐漸擴大音樂張力。從第249小節開始，主題a、c、b先后出現，直至第四樂章終結。

四、結語

柴科夫斯基《第四交響曲》第四樂章中，始終是保持主題素材貫穿全曲，無論是不斷回旋出現的主題a，還是極具變奏性質的主題b，又或者是主題c的分裂發展，都從不同的層面上表達“主題一致性”的原則，使用相同的素材，通過不同的作曲手法，呈現出同或異的音樂形態及音樂感受。這種“主題一致性”原則，在作曲技術中不可或缺，通過分析《第四交響曲》第四樂章，在不同層面上都使用這一原則，因此更突顯“主題一致性”原則在作曲中的重要性。

注釋：

①“被強化的主題一致性”主要是出現在無調性條件下，而“主題一致性”則更具體指無調性之前的音樂作品.

參考文獻：

[1]彭志敏.新音樂作品分析（上）[M].湖南：湖南文藝出版社，2004.10.

作者簡介：姚 敏（1996-），女，河南大學音樂學院碩士在讀，研究方向：作曲與作曲技術理論。