陶瓷壁畫在當代城市環境中的美學應用

杜麗娜

陶瓷壁畫的材料、工藝和構成形式多種多樣，與其他公共藝術形式相比，它具有獨特的藝術魅力。在環境空間中植入陶瓷壁畫，是對整個建筑環境藝術設計的有機組合，可以充分發揮材料和技術優勢，順應當代環境藝術的總體趨向。未來，陶瓷壁畫的發展空間不可限量。

當前，我國城市建設的步伐越來越快，人居環境的進一步改善也應該提上議事日程，陶瓷壁畫這門古老的藝術也到了煥發青春的時候。眼下，人們都渴望回歸自然，讓精神沖破鋼筋混凝土的牢籠。在高樓如林、立交密布的都市環境中，陶瓷壁畫作為一種極具人性化、情感化和民族風格的藝術作品，能夠架設人與大自然的心靈通道，體現無限的設計美感。

一、陶瓷壁畫與人居環境的融合

陶瓷壁畫用陶瓷做材料，工藝和構成形式多種多樣，依托建筑環境進行豐富多彩的主題性創作，它是一種公共藝術形式。與其他壁畫材料相比，如石材、玻璃鋼、不銹鋼等，陶瓷的強度和耐腐蝕性與它們不差上下，但可塑性和親和力獨占鰲頭。陶瓷壁畫運用曲折、擠壓、盤筑、刻畫以及自然風化等手法，陶土成型后千姿百態，并呈現出不同的肌理。釉汁由各種礦物質組成，澆淋在陶胚之上，經過設定溫度的窯火煅燒，色澤奇妙無比，變幻莫測，自然天成，生出一種強烈的生命流動感，藝術魅力不同凡響。其質地堅硬，防雨抗凍，永不褪色，室內外環境都能適應。在環境空間中植入陶瓷壁畫，是對冷森呆板的現代建筑的一種軟化，有利于強化環境的文化特色和藝術境界，滿足人們的審美要求。按照黑格爾的說法，美的要素有兩種，一種是外在的，即形式，一種是內在的，即內容。建筑內外可以用陶瓷壁畫裝點，而這種裝點與環境氣氛又是協調的，就能誘發人們深層次的聯想，達到情景交融的目的。也就是說，陶瓷壁畫所表現出的特定藝術韻味，可以揭示和充實現代建筑環境的文化內涵，相得益彰。同時，作者在創作過程中的心靈起伏變化在陶土上留下了豐富的手工印跡，這種感性特征與偏重理性的現代建筑又形成了強烈的對比，相映生輝。

二、陶瓷壁畫的設計和創作之美

陶瓷壁畫介入現代建筑，不是對建筑空間的簡單疊加，而是對整個建筑環境藝術設計的有機組合。建筑是陶瓷壁畫的載體，脫離了建筑環境的陶瓷壁畫無從實現其自身的價值。陶瓷壁畫創作者不能像其他一些純藝術創作那樣隨心所欲地表達自己的情感，特定建筑空間環境的一些要求和公眾的感受非但不可忽略，而且必須放在至高無上的地位。就像其他種類的環境藝術設計一樣，陶瓷壁畫創作的實質也是一種設計活動，從內容到形式都要注意到與周圍建筑環境的協調對應關系，適應性須臾不可束之高閣。

（一）突出建筑功能取向

特定建筑的功能屬性決定陶瓷壁畫創作的主題，切忌文不對題、生搬硬套。以公共建筑為例，應用于政府機關和娛樂場所的陶瓷壁畫是天差地別的。前者造型構圖應該四平八穩，多用傳統手法，使環境氛圍莊嚴肅穆，方能凸顯和強化建筑本身的功能取向。后者則需要營造一種活潑歡快的情調，形式上可以是新潮的，內容上可以是時尚的，情緒化的表現手法能大顯身手。可見，作為建筑空間環境的一個組成部分，陶瓷壁畫從內容到形式都不能游離其外，建筑的特定用途應該是創作的著眼點。

（二）合理利用建筑界面

合理地利用建筑界面是陶瓷壁畫設計的基本要求。現代建筑結構越來越復雜，框架式、懸挑式、大跨度讓人眼花繚亂。與陶瓷壁畫設計密切相關的建筑界面——墻面由于淡化了傳統建筑的承重功能而變化萬千，在設計中要因勢利導，因地制宜地順應其結構邏輯。比如，針對墻面不確定角度的轉折，人們可以將其劃分為幾個相對獨立的區間設置壁畫，以弱化墻面線條對畫面形成的視覺干擾。墻面一些構件如窗洞、門洞和承重柱等還可以為我所用，因為它們的設置一般都有規律性，如果陶瓷壁畫的布局將其作為設計元素加以考慮，使建筑整體的結構特點不受破壞，而壁畫的表現更加豐滿，兩下就相安無事。

（三）科學處理空間關系

陶瓷壁畫相關聯的建筑空間包括內部空間和外部空間，其中最難把握的是內部空間。這是由它的復雜性和有限性所決定的。墻壁、地面、天頂和建筑隔斷等界定出的內部空間大小不等，它們之間有的相對隔離，有的相互貫通。陶瓷壁畫的設計既要考慮各個空間因素的關系問題，又要顧及人們身心的感受，找出切實可行的處理方法。陶瓷壁畫的規格通常由空間的大小來決定。比如，在一個狹長而逼窄的內部空間里，一般選擇面積較大的墻面設置陶瓷壁畫，但由于人與畫面的垂直視距較短，畫面的尺度就不能跟著墻面來，可行的辦法是化整為零，設計多個小畫面裝點墻面，確保視覺效果的完整性。如果內部空間寬敞闊綽，大尺度的陶瓷壁畫當為首選，非要采用小規格的，就要考慮空間的重新隔斷。

陶瓷壁畫在形制上受限于空間關系，而在內容上則能調整空間關系，這種作用在相在封閉的空間里可以發揮得淋漓盡致。常用的方法是以構圖和色彩打造虛擬空間，在人的視覺感受上延伸建筑空間的深度和高度，使之由封閉走向開闊，其中北京國際機場的陶瓷壁畫《森林之歌》堪稱經典之作。作品的主題是人與風景，樹木、水面、船只、山體和人物形象遠近分明，色調親和，拓展了候機乘客的視野，拉近了他們與大自然的距離，在單調的室內空間里安撫著一顆顆躁動的心靈。

（四）色彩設計的協調和對比

色彩在人的視界中是最重要的感受元素，陶瓷壁畫能否融入建筑環境，色彩的運用決定其最終效果。經過裝修的建筑環境一般都有相對統一的色調，陶瓷壁畫作為點睛之筆，必須圍繞這一主色調選擇相應的色彩語言，通過色彩的協調或對比在建筑環境中找準自己的位置。日本的陶瓷壁畫《櫻花》和中國陶瓷壁畫《海底世界》是兩個協調成功的案例。《櫻花》為大廳而作，地面間隔鋪設暖紅灰色和淺黃灰色兩種地磚，支柱采用暖灰色，天頂采用淺灰色，壁畫則由紅橙色和淺灰色的小方塊組成，并呈現出不同的純度和明度。《海底世界》為游泳館壁畫，主色調是湖藍色，深淺有度，富于變化，與天藍色的地面和水面渾然一體，置身其中自然是如臨大海，怡然自得。采用對比手法則可以強化視覺感受，給缺少色彩變化的建筑空間注入一股新的活力。例如，在色彩偏暗的建筑空間，陶瓷壁畫選用明度或純度較高的色彩，與建筑空間形成鮮明的對照，猶如低沉的旋律加進了輕快的高音，環境氛圍會變得熱烈許多。

我國歷代畫家和工匠不斷傳承和弘揚陶瓷藝術，為陶瓷壁畫創作積累了豐富的經驗。在瓷都景德鎮，先是宮廷畫師設計著名的貢瓷，繼而文人墨客紛至沓來，繪制格調不同于貢瓷的文人畫裝飾瓷器，“珠山八友”畫風脫穎而出。這種創作模式在現代有了長足的發展。畫家攜帶畫稿深入瓷區尋求合作，采用色釉、釉上彩、釉下彩、唐三彩、色片鑲嵌等傳統工藝，創作了大量藝術品位極高的陶瓷壁畫。

三、結語

當代環境藝術的總體風格趨向是民族化、人性化，陶瓷壁畫作為一種極具本土特色和親和力的公共藝術樣式，為打造舒適、和諧、富有文化內涵的人居環境做出應有的貢獻。目前，我國每個城市都希望能產生具有自身特點的城市公共環境藝術。在這個方面，以陶瓷壁畫作為城市公共環境藝術的重要材料和手段，將其引入都市環境藝術中，形成自己特殊的都市環境景觀、獨特的城市文化個性方面，將具有廣闊的發展和應用前景。

（桂林師范高等專科學校美術系）

基金項目：本文系多媒體技術在室內裝飾設計的運用（項目編號：KYA201606）的階段性研究成果之一。