論四川金錢板的音樂特征

鐘婷婷

【摘 要】四川金錢板作為流行在四川地區(qū)的一種半說半唱、似說似唱、吟誦性極強的板誦類民間說唱藝術(shù)形式，其自身有著獨特的音樂特征，加之所唱內(nèi)容與大眾的生活非常貼切，所以金錢板是人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。本文將從板式特征以及唱腔類型對四川金錢板的音樂特征進行研究。

【關(guān)鍵詞】金錢板;板式;唱腔

中圖分類號：J826? ? ? 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0018-02

金錢板是一門半說半唱、似說似唱，吟誦性非常強的說唱藝術(shù)，它的音調(diào)介于唱詞的語言聲調(diào)與旋律之間，聽起來似乎是說，但又與日常生活的口語不太一樣，它是將唱詞的語言聲調(diào)融入基本的旋律當(dāng)中來演唱。金錢板唱腔結(jié)構(gòu)較為簡單，屬于基本曲調(diào)的板腔變化結(jié)構(gòu)，“即以一個基本曲調(diào)（也稱基本板式，由一對上下句組成）為基礎(chǔ)，通過節(jié)拍、節(jié)奏、速度、旋律等變化，演化出一系列其他板式，這些板式組成某種曲種的唱腔，這種唱腔結(jié)構(gòu)就是基本曲調(diào)板腔變化結(jié)構(gòu)，又稱板腔體。”

一、板式特征

金錢板的板式主要有以下四種：（一）一字：這種板式速度緩慢，節(jié)奏為“一板三眼”，節(jié)拍多用四分之四拍，在每小節(jié)第一拍打板（用“的”代表），常用于抒情以及表現(xiàn)感情凄楚迂緩之處，如譜例1-1。（二）二流：這種板式速度中等，節(jié)奏為“一板一眼”，節(jié)拍多用四分之二拍，在每小節(jié)強拍打板（用“的”代表），因行腔速度快慢的不同又可以分為慢二流和快二流，如譜例1-2。（三）三三板：這種板式速度較快，節(jié)奏為“有板無眼”，節(jié)拍多用四分之一拍，每拍打板（用“的”代表），它在金錢板中最常用，如譜例1-3。（四）散板：這種板式節(jié)奏自由，常用于引子或結(jié)尾和情緒激昂之處，多用持續(xù)打板，例略。

二、唱腔類型

根據(jù)行腔方式的不同，金錢板的唱腔大體可以分為以下幾種：

（一）半腔：這種唱腔是指在一句唱詞當(dāng)中，通常前半句近似說白，后半句用唱，這種形式最接近于半說半唱、似說似唱。在近似說白的部分其實是可以形成相對的音高關(guān)系，因為金錢板是一種吟誦性的說唱音樂，其曲調(diào)可在語言聲調(diào)的高低起伏上形成，曲目有《回娘家》《秀才過溝》《雙槍老太婆》等。從《回娘家》（譜例1-2）的第一句歌詞可以看出：

從譜例中可以看出，“初八十八”是前半句唱詞，其旋律是和語言聲調(diào)緊密結(jié)合的，基本上為一字一音，“初”是陰平字，聲調(diào)是平直的高音，所以旋律在最高音“5”，“八”是陽平字，聲調(diào)是從上往下降的，所以旋律自然形成了帶裝飾音的“1→6”，“十”是去聲字，聲調(diào)是從下往上揚的，所以旋律形成了從“6→1”的走向，最后又回到“八”字，旋律到了“6”音。“二十（啊）八”的唱詞屬于后半句，唱的旋律比較明顯，有一字多音的情況。此類唱腔主要以[富貴花]和[紅衲襖]曲牌為代表，這兩種曲牌的特點是音調(diào)十分接近四川方言的聲調(diào)，音域較窄，一般都在一個八度以內(nèi)。[富貴花]唱腔優(yōu)美抒情，多用于表現(xiàn)喜悅、歡快、幽默的情緒，以及女角感情的表現(xiàn)和景色的描繪，通常上句落音為“6”，下句落音為“2”，節(jié)奏較快，行腔多采用[二流]、[三三板]板式演唱，如《回娘家》（譜例1-2）;而[紅衲襖]則敘事性較強，唱腔比較慷慨激昂、并且鏗鏘有力，適宜表達豪爽人物的性格，也用于抒情性唱段，行腔多采用[一字]、[二流]、[三三板]板式演唱，一般上句落音為“2”或“6”，下句落音為也為“2”或“6”，如《雙槍老太婆》（譜例1-1）。

金錢板是一門吟誦性強的說唱藝術(shù)，以說為主，以唱為輔，說與唱，即語言聲調(diào)與音樂是緊密結(jié)合的，聽起來既像說話，但又有一定的旋律音高，因而在實際演唱過程中，音樂是依據(jù)語言聲調(diào)的抑揚頓挫而高低起伏，曲調(diào)接近口語化，比較簡單，所以在落音上不一定嚴(yán)格遵循以上所述的上下句落音的原則，其他唱腔亦如此，因此本文以[富貴花]的兩個唱段《回娘家》（譜例1-2）和《秀才過溝（片段一）》（譜例1-4）為例來具體做出說明。

從譜例1-2以及譜例1-4可以看出，在[富貴花]的唱腔中一般上句落音為“6”，下句落音為“2”。譜例1-2的唱詞使用的是四川曲藝十三道韻轍中的“八大韻”，“八”“母”都是上句的末字，其落音都在“6”上，但是“母”字屬于“糊涂韻”，因為它處于上句的位置，故有時可以不押韻，“家”“瓜”為下句的末字，其落音都在“2”上;譜例1-4的唱詞使用的是四川曲藝十三道韻轍中的“糊涂韻”，“吳”“過”是上句的末字，其落音都在“6”上，但是“過”字?jǐn)?shù)屬于“駱駝韻”，同理它處于上句的位置，故有時可以不押韻，“書”“熟”為下句的末字，但只有“書”字是落在了“2”上，而“熟”字卻落在了“6”上。兩例中唱詞是按照前文敘述的起仄押平的特點，但是唱腔落音有了變化，不一定是嚴(yán)格遵循上句落音為“6”，下句落音為“2”，因為在實際的行腔過程中，旋律是會依據(jù)語言聲調(diào)的變化而變化的，金錢板屬于半說半唱、似說似唱、吟誦性強的唱腔，這類唱腔的特點是曲調(diào)與語言聲調(diào)緊密結(jié)合。

從譜例1-4的唱詞可以看出，“熟”字屬于下句（或者下韻）的韻腳，是平聲韻的陽平聲調(diào)，所以如果落音為“2”的話，就很容易聽成陰平“書”字的發(fā)音，這樣就會產(chǎn)生歧義，給聽眾在理解上造成困難。本來“熟”字就屬于陽平聲調(diào)的字，因此語言聲調(diào)是往下降的，所以落音要在“6”上，這點完全符合在半說半唱、似說似唱、吟誦性強的唱腔中，旋律基本上是按照唱詞語言聲調(diào)起伏的趨勢和語氣進行的，這樣才能做到“字正”，而不形成“倒字”。金錢板是一門說唱兼?zhèn)涞乃囆g(shù)，說中有唱、唱中又有說，在藝人行話中有句口訣是：“說是君，唱為臣”，這種表演形式要達到理想的藝術(shù)效果，必須將說與唱，即語言聲調(diào)與音樂有機地結(jié)合起來，才能準(zhǔn)確地刻畫人物形象和表達感人的故事情節(jié)。

（二）滿腔：這種唱腔是指一對上下句的唱詞都是用唱，或者一段唱詞從頭到尾唱到底，也叫作“滿腔滿調(diào)”。此類唱腔主要以[江頭桂]曲牌為代表，它多用于表現(xiàn)較悲傷的情緒，如悲哀、悲壯、悲憤等，其旋律起伏較大，因此常用于抒發(fā)幽怨愁苦的感情，一般節(jié)奏比較緩慢，行腔多采用[一字]、[慢二流]、[散板]板式演唱，通常上句落音為“6”，下句落音也為“6”。

（三）數(shù)板：這種唱腔最似只說不唱，但仍然要合乎節(jié)奏節(jié)拍。此類唱腔主要以[滿堂紅]曲牌為代表，它在金錢板中同樣是用來表現(xiàn)悲的情緒，節(jié)奏較快，行腔多采用[三三板]板式演唱，一般上句落音為“6”，下句落音為“2”。

（四）大腔：這種唱腔是指字與字之間的拖音較長，旋律起伏較大，一般用在唱段引子、結(jié)尾部分，或者故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折之處，以及大段情節(jié)的高潮之中，行腔多采用[散板]板式演唱。

（五）云里白：這種唱腔是指在幾句唱詞之間，采用又說又唱、說唱相間的形式。

金錢板的演唱，其節(jié)奏是根據(jù)語言的自然節(jié)奏和感情的需求而靈活變化的，像《回娘家》這種短小的書帽段子，一般運用一個唱腔唱到底，通常情況也是運用一個曲牌貫穿始末;像《斷頭山》（譜例1-3）這種較長的段子，一般需要使用多個唱腔來演唱，通常其運用的曲牌也有多個。例如《斷頭山》就是使用了[紅衲襖]的半腔、[滿堂紅]的數(shù)板、[江頭桂]的滿腔、[富貴花]的半腔組成。由此可以看出，在金錢板的演唱中，對唱腔和板式的運用是非常靈活的，在演唱方面遵循著一個原則：即“合法內(nèi)中生活法”，只要在合乎法則的情況下，板式、唱腔是可靈活運用的，只有這樣才能豐富金錢板的表演藝術(shù)。

參考文獻：

[1]肖常緯.中國民族音樂概述，西南師范大學(xué)出版社，1999年7月第1版，第148頁.

[2]鄒忠新.金錢板表演與寫作，四川文藝出版社，1985年1月第1版，第18頁.

[3]此為鄒忠新老師提出的觀點.

[4]全國編輯委員會.中國曲藝音樂集成·四川卷，中國ISBN中心，北京，1994年5月第1版，第1161頁.