那些年，不能不說的職業女性

陳墨

這些年，國內上映的職業劇不少見。但諸如《親愛的翻譯官》《我的真朋友》一類，雖也掛著“職業劇”的招牌，卻看不到女主角任何職業素養和技能，所謂的成功都依附于男性，不過是時裝版的宮廷女子圖鑒。想要看看真正的職業劇，不如回到20年前。20世紀90年代的TVB（香港無線電視臺）塑造了一批真正的職業女性，她們專注于自己的專業，生活中永遠體面、有控制感。而今已是2020年，屏幕上展現的女性觀反而有所不及。

時隔20年，每當話題涉及到職業女性，最常見的名字依然是聶寶言。就算沒看過《鑒證實錄》，也可能通過各種渠道見過這位法醫的動圖：一身黑色套裝，長臉細眉，面無表情地撩起警戒線，俯下身去檢查各種狀態的尸體。因為這樣一個女性角色，法醫這個冷僻、神秘甚至帶點恐怖色彩的職業成了很多女孩的向往。扮演聶寶言的陳慧珊開創了一種審美，清淡的眉眼，并不精致的輪廓，勝在有一種職業女性的氣質。她的美不通過女性化的外表展現，而是蘊含在角色本身的專注和熱忱里。

職業美大于女性美，這幾乎是TVB職業女性的共同特征。比起外形，職業女性的魅力更多地來自對職業的信念感。聶寶言說：“一個人最要緊的是知道自己在做什么。我很清楚我的工作，是驗出每一位死者真正的死因，不能讓他們死得不明不白。”案件中，聶寶言接觸到的幾個死者都是熟人，但她從來沒有過激的表現，即便難過，也能迅速收拾情緒，在現場、在手術臺上揭開死亡的秘密。對于她們來說，職業屬性是高于一切的。在職業女性這個詞組里，首先是職業，然后才是女性。

職場之外，90年代的TVB職業女性們展現了一種活法：上班認真工作，下班泡泡酒吧，在高檔餐廳約會，和朋友相聚打球，心情不好就在海邊吹吹風。在TVB職業劇中，很少有故作矜持的橋段。女性們不需要用男性的追求和打動來給自己安全感。戀愛腦和狗血劇情，不存在的。

《刑事偵緝檔案IV》中武俏君與徐飛的愛情至今令很多劇迷耿耿于懷，兩人的關系里，一直是女方在主動付出。有一次兩人鬧別扭，在繁華的街頭隔著一條斑馬線對望，信號燈要變的最后幾秒鐘，武俏君奔向了徐飛那邊。武俏君的愛情并不因主動而卑微，她從不崩潰或失態，永遠留有一份體面。兩人最終分手，徐飛皺眉不舍，武俏君則微笑著告訴他：“這個世界除了愛情之外，還有很多別的東西。”

在港劇的定義中，強大并不等同于世俗的成功，而是一種獨立和樂觀。《刑事偵緝檔案IV》中的文婉蘭，從沒有主見到想要做一些有意義的事。《鑒證實錄》中的小棠菜，為了買房子省吃儉用，感情受挫依然用力生活。《陀槍師姐》中的娥姐，與丈夫離婚后，獨自帶著兒子生活，從文職警察一路訓練考上了配槍女警。與近年《我的前半生》中羅子君依靠男人“上岸”不同，娥姐告訴想為自己牽線的介紹人：“我沒男人真的不會死的。”

有人說，看TVB長大的女孩是幸運的，她們總可以在生活中找到令自己舒適的位置。因為她們無論是哪一款，都已經在劇集中看到過相應的范本。TVB的女性們提供了最實用的生活觀，在處理自己與他人的關系上，簡單、明快、高效。她們不沉浸在自己的情緒里，也不過多介入別人的生活。這幾乎是港劇里人與人交往的共識，沒有大包大攬扛起另一個人生活的橋段，朋友間的關心點到為止，所有的事最終還是要當事人自己拿主意。

在TVB演了很多年職業女性的陳慧珊曾被嘲笑皮膚松弛現老態，但最近，陳慧珊又擁有了一個新的身份：主持人。在修習了兒童教育學并獲得博士學位后，她制作了一檔探討教育與壓力的訪談節目《放學后》。或許這就是生活真實的樣子，大女主不一定總會贏，但是永遠不會輸。