近十年我國流派劇電視播出與收視特征探析

鄭維東 李紅玲

2019年，北京衛視和江蘇衛視聯袂推出了一部展現老北京風情的反特劇《光榮時代》，隨后湖南衛視獨播了具有老上海味道的諜戰劇《諜戰深海之驚蟄》，這兩部凸顯地域文化特色的同類劇在一線衛視對壘較量，讓電視劇流派之爭重新步入視野。

從20世紀80年代末到90年代，電視劇逐漸形成了風格迥異的流派，尤以京派、海派和粵派這三派風格獨特、氣質鮮明，不僅歷久彌新，而且精品頻出、影響巨大。此外，關東派、魯派和陜派的電視劇表現亦可圈可點；近年來新勢力代表浙派異軍突起、漸成氣候，在市場中占據著越來越重要的地位。各流派之間相互競爭、相互合作、相互借鑒，在推動我國電視劇產業向著主流化、類型化、垂直化發展中起到重要作用。

那么，從數據角度看，全國各地電視劇產量和播出大省是哪個？觀眾更愛看哪個流派？不同流派有哪些播出與收視特征？流派經典劇與新貴劇收視表現如何？本文試圖以京、海、粵三大流派為重心，兼顧其他流派，借助CSM近十年的調查數據進行一番探究。

北、上、浙三地電視劇生產量呈壟斷態勢，獲證機構數量影響未來格局

隨著我國電視劇產業的繁榮發展，電視劇年產量驚人，近年來盡管有所調整，但仍然保持在年產300多部的水平。2018年至2019年上半年，全國通過審批發行的電視劇達430多部、18300多集。按照頒發電視劇發行許可證機構的屬地來區分，大致可以看出各流派劇所在省份的制作實力。其中北京、上海、浙江三地的電視劇獲批量最大，產量處于第一梯隊；廣東處于第二梯隊；江蘇、陜西、湖南、天津、新疆、山東等處于第三梯隊。

從中透露出一個信息，這兩年除了北上廣這三個老牌影視大省，浙江省憑借眾多的影視公司和著名的影視基地脫穎而出、勢頭迅猛。根據國家廣播電視總局2019年7月24日公布的通告，獲得2019—2021年度電視劇制作許可證（甲種）的機構總量削減到73家，其中浙江獨占11家，居各省之首，上海、廣東、北京約各6～9家。原來一些勢力強勁的頭部或知名的制作機構被取消資格，而一些不太出名的新公司卻榜上有名。這勢必影響到后續電視劇江湖格局的重新洗牌，也影響到電視劇流派的走向。

北、上、浙三地電視劇在衛視首播量最大，都市情感類題材受平臺青睞

對2018年至2019年9月衛視晚間黃金強檔（以下簡稱為“晚黃檔”）的首輪劇部數進行統計，可發現北上浙這三大省（市）的制作機構所拍攝的電視劇上星播出量相對較大。其中，北京屬地機構拍攝的電視劇上星量遙居首位，其次是上海和浙江位于第二梯隊，陜西、江蘇和廣東等處于第三梯隊，云南、貴州、寧夏、內蒙古等地電視劇上星量最少。

進一步分析晚黃檔首輪劇的題材分布，發現京、浙、滬三大產地的電視劇被市場接納的題材數量相對較多，均達到12類以上。具體來看，京產劇播出題材種類達到15類之多，浙產劇達到14類，滬產劇達到12類，粵產劇達到8類，陜西和江蘇各達7類。由京、浙、滬三大產地制作機構制作并播出的核心題材類型集中在都市情感題材，京產劇播出量最大的是都市生活劇，其次是言情劇；滬產劇播出最多的是言情劇，其次是時代變遷劇；浙產劇最受青睞的是言情劇，其次是都市生活劇。而陜產劇最成功的是農村題材劇，江蘇是軍事斗爭劇和言情劇，粵產劇則以反特、諜戰、懸疑和社會倫理為主。由此可見，言情劇和都市生活劇均屬于現實題材中的重要分類，前者“人畜無害”，后者則“緊貼地氣”，在政策嚴控的當下，無疑是過審和播出最為保險的劇種，因而成為眾多衛視的共同選擇。

流派劇數量不敵非流派劇，較難成就爆款，獻禮劇中流派競爭激烈

從收視效果來看，具有某些流派風格的電視劇有一定競爭實力。本文統計了2018年至2019年9月衛視晚黃檔總收視率超過1%的70多部首輪劇，分析其流派分布，發現流派劇占比達到45%。其中，海派劇表現突出，占比14%，京派劇占比7%，東北派劇約占6%，粵派劇占比4%。此外，陜派、浙派、蘇派、滇派及西北派等各流派劇也有一席之地。

然而，收視率超過1%的俱樂部里55%的電視劇是沒有明確的流派風格劃分的。總收視率超過2%的7部頭部劇中，有5部難以歸屬流派，《戀愛先生》《小歡喜》《娘道》《親愛的熱愛的》《帶著爸爸去留學》缺乏強烈的不可替代的特定地域元素，這些故事可以發生在我國任何一個大城市。尤其是國家語言文字委員會和廣電總局規定電視劇的語言應以普通話為主之后，這種地域差異性更小了。總收視率超過2%的頭部劇中，被譽為2019年度爆款的蘇派劇《都挺好》，地域元素也僅限于蘇州評彈和蘇州民居。

近年來流派之爭在獻禮劇中表現較為突出，各流派短兵相接、展開比拼。2017年至2019年9月的80部獻禮劇中，一系列滬產劇大放異彩，播出數量達到12部，京產劇緊隨其后播出11部，浙產劇播出5部。這些劇屬于海派風格的有《大江大河》《外灘鐘聲》《大浦東》《老中醫》《激蕩》《在遠方》《國民大生活》等，從不同側面反映了上海風土人情、各行各業、老百姓的變化；屬于京派風格的有《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《我們的四十年》《平凡歲月》《加油你是最棒的》等，從普通人的故事中投射出北京帶給人們的影響；屬于浙派的有《奔騰歲月》《風再起時》《雞毛飛上天》《江河水》等，前三部均是勵志創業劇，從經濟層面講述時代浪潮下個人命運的奮斗與變遷，凸顯出關注商業競爭和經濟發展的流派特征。此外，東北派劇有《老酒館》《歡喜盈門》；陜派劇有《黃土高天》《歲歲年年柿柿紅》；粵派劇有《愛人同志》等。

獻禮劇多采用“小切口大時代、小人物大變革”的敘事方式，以此折射時代變遷和歷史風云，反映重大時代主題，政治屬性強，正能量飽滿，風格偏厚重，以本土作為映射變革的突破口，并融入強烈的地域元素，會有一種放大效應，獲得出其不意的收視效果。例如，張嘉譯主演的京派劇《生逢燦爛的日子》和劉燁、馬伊琍主演的海派劇《在遠方》的總收視率均超過了2%；海派劇《大江大河》則獲得1.91%的收視率及8.8分的豆瓣高分。此外，張譯、殷桃主演的浙派劇《雞毛飛上天》和根據張賢亮同名小說改編的西北風味劇《靈與肉》，各有精彩亮點，也均獲得不俗收視，豆瓣評分均不低于8分；王茜華主演的陜派農村劇《歲歲年年柿柿紅》、閆學晶主演的東北派農村劇《劉家媳婦》雖然口碑一般，但收視率都突破1.3%；高滿堂編劇、劉江執導、陳寶國主演的東北派劇《老酒館》則實現了口碑與收視的雙贏。然而制作不善、操作不當或地域文化隔閡乃至頻道差異等，也容易引發收視風險，例如，僅在湖南衛視播的浙派劇《風再起時》各方面表現均不盡如人意。

京、海、粵三大流派劇大多收視表現尚可，新派劇更容易躋身頭部陣容

北、上、廣三個國際化大都市成為眾多影視劇拍攝的場地，發生在其中的人、事、情孕育了京、海、粵三大流派。在諸多流派中，京派、海派和粵派毋庸置疑充當了急先鋒和市場領航者的角色，涌現了眾多具有相關流派特色的劇目。據CSM統計，全國100座城市約500個頻道自2007年有播出記錄以來，以“北京、北平、京華、京都、皇城”命名的電視劇不重復部數有35部，以“上海”命名的電視劇不重復部數高達72部，以“廣東、廣州、珠江”等命名的電視劇較少約10部。還有一部分電視劇，例如《王貴與安娜》《雙城生活》，講述地域文化差異所帶來的理念和生活習慣的沖突。

結合地域特色、制作機構、內容風格等綜合因素，本文挑選了三大流派在衛視晚黃檔自2009年至2019年9月近十年來播出的40多部劇，統計發現流派劇整體收視競爭力不錯，約30多部劇的總收視率超過1%（占比70%）。在總收視率超過2%的頭部陣容里，也頻現京、海、粵流派代表劇目，比如京派劇的《老大的幸福》《北京青年》《生逢燦爛的日子》、海派劇的《辣媽正傳》《我的前半生》《歡樂頌》《在遠方》、粵派劇的《潛伏》《五星紅旗迎風飄揚》等。這些新流派劇和傳統流派劇相比，在敘事手法、故事內容、題材類型、人物塑造等各方面都做到了創新，更能符合當時觀眾的審美需求和收視心理。尤其當代爆款劇更能擊中當今社會不同側面的痛點，具備高強的社會熱議度，給人強烈的心理沖擊力和思考啟迪作用，從而成為年度話題劇。例如，《我的前半生》探討了脫離社會的中年家庭婦女如何涅槃重生與追求獨立，十分契合當下的“女性平權運動”；《歡樂頌》則將五個不同家庭的女孩集合在一個屋檐下，對階層差異進行深度思考。

口碑好的經典流派劇目具有重復消費的較高價值，在非晚黃檔也收獲不菲。例如京派劇中的《大宅門》《正陽門下》，口碑非常好，在衛視重播后溢出率也高；粵派劇《亮劍》在山西、江西、吉林、寧夏等衛視晚黃檔重播，溢出率均超過25%，較大拉升了平臺均值；海派劇《我的前半生》也有不錯的復播價值。

京派劇：老京派與新京派、大院文化與精英文化，同塑北京精氣神

1985年，根據老舍小說改編的電視劇《四世同堂》誕生，隨后一系列京派劇登上歷史舞臺，并在隨后的30多年里一直保持創新不斷、制播兩旺、高潮迭起的良好狀態。從題材來看，京派劇類型較為豐富，以接地氣、較為傳統的現實題材為主，包括都市生活、時代變遷、近代傳奇、社會倫理、言情、青春、奮斗勵志、歷史故事、反特、諜戰及懸疑類等。

從播出量看，京派劇以描繪普通老百姓富有煙火氣息的都市生活為主，約占總量的三分之一，代表作有《編輯部的故事》《貧嘴張大民的幸福生活》《我愛我家》 《老大的幸福》 《金婚》 《空鏡子》 《浪漫的事》《遠方的家》《李春天的春天》《家，N次方》《平凡歲月》等。近代傳奇劇《四世同堂》《大宅門》《我這一輩子》《五月槐花香》《京華煙云》《狼煙北平》等，擅長運用家國同構的手法，遺憾的是近期鮮有同類重量級作品推出。反映老北京歷史風云變幻的時代變遷題材有《茶館》《正陽門下》《情滿四合院》《生逢燦爛的日子》《芝麻胡同》《正陽門下小女人》等劇，將個人與時代相貼合，從不同內容角度深挖京派劇的內涵。《青春斗》《北京青年》《北京愛情故事》《加油你是最棒的》等以青春、言情、奮斗為題材的新京派劇雖然數量不多，但顯示新時代下北京的新青年、新活力、新精神。此外，歷史類題材《北平無戰事》用厚重風格，反特、諜戰題材《光榮歲月》用喜劇風格，從不同角度講述了北平解放前后的刀光劍影。

然而，京派劇的題材仍有不少待墾的處女地。北京作為全國的政治中心、文化中心、國際交流中心、科技創新中心，卻在獻禮劇、職業劇、行業劇、教育題材、高科技題材、一老一小等領域缺少更多佳作。對于新京派劇來說，在緬懷四合院、胡同、前門樓子的光輝歲月之余，更要大力開拓新題材，讓故事內容更加落地，從而讓創作人夢想中的老北京煥發出更現實的光彩。

高品質是京派劇的鮮明特征，從收視表現來看，體現北京城里的人情味兒、精神追求、不屈奮斗精氣神、主旋律積極向上的京派劇表現較好。《老大的幸福》《生逢燦爛的日子》讓人珍視“血緣手足情”，前者在2010年3月于中央電視臺綜合頻道播出后收視率破了5%，后者在2017年11月于北京衛視、東方衛視聯播后總收視率破了2%；2012年8月，講述四個堂兄弟勵志故事的《北京青年》在浙江、北京、天津、上海四家衛視總收視率達到3.82%；2018年播出的《正陽門下小女人》和2019年播出的《芝麻胡同》則用“有里有面兒”的老北京人的精氣神，均獲得了近2%的高收視。

《北平無戰事》《李春天的春天》《青春斗》《加油你是最棒的》《傻春》等從不同側面挖掘京城里那些可歌可泣人物故事的電視劇，收視率也均破了1%。成熟度頗高的京派劇收視走勢一路上揚，呈現出良好的成長態勢，直觀反映出作品對觀眾穩定而逐漸增強的吸引力，從而能吸引觀眾順流。

京派劇長達30多年的穩定發展得益于創作者的奉獻，包括劉家成、趙寶剛、鄭曉龍等現實主義創作名導，鄒靜之、王之理等名編，何冰、劉蓓、蔣雯麗、宋丹丹、呂麗萍、梁冠華等一批京味演員，以及北京金英馬、北京鑫寶源、北京紫禁城影業、海潤影視、北京電視藝術中心等制作公司，這些金牌組合創造出多部品質較高、水平穩定的京派劇。

自2007年以來在全國100座城市，電視劇有發行許可證播出記錄的“北京”屬地制作機構約430家，共計不重復約800部電視劇[1]。其中，海潤影視、北京電視藝術中心、北京金英馬從2007年以來均已不重復投播50部電視劇，在京派劇市場具有舉足輕重的地位。然而遺憾的是，這兩年大部分京派劇公司減少了影視生產活動，從活躍度看，老牌制作機構中僅北京唐德國際、北京華錄百納和北京鑫寶源這三家獲得了2019—2021年度全國電視劇制作許可證（甲種）。

展現老北京的精神、新北京的自信，京派劇無疑充當了一扇窗口。未來的京派劇需要繼續深挖題材、創新角度、精益求精，不僅要通過一系列象征性符號，更要關注新北京人的精神內核和思想流變，不僅要將“京派”文化傳承下去，更要將地域特色升華到中國特色。

海派劇：新海派觀照現實、占據主流，從世俗文化向主流文化轉變

海派劇隨著時代發展一路向前，在不同時代均涌現出代表性作品。《上海的早晨》《圍城》《孽債》《上海一家人》等劇具有濃厚的人文氣息，善于從小人物入手反思大時代。1997年，王麗萍編劇的《婆婆媳婦小姑》開啟了婆媳類都市生活劇先河，海派劇在家長里短中沾染上濃郁的市民文化氣息。海派情景喜劇《老娘舅》在上海電視臺都市頻道播出后，自從2000年底起收視走勢逐步下滑，其續集《老娘舅和兒孫們》則表現出較好的后續成長性，然而由于方言的限制，上海方言喜劇并未形成全國影響力。

從已播劇的題材類型看，海派劇題材相對集中，以都市生活題材為主，約占40%。其次是時代變遷、近代傳奇、反特、諜戰較多，也包括一些言情、社會倫理、奮斗勵志劇，以及少量的懸疑、商戰、少兒、青春等小類題材。從整體收視效果看，都市生活、反特、諜戰、近代傳奇、言情等題材表現較好。海派劇在民生題材領域（比如《蝸居》《雙城生活》等）已經走在了市場前列，在獻禮劇、諜戰劇等主旋律領域也有驚艷表現。

都市生活劇更注重對人際關系和人物心理的刻畫，從而表露出不同于北京等地的人物特點和人情世故，并獲得了非常不錯的收視效果。例如《媳婦的美好時代》《我的前半生》《辣媽正傳》《歡樂頌》這四部劇聚焦中產階級，制作精美、畫質講究，充滿小資情調，體現了海派劇的精髓，前兩部在北京衛視和上海東方衛視分別獲得了頻道晚黃檔年度冠亞軍，后三部總收視率均超過了2%，收視走勢不斷攀升。而《雙城生活》和《蝸居》更加密切結合現實，聚焦城市差異和住房民生，前者在北京、陜西、上海、深圳四家衛視熱播，也獲得1.81%的總收視率。灑脫明亮的基調讓海派劇跳出以往逼仄灰暗的婆媳斗的窠臼，成為新海派劇的特色。

反特、諜戰等紅色革命題材，通過有機融入上海獨有的文化風情，體現了老上海另一個面孔。《紅色》《天衣無縫》《脫身》《諜戰深海之驚蟄》等劇均植入老上海元素，成為提升收視的一個亮點。例如《紅色》劇組還原搭建了“同福里”弄堂，劇中充斥著濃郁的老上海風情，從警署高官到市井百姓人人一口吳儂軟語，重現大上海的市井生活。該劇自2014年9月18日起在湖北、北京、重慶、山東等衛視播出后，不僅獲得1.96%的總收視率，而且取得9.2分的超高豆瓣評分；2019年10月開播的《諜戰深海之驚蟄》則側重突出弄堂里的人情味兒，后續收視空間可期。

在“百日展播”期間，時代變遷劇成為海派劇重點布局的新貴類型，《在遠方》《大江大河》《激蕩》《大浦東》《外灘鐘聲》等劇從不同側面描寫大上海的歷史變遷，呈現出與傳統海派劇截然不同的凝練厚重、嚴肅大氣的風格。其中，前三部劇總收視率分別達到2.04%、1.91%、1.21%，顯示出海派劇組團作戰的強大競爭力。然而，《外灘鐘聲》總收視率不足1%，《大浦東》在中央臺一套首播收視率也僅0.61%，說明不是所有流派劇都能獲得廣泛性認可。

海派劇涌現了王麗萍、六六、秦雯、汪遠等名編。其中王麗萍創作頗豐，擅長從家庭層面、小人物入手，對變化中的中國和社會進行細致觀察和鮮活描繪，在不同時期均有代表作，市場受歡迎度頗高，代表作有《婆婆媳婦小姑》《媳婦的美好時代》《雙城生活》《大好時光》《國民大生活》等，后四部的總收視率均超過1.6%。一批富有活力的上海影視公司在市場中占據較強的競爭優勢。在2019—2021年度全國電視劇制作許可證（甲種）機構名單中，上海制作機構數量有9家，超過北京。

自2007年以來在全國100座城市，電視劇有發行許可證播出記錄的“上海”屬地制作機構約200多家，不重復共約500部電視劇[2]。其中，老牌影視機構上海電影（集團）公司自1990年起在近20年的時間里投播了120部。在新勢力中，上海檸萌影視發展勢頭迅猛，類型多樣，產出幾乎皆為代表作，既有《小別離》《小歡喜》這樣的現實主義佳作，也有《扶搖》《九州縹緲錄》這樣的古裝巨制。

《老娘舅》的案例說明海派劇和京派劇相比，已然喪失了先天語言優勢，方言成為邁向全國的一個障礙。《小歡喜》的成功則揭示出盡管故事發生地不在上海，但海派劇細膩、生動、精致、講究的敘事特征，卻可助其走向全國。未來的海派劇需要重塑上海精神，博采眾長、推廣優點、反哺市場。

粵派劇：全國有影響力的大劇稀缺，本土長壽劇持續傳播嶺南文化

20世紀八九十年代，粵派劇搶得天下風氣之先，成為宣傳廣東省形象的一張文化名片。《蝦球傳》（1982年）、《公關小姐》（1989年）、《情滿珠江》（1993年）、《和平年代》（1996年）、《英雄無悔》（1997年）等劇，以貼近現實的內容、富有吸引力的題材、獨特的南國風光人情，讓粵派劇闖出自己的特色，擁有和京派劇、海派劇分庭抗禮的實力。

然而隨著全國經濟重心北移，大批廣東本土人才北上發展，廣東開始喪失地緣文化優勢，因而從20世紀90年代末起，廣東電視劇迅猛發展的勢頭開始減速，轉向挖掘本土短劇類型，催生了極具高性價比的長壽劇種，成就國內獨特一景。2000年11月4日，廣東廣播電視臺珠江頻道在19：10左右開播的方言情景喜劇《外來媳婦本地郎》，每集20多分鐘，在廣州首日收視率達到7.5%。該劇啟用廣東本土演員，以四個廣州兒子和四個外地媳婦的文化習慣差異所造成的喜劇沖突為看點，高度貼合本地觀眾生活，大受歡迎，時至今日，仍在廣東廣播電視臺珠江頻道周末時段播出，成為我國電視劇市場上播出年頭最久的長壽劇王。成本低、人氣高、收益好，良好的市場反饋激發了廣東短劇市場：2005年，廣東南方電視臺推出古裝版的方言情景喜劇《乘龍怪婿》，2006，年廣州電視臺推出《廣州人家》，2008，年南方衛視播出《七十二家房客》。其中，《外來媳婦本地郎》和《七十二家房客》保持了旺盛的生命力，從收視率波動曲線來看，二者前期和中期雖均出現了收視高度下降的趨勢，然而自2015年起，就穩步在一定水平，保持平穩狀態。

在粵派劇意外收獲短劇之喜時，面向全國的有影響力的長篇連續劇卻在此期間沉寂，一直到2005年才重現中興苗頭。廣東南方電視臺接連發掘、投資了《亮劍》和《潛伏》兩部大劇[3]。《亮劍》于2005年9月12日在中央電視臺綜合頻道首播，一舉在全國所有城市地區獲得年度冠軍（收視率8.4%、收視份額19.07%），為后續軍事戰爭題材樹立了一個標桿；續集《亮劍之鐵血軍魂》2011年12月在浙江衛視播出，雖然影響力不如《亮劍》，但仍在全國80城市獲得1.4%的收視率。《潛伏》于2009年4月1日在黑龍江、北京、上海、重慶四家衛視聯合上星，80座城市總收視率2.54%，推動我國諜戰劇達到新高度。2011年1月26日，由廣東南方電視臺制作的《五星紅旗迎風飄揚》在80座城市以總收視率2.25%的成績獲得中央臺一套頻道內第6名。以上三部劇雖然屬于粵產，遺憾的是卻和嶺南文化無甚關聯。

2012年起，廣東本地力量制作的電視劇開始步入低潮期，昔日輝煌一去不返。2017年接連兩部粵產紅色獻禮劇登陸央視，然而收視效果不盡如人意。8月3日，廣東南方電視臺制作的重大革命題材《熱血軍旗》在中央電視臺綜合頻道播出，在100座城市收視率僅0.68%，在頻道內排名倒數第二；10月5日，廣東強視影業傳媒有限公司制作的軍事類獻禮劇《愛人同志》在中央臺八套黃金強檔首播，收視率僅0.82%。2019年8月9日，廣東廣視傳媒有限公司制作的言情劇《世界歸還給你》在江蘇衛視首播，啟用了楊爍、古力娜扎兩大流量明星，憑借時尚時裝題材重現粵派劇的商業性，然而懸浮不接地氣的劇情失掉口碑，盡管收視率破了1%，但豆瓣評分不足4分。

在本土粵派劇欲振乏力時，其他制作力量卻瞄準廣東資源，推出了具有嶺南風情的爆款。2019年5月10日，中央臺八套播出了由北京愛奇藝制作的涉案劇《破冰行動》，故事發生地來源廣東“亞洲制毒第一村——博社村”，再現了粵劇、祠堂等嶺南獨特文化風俗，增添了真實性，獲得1.21%的收視率，前期豆瓣評分居高不下。從這點看，粵派劇的重振也許需要借助他山之石。

從題材上看，粵派劇經歷了多次取舍變化。早期以都市生活和奮斗勵志類為主，兼顧軍旅生活、涉案題材，具有鮮明的時代精神和濃厚的商業氣息。2000年起，本土都市生活喜劇崛起，風格幽默，極具人情味。2005年起，粵派劇在保留優勢類型的基礎上進一步拓展，轉向軍事斗爭、反特、諜戰、近代傳奇、重大革命、武俠等偏“硬類”題材，在宏大主旋律中融入強烈的商業娛樂性，試圖用更通俗的方式傳輸廣東紅色革命文化、再現嶺南文化特征，因而“弘揚主旋律主題+通俗性表達”已被業界認為是粵派劇的核心內涵特征[4]。

廣東本土力量孕育了粵派劇，然而卻鮮有全國影響力的重量級名編、名導。自2007年以來，有發行許可證播出記錄的廣東屬地制作機構約130家，不重復播出共約400部電視劇[5]。這一數量不僅遠低于北京和上海兩地，也低于浙江，表明隨著市場洗牌和新勢力的加入，京滬粵三足鼎立的局面已瓦解，粵派劇復興之路“道阻且長”。從各地區、機構的歷史播出量來看，廣東南方電視臺、南方影視節目聯合制作中心、廣東電視臺電視劇制作中心和深圳廣播電影電視集團是粵派劇制作的中堅力量，電視劇播出部數均在30部左右，在產出上不如京派劇和海派劇的龍頭公司。可喜的是，2019—2021年度全國電視劇制作許可證（甲種）機構名單中廣東本地老牌制作機構數量不少，也許是個發展新契機。

電視劇市場波譎云詭，不進則退。對于粵派創作者來說，需要與時俱進講述屬于廣東（包含港澳）的動人故事、展現廣東新面貌，讓國人了解、欣賞嶺南文化，多出精品、爭取在全國市場多發聲，再次激發粵派劇生命活力。

思考與趨勢

文化積淀深厚、地方特色鮮明的區域均有可能形成流派劇。京、滬、粵三地不但有京味文化、海派文化和嶺南文化展現地方特質和地方精神，又有豐富的紅色文化可以在主旋律領域大有作為。每個流派劇均擁有自己的“硬核”，有專家曾總結道：“京派劇偏重結構類喜劇，海派劇多屬超脫類悲劇，那么粵派劇無疑是努力樹立新典范的正劇。”[6]

流派劇對于記錄、留存傳統民俗文化發揮著獨特作用，也是一張亮麗的地方文化名片。然而一個值得注意的大趨勢是，流派劇的地域性特征正在變淡，如何利用好地域文化符號增強作品魅力，難度提升。一方面，過強的地域性會成為流通全國的障礙，影響輕度和游離觀眾的收視積極性，畢竟大多數觀眾更關注的是電視劇的內容、品質和陣容等；另一方面，隨著多媒體的迅速發展、短視頻的大力推動，隱藏在民間田野的民俗民趣正在以更快捷、更直觀的方式在垂直觀眾范圍內點對點傳播，影視產品對分層觀眾獵奇方面的吸引力反而有所下降。

更重要的是，對于制作公司而言，地域文化是一個附加值，是增量而非減量，需要在講好故事的前提下方能將地域元素有機融合。例如，浙派電視劇《都挺好》講述的是蘇州的事、彈奏的是蘇州評彈，演繹者卻不是蘇州演員，但這并不妨礙觀眾的喜愛，反而催生了網紅“蘇大強”，帶給觀眾關于原生家庭的心靈直擊和思考。越來越多的公司博采眾長，既可以拍攝南北通吃的事兒，風格和屬性無法用流派來涵蓋，也能拍攝外地的事兒，各種流派都有參與，打造出流派精品。舉例來說，新銳公司中的新麗傳媒既能拍攝《虎媽貓爸》《大丈夫》《一仆二主》《風箏》《如懿傳》這樣的非流派劇，也能拍攝《芝麻胡同》《我的前半生》《辣媽正傳》等不同的流派劇；同樣的，東陽正午陽光既能制作出海派劇《歡樂頌》《大江大河》，也可以推出浙派劇《都挺好》及古裝劇《知否知否應是綠肥紅瘦》等。

在這種情況下，京派劇在外地頻道也能贏得盆滿缽滿，海派劇也能在北京衛視力壓一頭。典型京派劇《正陽門下小女人》和《芝麻胡同》在北京衛視首播收視率占優，然而新京派劇《生逢燦爛的日子》《青春斗》卻在上海東方衛視收視更高，海派劇《大江大河》在北京衛視收視率也超過了上海東方衛視。

崢嶸歲月稠，各電視劇流派在30多年中“變又沒變”。一方面以地域文化為內核的地域流派元素、基因一脈相承，月亮似乎還是那個月亮；另一方面根據觀眾口味和市場變化，不斷與時俱進、推陳出新。京派劇從1985年的《四世同堂》到2019年的《芝麻胡同》，海派劇從1990年的《圍城》到最近的《激蕩》，粵派劇從1989年的《公關小姐》到當下的《破冰行動》，均在不斷注入新元素、新看點。電視劇流派演化仍在繼續進行中，可以相信的是，未來不管流派劇如何演變，經典的作品將永遠守望著國人的精神家園。

（作者單位：鄭維東，Kantar Media

李紅玲，CSM媒介研究）

注釋：

[1] 注：國家廣播電視總局負責審核的劇目不統計在內。

[2] 注：國家廣播電視總局負責審核的劇目不統計在內。

[3] 粵派電視劇華麗轉身 投資吃一塹長一智，新浪網，http：//ent. sina.com.cn/v/m/2009-05-17/10552523188.shtml

[4] 肖樅，吳林柯：《試論廣東電視劇如何再現“南派”——基于對京派劇和海派劇的比較考察》，《新聞研究導刊》，2015年第4期，第27-28頁。

[5] 注：國家廣播電視總局負責審核的劇目不統計在內。

[6] 肖樅，吳林柯：《試論廣東電視劇如何再現“南派”——基于對京派劇和海派劇的比較考察》，《新聞研究導刊》，2015年第4期，第27-28頁。