水墨之游

鄧超

近來，我對晚清民國這一時期的繪畫與文化非常感興趣。一是因時代較近，能更真切地感受和尋見中華文化的精神脈搏;二是這個時期，由于西方文明與中華文明的融合滲透，涌現出了很多杰出的藝術家與學者。有尋根守道、自開新宇者，黃賓虹為其首，有會通中西、涉古開今者，關良特出。為如今的筆墨實驗、意境新造，給出卓越的范例。

中國畫的傳統一直很注重筆墨修養，故在線質的錘煉上，習學書法，摩挲金石，觀動靜之跡，悟晝夜之影，進而達到筆墨的粹化，準確而豐富地表達思想情識。因國畫重內斂含蓄，平淡天真，故在色彩的探求上，不是非常看重，而這方面西畫較側重，為了豐富繪畫的語言，我也力求在此方面盡可能深研之，如此對筆墨的延伸也有一定的推動作用。墨分五色，色合五墨，色墨交融，工寫互浸，虛實相間，新舊一合，無不指向更高意境的追索，對于中西兩方面的文史哲亦需研讀分析，對文化的流變、發展、形成、分解、轉變，整個過程要細入玩味，對人的審美觀念、由昔至今的增損毀益有所了解與感悟，方能進一步了解現狀之所以產生必然的原因，進一步思考審美可以開拓的方向與積極因素。故國畫之修，必循心手兩修、中西合匯之旨，如今窗宇大開，更多的考古發現，更多的外來圖書展觀，信息多元，網絡多維，也需要吸收更精更深的文化養料，以期滋潤自己的藝術心靈。

藝術尋索之路，也是從筆墨走向內心之路，是從日常進入文化的思考之路。在行進的每一個步影中，有月明林下的清暉，有晨起朝日的清露，有拾得葉子上的四時，有沾在足履上的風塵，有浮在眉梢上的悸動與歡愉…一

水墨之游，亦是我的林下經行。愿在那片案頭斜陽中，自然而然，娓娓道來。

責任編輯：韓少玄