氣局才情兼具的曾珍花鳥

程大利

曾珍自幼捻管，習書繪畫，6歲半開始丹青生涯，8歲舉辦個人畫展。

曾珍的花鳥畫作品充盈著一種生命氣息。這種生氣不僅在形象上，更出現在筆墨之間，是點畫問流露出的生命跡象。她雖然多取之傳統花鳥畫題材，在表現形式上也未游離于傳統花鳥畫表現技法之外，但卻沒有落人俗套。每幅畫都追求著一種新鮮感，花朵或含苞待放，或爛漫馨香;畫中的小鳥小雞或喃喃細語，或獨立遠望;畫面的構成元素或中鋒勾勒，或團塊揮灑，以筆線勾勒點畫著生命。同時，筆的提按、頓挫都像在呼吸，在運動中抒發著情感。墨、水、色在筆的統率下彰顯出一種生機，一種對生命的珍愛和由衷的歌頌?？少F的是，當曾珍的一批作品擺放在一起的時候，并沒有雷同之感，每件作品都有獨特的趣味，能讓人為之感染。她從構圖、用筆、用色上盡可能表現出一種“生長”的勢態，由生長而生發出的力量產生出強烈的視覺效果，一種靈動的生命力就在畫面上洋溢著。

曾珍把那些禽類賦予了更多的人性化、情感化，可見她對事物觀察、領悟的獨到。生活中常見的事物經她概括，便有了生趣。古人謂“點石成金”，實際上是畫家賦對象以情感的結果，僅靠技術還做不到這一點?；B畫是很難的，尤其寫意花鳥，前有徐渭、八大，近有吳昌碩、齊白石，當代所有畫家都在過程之中。曾珍膽量可謂大矣。我想，她并沒有去做大師的想法，完全是興趣使然，這正是中國畫家的高境界。曾珍的畫作確已有了長足的進步，無論用筆用墨還是用色，她都在總結著自己的創作經驗。《枇杷小鳥》《草蟲絲瓜》等一批成熟、完整作品，更能顯示出她在花鳥畫創作中的駕馭能力，已經看到她思考的力量。曾珍的作品在形而上和形而下兩方面皆有自己的思索，蕭散中透著年輕人少有的古意;運筆勾染帶著拙樸與內斂的性情;畫面沉靜中彌散出才女多思敏感又真誠執著的特性;筆墨里更多了凝練和圓厚，簡約中透著幾分現代意韻。我們不必用老辣拙厚來形容她的畫，但用康有為的“真、樸、簡”三字便可驗證曾珍的許多作品中有高古趣。

曾珍的畫首先得力于她有著極好的藝術直覺和感性認識。這種感性意識得益于她活躍的形象思維能力。事實上，不管從事何種藝術，直覺與想象都是貫穿藝術活動始終不可或缺的基礎條件。直覺還表現在善于通過對對象表面的把握和駕馭內在的本質，即直取核心的理性判斷和能力。直覺并非與生俱來，是在一定的稟賦素質條件中加上知識儲存轉化為修養而具有的一種分析、歸納、概括、判斷的認識能力，這是從事藝術創作和能夠取得成就的必不可少的條件。幸運的曾珍不僅擁有這一條件，而且運用發揮得很好。正是有賴于這種素質，使她在學習中能夠去粗取精、取法乎上，因而少走了不少彎路。其次，曾珍在她從事藝術學習和創作的過程中，講究方法，從不局限于技術的修煉，不就技論藝，而是廣涉博覽，大量閱讀;不僅認定讀書學習是一輩子的事，同時明白他山之石和此山之玉的關系。自幼養成的良好的學習習慣，使她在生活中更多了幾分定力，“定而生慧”是在今天這個追慕時尚難得潛心的浮華時代尤為難得的修學方法。曾珍就是以這種看似最簡單的方法在積累智慧，經年累月，使她眼界既開，思維多向，而非局限于某家某派的觀念和技藝。長期沉迷于傳統文化中最經典、精粹的藝術，這又使她眼力極高，趣味摒俗。此外，曾珍愛好廣泛，在設計、音樂、戲劇、文物、飲食方面都喜歡研究，這些生活中的種種積累都會不自覺地融合到她的創作中去。從事筆墨創作就在一個相當層次的起點上出發，進而能夠自出機杼、異于他人。

責任編輯：韓少玄