中國劇登上東南亞熱播榜

本報駐泰國特派記者　孫廣勇

“好想明天就是周四！”泰國大學生烏薩說，每周四成了她最期待的日子，因為可以看到中國電視劇《三生三世枕上書》。該劇2020年登陸泰國WeTV后，登上泰國熱播影視劇排行榜第一名，被稱作“今年最不能錯過的中國電視劇”。除了泰國，《三國演義》在柬埔寨家喻戶曉，《歡樂頌》在新加坡引發(fā)廣泛討論。菲律賓國家電視臺專門為《雞毛飛上天》舉行開播儀式；古裝劇在越南播一部爆一部。老撾MV電視臺現(xiàn)在播放的影視劇中約有65%來自中國，上百萬觀眾收看了這些節(jié)目。

不只有劇，還有綜藝

根據(jù)國家統(tǒng)計局數(shù)據(jù)，2015年中國電視劇在亞洲的出口總額為37704萬元，其中出口到東南亞的總額為9314萬元，占了總量約1/4。近年來，中國向泰國出口的電視劇數(shù)量越來越多，2015年泰國購買并播出的中國電視劇有145部，占全年輸出電視劇（381部）的38%。

從事中泰影視文化交流20余年的泰國藝鼎傳媒公司董事長張棟表示，藝鼎傳媒先后向海外輸出中國影視作品近百部。2019年泰國播出的中文劇數(shù)量開始登上一個新臺階，據(jù)不完全統(tǒng)計，僅電視臺播出數(shù)量就達100余部，加上重播老劇，還有泰國視頻平臺的迅速發(fā)展，這一數(shù)量還在上升。藝鼎傳媒發(fā)行的古裝劇《斗破蒼穹》在泰國Monomax視頻平臺播出，國產(chǎn)綜藝也開始進入泰國市場，如街舞競技綜藝《這就是街舞3》也在藝鼎傳媒的推動下首次實現(xiàn)中國綜藝在泰國TrueID平臺與中國同步播出。

影響力下降原因有三

“一方面覺得中文劇的播出量不小。但是很多人反映好像新鮮度不夠，最重要的感覺是影響力都在下降。很難再有當年《上海灘》《包青天》等劇的盛況。而如果說到在泰國紅的現(xiàn)代時裝劇，可能還是要屬韓國。”據(jù)張棟分析，造成以上情況的原因有三：一是中國大陸的明星在泰國的宣傳少，因為這邊的宣傳酬勞遠比不上國內(nèi)。二是制作精良的劇目少。三是版權機制不如像韓國等國家靈活。

“中國時裝劇想打開市場的話，一個是需要時間，一個是需要一定的政策扶持。中國現(xiàn)在影視公司的版權非常分散，在市場機制的靈活性方面不如韓國等競爭對手。中國急需向韓國學習，成立專司影視劇出口的行業(yè)協(xié)會來理清諸如版權和引進費用等問題，才能讓中國影視劇在泰國的出口地位不受影響。”張棟說。

得益于中泰一家親的大背景，藝鼎傳媒還做了中泰文化融合的其他創(chuàng)新嘗試，推動泰國翻拍中國影視劇的熱潮。如發(fā)行泰國市場少見的都市青春題材的國產(chǎn)電影《匆匆那年》，初版泰文版原著小說在泰，又將其改編為泰劇在中泰等多個國家播出，實現(xiàn)了中國文化“走出去”又“引進來”的雙向發(fā)展。據(jù)悉，這也是首部中國大陸小說被改編為泰劇。《我可能不會愛你》等也進行了泰國影視IP中國化的嘗試，如中國電影《逗愛熊仁鎮(zhèn)》改編自泰國影片《爭錢斗愛ATM》。

應堅持本地化譯制

曾經(jīng)參與1994年版《三國演義》譯制工作的泰國朱拉隆功大學中文系教授戈薩認為，中國影視劇易于被泰國觀眾接受，得益于兩國文化相通，很多泰國華人從小接受中國傳統(tǒng)文化熏陶，同時這些文化元素也在泰國社會沉淀下來，發(fā)揮著潛移默化的作用。未來，中國影視劇在走向東南亞的過程中，應堅持本地化譯制，滿足不同國家受眾的差異化需求。

在緬甸，緬語配音了不少中國電視劇，從古裝劇《紅樓夢》《西游記》到現(xiàn)代都市劇《金太郎的幸福生活》《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》，讓許多當?shù)赜^眾成為中國電視劇的“鐵粉”。緬甸國家廣播電視臺臺長吳敏推表示，選擇現(xiàn)代題材的中國電視劇在緬甸國家廣播電視臺進行展播，就是希望通過優(yōu)秀影視作品，讓緬甸民眾更加了解中國的社會現(xiàn)狀和中國的發(fā)展。

有共鳴的影視劇，就能打動觀眾。緬語配音版《奮斗》《歡樂頌》讓當?shù)赜^眾看到中國年輕人為生活打拼、為夢想奮斗的故事。“《歡樂頌》中的女孩會面臨困難，但她們沒有向困難低頭，總能想到解決問題的辦法，”仰光外國語大學學生拉敏說：“在中國電視劇里仿佛看到了自己。只有拼搏，才能有更美好未來；只有向上，才能讓自己更進步。”▲

（圖①②分別為泰國Monomax視頻平臺上的中國玄幻劇《斗破蒼穹》和綜藝《這就是街舞3》）