淺析清代陶瓷蓮花紋樣的裝飾特點

馮俊

中國傳統的裝飾紋樣常常寓意著生活萬事如意，其中蓮花的紋樣形式變化多種多樣，蘊含的寓意吉祥幸福，民間賦予蓮花——連生貴子、連年有余、一路清廉、喜登連科等含義，歷來深受廣大人們群眾的喜愛。古人又把蓮花的秉性比喻為君子的品德，賦予了蓮花文人的氣質與品格，進一步引發了對蓮花的熱愛與歌頌。在佛教中蓮花被視作佛門圣物，成為佛教的象征符號之一，從此，蓮花的裝飾紋樣更是得到了廣泛流傳。

一、蓮花紋樣在陶瓷上的發展演變

縱觀歷史，當人類進入到新石器時代就出現了繪有蓮花紋樣的陶器，在浙江余姚河姆渡遺址出土的文物中，考古發現了雕刻有蓮花瓣紋樣的陶器蓋子。南北朝時期佛教廣泛傳播，蓮花成了陶瓷制品上具有時代特征的主要裝飾;唐朝時期經濟文化空前繁榮，陶器上的蓮花紋樣更加豐富多彩，風格趨于寫實;宋代時期佛教意味逐漸淡化，蓮花紋樣傾向于世俗風格;元代瓷器上的蓮紋裝飾層次分明，有主有輔;明代陶瓷上的蓮紋更加普遍，多以纏枝、串枝的形式裝飾器物，蓮花造型工整有序，花瓣具有寫實特點，仔細品鑒質感較強，枝和葉穿插纏繞富于變化，二方連續的構圖方式比較多見。

經過了各個朝代的文化積淀，蓮花紋樣在清代陶瓷制品中的裝飾應用已經到了相對成熟的階段，蓮花姿態繁多，有正面側面之分，花瓣層層疊疊，構圖疏密得當、錯落有致。

二、清代陶瓷蓮花紋樣的種類及特點

清代陶瓷制造達到了較高的水平，釉彩多種多樣，對蓮花紋樣的描繪也更加精美，有纏枝蓮紋、折枝蓮紋、束蓮紋樣、蓮池紋樣等，呈現出清代不同時期的藝術特色。

1.纏枝蓮紋的裝飾特點

纏枝蓮紋是清代瓷器的主要裝飾紋樣之一，指蓮花紋樣以二方連續或四方連續的構圖形式遍布器物的表面。這種蓮紋宋代已經出現，元代也比較流行，清代時期的紋樣與前代相比，繪畫更加細膩，紋飾連綴反復，韻律節奏感更加強烈。

順治時期的纏枝蓮紋圖案中，花瓣造型圓潤飽滿，花形較大，內含蓮蓬，蓮子微露，花朵與枝葉均以勾線填色為主，線條灑脫流暢，氣勢恢宏又清麗脫俗。

康熙時期的纏枝蓮紋布局組合呈多樣化，有的橫方向穿插，有的豎方向纏繞，有的姿態舒展，有的形態飽滿。中期特點是圖案化明顯，后期則繪畫意味更突出。

雍正時期的纏枝蓮紋中不常以寫實手法畫出蓮蓬，在花心部分則用密集的點來表現出花蕊的立體效果，并蒂蓮紋出現較多，布局張弛有度。如《斗彩纏枝并蒂蓮碗》，蓮紋下方的四片花瓣圓潤肥厚，明顯區別于其它花瓣，不同于真實的蓮花，加入了很多主觀想象的成分。花朵碩大而花葉細小，與現實中的比例關系相違背，枝干形態卷曲交錯，充滿了浪漫主義的夸張想象。花朵造型突出，成為視覺中心，周圍枝葉呈四方連續式的構圖，均勻地布滿在器物表面。整體紋樣裝飾特點明顯，圖案化形式感強烈，結構規整，在變化中追求和諧，在和諧中展現韻律。

乾隆時期的纏枝蓮紋花瓣夸張變形幅度較大，常見的團花分為三層，每層形狀色彩各有不同，裝飾意味濃厚;花枝細長而卷曲與葉片有序穿插，盡顯當時流行的繁縟之風。如《斗彩纏枝蓮紋雙耳瓶》，圖式比雍正時期更加嚴謹規范，蓮花造型左右對稱或中心對稱，秩序感極強;花葉向多個方向卷曲纏繞，盡顯妖嬈;枝條穿插排列講究秩序，疏密分配均勻細致，表現出乾隆時期流行的繁縟風氣。

同治時期的纏枝蓮紋受到文人畫和淺降彩的影響，出現了一種比較有特色的三角形構圖，但線條欠缺生動與流暢，與前代相比，藝術成就略顯遜色。

2.折枝蓮紋的裝飾特點

折枝蓮紋是指截取蓮花的一部分或一根枝條，好像被折下的花枝。折枝蓮紋多見于一枝獨秀，偶爾也有連續式的紋樣組合。這種紋樣在宋代的瓷器上已經出現，明代更為常見。

清代康熙時期的五彩蓮紋中運用折枝蓮形式的比較多。這時期的五彩陶瓷是對明代五彩的傳承與發展，又發明了釉上籃彩和烏金釉，膠水調色取代了清水調色，使得繪制出的線條更顯挺括有力，蓮紋特征是花朵和葉片都比較大，色彩傾向于柔和灰調。比較典型的如康熙的《五彩鷺鷥荷花盤》，構圖接近傳統國畫風格，走出了裝飾圖案的樣式，兩朵折枝蓮花形態自然，花朵幅面寬大，層次感強。花瓣中間部分聚攏，周圍部分向外呈微翹狀展開，尖端由紅色釉彩暈染，并伴有細致的勾線，顯得精致細膩;蓮桿造型舒展，繪有密集小點代表枝干細刺;蓮葉寬展且勾繪出清晰紋路，色彩有深淺差別。整幅蓮紋典雅大氣，繪畫寫實特點明顯，主題突出，層次分明。

3.束蓮紋樣的裝飾特點

束蓮紋樣是把多個折枝蓮花用絲帶捆扎在一起，所以被稱為束蓮或者把蓮。束蓮紋樣的花枝受到捆綁限制，不能像纏枝蓮紋那樣任意彎曲伸展，所用線條比較平直，重點在于表現花朵形態。此類蓮紋在元代已經比較多見，清代瓷器中的《斗彩把蓮紋罐》，花枝密集，束帶裝飾獨具匠心，主觀加工意識明顯，花朵形態優美飽滿，蓮葉與花朵搭配協調，背景空隙中陪襯有其它植物的花葉，但占有空間比例較小，突出蓮紋為主的意圖比較明顯。整個畫面中具象寫實與想象加工的手法并用，與纏枝蓮紋和折枝蓮紋有明顯的區別。

清代雍正、道光時期都比較流行束蓮紋樣，構圖大多比較緊密繁雜，表現風格雖然有所不同，但都以對稱的構圖比較常見。

4.蓮池紋樣的裝飾特點

蓮池紋樣指繪有蓮花池塘場景的裝飾紋樣，同一幅紋樣中常用多個蓮花、蓮蓬和蓮葉，周圍配有蝴蝶、蜻蜓、鷺鷥或鴛鴦等鳥蟲，有的紋樣中用線條代表水面波紋，池塘中有水草或魚兒，內容比較豐富，有一定寫實性質。

康熙時期的粉彩陶瓷中鴛鴦蓮池紋樣比較常見，在底色上進行多個顏色的彩繪，色彩艷麗奪目。除粉彩外，素三彩和五彩制瓷中也偏愛用蓮池紋樣。如康熙時的《素三彩荷塘瓷板畫》，茂盛的蓮花叢中，一只翠鳥停棲在傾斜的枝干上，另一只翠鳥正在空中飛舞。蓮花用濃重的色彩填充，花瓣刻畫有裝飾感很強的線條，花朵婀娜多姿或自由綻放，或半隱半露于葉片的遮擋;池塘水波平靜，浮萍點綴，筆墨清雅。

雍正時期的蓮紋把康熙時期筆法工整細致的特點發揮到了極致，追求雍容華貴的風格。蓮紋穿插效果更富有邏輯性，花瓣和葉片加入新的陰陽翻轉變化，畫面體現出中國畫特有的韻味。如《粉彩蓮池紋瓶》，瓶身上窄下寬，蓮紋裝飾根據器物造型而變化，構圖由上而下逐漸飽滿。蓮朵有的花開正濃，有的含苞待放;蓮葉有正反偏側之分，形態變化多樣，較之前代更加豐富。色彩變化過渡自然，技法運用勾勒、描點、渲染、皴擦等形式，對后世瓷器裝飾影響比較大，藝術成就突出。

三、研究清代陶瓷的裝飾藝術，傳承中國光輝燦爛的傳統文化

清代陶瓷制品上蓮花紋樣的發展演變，反映出我國封建社會后期的經濟文化狀況，以及人們對日常器物裝飾審美的不斷變化。蓮花題材的傳統花鳥畫是文人墨客精神內涵的典型代表，從清代陶瓷的蓮花裝飾紋樣可以體現出當時社會中藝術家的思想情操。我國陶瓷藝術所取得輝煌成就對世界影響深遠，研究其裝飾風格與特點，對當代藝術家從事陶瓷藝術創作有很大的啟發，借鑒傳統藝術精髓，融入時代發展特色和新的審美需求，使現代陶瓷藝術更具民族特色，提升中華民族的文化自信心與自豪感，讓古老的東方文明繼續在世界舞臺上熠熠生輝。