淺析任伯年小品花鳥畫中裝飾性語言的成因

成紅穎

[摘? ? ? ? ? ?要]? 作為海派花鳥畫集大成者的任伯年，一生創(chuàng)作了大量的花鳥畫精品且極具裝飾意味。以任伯年的小品花鳥畫為切入點(diǎn)，探析其花鳥作品中具有裝飾性語言的原因。

[關(guān)? ? 鍵? ?詞]? 裝飾性;小品花鳥畫;任伯年

[中圖分類號(hào)]? G642? ? ? ? ? ? ? ? ?[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]? A? ? ? ? ? ? ? [文章編號(hào)]? 2096-0603（2020）01-0004-02

“美術(shù)作品的裝飾性，主要表現(xiàn)于造型、構(gòu)圖、色彩三方面。在造型上，多強(qiáng)調(diào)夸張變形，注重二維空間的平面表現(xiàn);在構(gòu)圖上，往往不受同一時(shí)空觀念的限制，也不強(qiáng)調(diào)‘關(guān)系性的律動(dòng);在色彩上，則應(yīng)用對(duì)比調(diào)和的原理作換色或變色的處理。使作品不僅更突出意蘊(yùn)，而且更富于生動(dòng)性和裝飾性。在帶裝飾性的作品里，形式美法則起著決定性的作用，如均齊與平衡、節(jié)奏與韻律、反復(fù)與連續(xù)、穩(wěn)定與動(dòng)感等。有的甚至還帶有形式上的某些程式。”邵洛羊在《中國美術(shù)大辭典》中如此闡述美術(shù)作品的裝飾性。概括來說，就是畫家在創(chuàng)作美術(shù)作品時(shí)，將描繪的對(duì)象提煉概括、變形夸張，重新排列組合或者賦予對(duì)象主觀的色彩，使畫面具有濃烈的裝飾效果。

任伯年是中國古代美術(shù)史上一位非常重要的畫家。他代表著海派的最高成就。他的畫風(fēng)對(duì)其后的歷代畫家都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他畫的小品花鳥畫不僅數(shù)量多，而且獨(dú)具風(fēng)格。尺幅雖小，但畫家匠心獨(dú)運(yùn)，形式感、夸張性、裝飾性等藝術(shù)特點(diǎn)非常突出。分析和探究他的小品花鳥畫裝飾性語言的成因，不僅有利于我們更好地掌握任伯年繪畫的風(fēng)格特點(diǎn)，也有助于我們更加深刻

地了解和認(rèn)識(shí)海派出現(xiàn)和發(fā)展的歷史背景和文化價(jià)值。

一、迎合普通市民消費(fèi)者的審美需求

任伯年生活的年代正是我國近代風(fēng)云詭變的一個(gè)特殊時(shí)代。1840年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)。中國淪為半殖民地半封建社會(huì)。1840年2月清政府與英國簽訂了《對(duì)華條約草案》，第一項(xiàng)就是要求中國開放廣州、廈門、福州、寧波和上海口岸。上海開放后，一方面它成為第一批西方列強(qiáng)覬覦的目標(biāo)受到殖民統(tǒng)治，另一方面經(jīng)濟(jì)得到快速發(fā)展，商業(yè)迅速繁榮起來，加上大量文化學(xué)者、志士鄉(xiāng)紳涌入上海避難，上海從一個(gè)傳統(tǒng)的自給自足的小縣城迅速發(fā)展成一個(gè)新興的商業(yè)城市，從而孕育出新的消費(fèi)觀念和新的市場(chǎng)運(yùn)行模式。新興市民階層的出現(xiàn)，為任伯年的書畫走向市場(chǎng)提供了最重要的消費(fèi)群體。小品花鳥畫不僅短小活潑，形式多樣，而且價(jià)錢不高又不需要畫家耗費(fèi)太多的時(shí)間和精力構(gòu)思，所以小品畫必然受到書畫市場(chǎng)的喜歡。而任伯年用雅俗共賞的表現(xiàn)方法把市民階層喜聞樂見的民間美術(shù)揉進(jìn)傳統(tǒng)國畫中，這正是他打開書畫市場(chǎng)的關(guān)鍵。任伯年出身底層，年輕的時(shí)候畫過燈畫、喜歡逛桃花塢年畫作坊，他還醉心于制作泥塑等民間傳統(tǒng)工藝，具有濃烈裝飾性的民間美術(shù)滋養(yǎng)著任伯年。任伯年非常喜歡畫吉祥寓意的題材來迎合普通市民消費(fèi)者的喜好。丁羲元在《任伯年年譜》中記載了這樣一句話，1871年，任伯年31歲，“夏秋間多作扇面花卉，其《嶺南風(fēng)味》扇頁寫荔枝，約為廣東商人作”。從這句話中我們能得出兩個(gè)信息：一是當(dāng)時(shí)的買家主要為商賈階層;二是因?yàn)橘I家是廣東人而投其所好地選擇了荔枝這一題材。荔枝諧音“利枝”。有福利滿枝頭的說法，是吉祥喜慶的題材。再如他的《瓜延綿綿》圖（圖1），畫家用細(xì)勁有力的線條勾勒出繞枝藤蔓、綿綿的葉片、新綻的花朵和露出一半的南瓜。藤蔓南瓜在民間有祈愿子孫繁衍興旺、綿綿不絕的意思。任伯年畫荔枝時(shí)，曙紅色點(diǎn)染白粉與荔枝葉子的翠綠形成強(qiáng)烈色彩對(duì)比。南瓜葉正葉的草綠搭配反葉的石綠色，十分具有裝飾意味。另外，任伯年還會(huì)經(jīng)常給主體物搭配平面的盆景、花瓶、鼎等擺設(shè)器物來增強(qiáng)裝飾效果。

二、師友的影響

任伯年裝飾語言的形成還與他廣泛學(xué)習(xí)前人有很大的關(guān)系。他的一幅扇面題款“仿徐熙沒骨”，說明任伯年臨習(xí)過徐熙的作品。徐熙除了“野逸”的風(fēng)格之外，還有一種濃麗的裝飾畫風(fēng)。郭若虛的《圖畫見聞志》中記載叫“鋪殿花”。徐熙的《玉堂富貴圖》就是典型的代表作品。除了徐熙，任伯年還臨習(xí)了宋人畫法。在他的畫作的提款中能看到“摹宋徽宗芭蕉牡丹圖”“畫人物花卉仿北宋人法，純以焦墨勾骨，賦色濃厚”“略師宋人設(shè)色”等句子。繼承了五代“黃家富貴”的北宋宣和畫院代表了北宋最高的花鳥畫水平。富麗精工的院體畫風(fēng)具有十分濃烈的裝飾意味，它潛移默化地影響著任伯年。除了對(duì)前人畫作的大量臨習(xí)，使任伯年受益最大的是任薰。任薰和任伯年是直接師承關(guān)系。而任薰的花鳥作品就具有很強(qiáng)烈的裝飾性。如他的《靈芝佛手》（圖2）的冊(cè)頁畫，畫面中畫了一只橫寬瓷盆里盛著佛手、靈芝、香櫞等吉祥物品，瓷盆后藏一個(gè)瘦長的花瓶插著天竺，造型上橫寬的瓷盆和瘦長的花瓶有強(qiáng)烈的視覺對(duì)比。色彩上瓷盆的石青色、天竺靈芝的紅色、佛手的黃色、葉子的綠色、花瓶的赭褐色都是平鋪染色，進(jìn)一步增強(qiáng)了裝飾效果。和任伯年同時(shí)代的畫家朋友虛谷，無論是斷斷續(xù)續(xù)的用筆，還是接近當(dāng)代平面構(gòu)成元素的畫面編排，都極具裝飾感。他的一幅小品《柳葉白條魚》（圖3），作為基本形的柳葉和魚的重復(fù)再加上穿插的柳條，整個(gè)畫面很好地處理了點(diǎn)、線、面的關(guān)系，統(tǒng)一中有變化和視覺節(jié)奏感。而任伯年有一幅畫秋刀魚的團(tuán)扇（圖4），能從中看到和虛谷相似的畫面構(gòu)成元素。趙之謙也是與任伯年同時(shí)代的書畫名家。單國強(qiáng)在《趙之謙屬不屬“海派”？》中提道：趙之謙的朋友陸書城到了上海，邀請(qǐng)任伯年給他畫了一幅畫像，后來陸書城又帶著這幅畫到了江西南昌邀請(qǐng)趙之謙提拔，從這個(gè)事件中可以得知任伯年和趙之謙有交往。趙之謙的花鳥畫色彩艷麗，極其具有裝飾性。趙之謙多用高純度的色彩入畫，并進(jìn)行大膽的夸張。如他的花卉冊(cè)（圖5）中有一幅圖描繪了幾簇盛開的菊花。畫面中的菊花色彩非常豐富，而且純度、明度很高。濃麗的藍(lán)白色、粉白色、橘黃色搭配著高明度的淺黃色，淺黃色采用平涂填色的技法，其他的菊花則采用撞粉撞色的技法，增加肌理效果，這些技法都能在任伯年的小品花鳥畫中看到。

三、外來藝術(shù)的融合

任伯年所處的時(shí)代和地域相對(duì)開放。外國貨和國外思想文化大量輸入，勢(shì)必會(huì)對(duì)他的繪畫風(fēng)格產(chǎn)生一定的影響。日本的繪畫裝飾味道很濃重。任伯年的有些畫家朋友就和日本人交往密切，比如蒲華、吳昌碩等。有的畫家朋友甚至游學(xué)日本。“伯年有不少訂單是來自東洋客。為了契合買方的欣賞品味，他也適度地在作品中納入色彩艷麗，光影、明暗變化等屬于西洋水彩畫的特質(zhì)。”任伯年適時(shí)地吸收了外來藝術(shù)理念和繪畫技法用于自己的創(chuàng)作中。如在他的《雜花冊(cè)頁》（圖6）中就有一幅圖，在畫面的右下角畫了兩支白色的繡球。仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，繡球花頭有明顯的明暗變化。任伯年用淡綠色打底，在受光的部分撞白粉，色粉交融，背光的地方點(diǎn)染深綠色，既增加了肌理感，又有裝飾性。

綜上所述，任伯年小品花鳥畫裝飾性語言的形成與市民消費(fèi)者、他個(gè)人的師承關(guān)系以及外來文化的影響息息相關(guān)，是社會(huì)文化大背景和個(gè)人主觀意識(shí)相互影響的結(jié)果。任伯年的裝飾性畫風(fēng)的形成不僅反映了他個(gè)人畫風(fēng)適時(shí)地順應(yīng)了時(shí)代變化，也折射出那個(gè)時(shí)代人們的審美觀念與價(jià)值取向的變化，為我們深入了解海上畫派提供了一個(gè)嶄新視角。另外，對(duì)傳統(tǒng)花鳥畫裝飾性語言的研究也可以極大地幫助教師在國畫專業(yè)課教授過程中啟迪學(xué)生借鑒和運(yùn)用裝飾性語言運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中。當(dāng)代中國畫的裝飾性語言在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又吸納了平面構(gòu)成、綜合材料等元素，從而使裝飾意味又得到了升華，為當(dāng)代花鳥畫創(chuàng)作開拓了更為廣泛的創(chuàng)作思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]邵洛羊.中國美術(shù)大辭典[M].上海：上海辭書出版社，2002.

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[3]單國強(qiáng).趙之謙屬不屬“海派”[J].故宮博物院刊，2002（2）.

[4]劉芳如.清代人物畫巨匠任伯年[M].上海書畫出版社，2002.

編輯 馮永霞