二胡技術技巧之揉弦

潘惠楠

摘要：揉弦音是演奏二胡中不可或缺的一項演奏技巧，也是左手演奏中重中之重的演奏技巧之一。將揉弦音演奏好會使音樂情感擁有不一樣的味道，這是對學習二胡的人最基礎的要求，更加是讓演奏二胡的人表現個性的重要技術技巧。本文以軍旅題材二胡作品為例，選取了揉弦技術技巧中最常用最具有代表性的幾個揉弦技術技巧進行梗概。

關鍵詞：二胡技術;二胡技巧;揉弦;軍旅題材二胡作品

一、引言

二胡揉弦技術分類，可從揉弦的動作和效果上分為基礎性揉弦與綜合性效果揉弦兩大類。以下將從揉弦應掌握的要點和常遇到的誤區兩方面為廣大讀者提供依據。

二、揉弦要點

1、基礎性揉弦

基礎性揉弦為滾揉，這種都是在演奏二胡時最常用且最為廣泛應用的揉弦手法之一。滾揉主要發力點在于手腕，用手腕的“松”勁帶動手掌，手掌上下擺動帶動手指，手指利用第一指關節伸屈發力于指尖，最后利用指尖在相對的音位上滾動琴弦，使琴弦在物理的長短上發生變化，產生滾揉音。滾揉音是所有的揉弦技術技巧里對琴弦的物理變化產生影響最小的揉弦技術技巧，也是大多數揉弦技巧的演奏基礎技巧。

2、綜合性效果揉弦

綜合性效果揉弦是以基礎性揉弦為基本，再從左手的演奏力度、演奏頻率、演奏速度、演奏幅度方面的不同來進行分類的，例如壓揉、快揉、慢揉、小滑揉、大滑揉、摳揉等等。

（1）壓揉又可稱之為顫揉滾揉，而壓揉（顫揉滾揉）的演奏方法是基于滾揉的發力方法基礎之上，在指尖對琴弦滾動的同時再對琴弦施“壓”，通過對琴弦輕重完全不同的斷續壓力，來改變琴弦物理長短上的較大的變化而發出的揉弦音，在壓揉（顫揉滾揉）時，由于左手對琴弦帶來的較大壓力會使準音位音偏高，所以指尖在按弦的音位位置應當略低于準音位，這樣所發出的聲音會經過準音位到達略高音位再經過準音位回到略低音位，之后手掌到指尖的力度還原，左手對琴弦的壓力減小，使發出的聲音從略低音回到準音位。

（2）快揉又被稱作“顫指”，指在滾揉的基礎上手掌受小臂的帶動，加快手掌擺動頻率、加大指尖力度、動作幅度要小，指尖有彈性的均勻的顫抖適合用在音樂激昂澎湃或節奏速度較快的音樂中，能表現出樂曲激情寬廣的音樂情緒。例軍旅二胡經典作品《戰馬奔騰》中利用快揉將樂曲的慷慨激昂演奏的淋漓盡致，使聽者心情洶涌澎湃、激動萬分。

（3）慢揉又被稱作為“吟音”，頻率較比快揉快，力度卻比快揉的力度還要大，動作幅度較比快揉要大上許多，慢慢悠悠悠、起起伏伏，得出軟和輕柔、富有歌唱性的音色。慢揉適合用在音樂舒緩、寬廣、深沉、柔美的音樂形象中，在不同的音樂作品中給人以不同的美好享受。例如由歌曲改編而成的二胡作品《軍港之夜》中大量的使用了慢揉這一揉弦技術技巧，以海軍遠航后返回港灣的夜晚為背景，將水兵們熱愛海疆、忠于祖國的內心世界及情感展示出來，讓人們深受感染。

（4）小滑揉與大滑揉與前三種揉弦技巧不大相同，但是發力的原理基本相同，不同于的是前三者揉弦是建立在滾揉的基礎上，都靠指尖滾動才發出的音色，但小滑揉與大滑揉更多的是靠指尖在琴弦上的上下滑動產生的音色，兩者在音色上大不相同。小滑揉的音樂位置一般為小二度音程，表現靈敏、緊張、詼諧、喜悅等音樂形象，例如由板胡作品改編而成的二胡作品《紅軍哥哥回來了》中，為展現此曲中以陜西地方戲曲“碗碗腔”的風格特點，故使用了小滑揉來進行裝飾，將紅軍凱旋而歸的喜悅場景表現的淋漓盡致。大滑揉的音樂位置一般接近小三度音程，可根據音樂表達需要來演奏成急滑揉、慢滑揉、由慢漸快滑揉，賦予不同音樂作品以不同的生命力及感染力。

（5）摳揉與其他揉弦截然不同，是一種通過手指的抓力控制琴弦的長短幅度所產生音色的一種揉弦技術技巧。摳揉的時候，指尖要略低與準音位，否則音位將會偏高，其道理同壓揉是一樣的，但并不是靠手掌的上下擺動來進行發力，而是完全純粹的靠手指的力量進行發力，一抓一放，循環反復，左手手腕微塌，用手掌執住琴桿，這樣手指才會更有力量的按住琴弦，由于無名指和小指的指力本身就較于其它手指力量要弱，當有無名指或小指按弦時可將四根手指全部放上進行摳揉。摳揉的音色相比較前幾種揉弦方法更為緊張，像一個人悲傷哭泣的聲音，由于這樣的音色，它常常用在悲傷、悲痛的音樂作品中，例如中國民間傳統曲目《江河水》中表達妻子痛失丈夫，悲痛欲裂時使用的摳揉，讓整首樂曲的悲痛情緒形象深深的印刻在了聽者的心中。但是摳揉是一種特殊音樂效果的揉弦技巧，如果使用方法不當，便會影響整首樂曲的正常演奏效果及音樂形象。

三、學習者在學習揉弦技術技巧時容易出現的錯誤

滾揉時動作僵硬、動作緊張，雙手不協調、配合不到位，主要原因是手腕，小臂不夠放松，第一指關節沒有自如的伸屈，緊張到力量太大形成摳弦。

揉弦時音準位置總是偏高或偏低，是因為虎口沒有固定在琴桿上，影響了揉弦時的音準位置。

揉弦時的動作不夠放松，導致揉弦的節奏時快時慢、頻率不勻，音色音準忽高忽低，表現出的音樂效果和音樂形象也差強人意。

壓揉時手指力量給的太多而沒有用到小臂及手掌的力量，形成摳揉，這會讓本來綿長的音樂情緒變得緊張，影響了樂曲本該有的音樂效果和音樂形象。

結語

綜上所訴，要讓二胡演奏出不同的滋味來就要掌握不同的技術技巧，揉弦更加是表達音樂情感和音樂形象的重要手段，揉弦技術不僅限于以上幾種技術，真正的演奏家是可以通過小臂、手腕、手掌、手指的力量、幅度、速度、頻率的任意搭配和右手運弓力度的變化相配合來表達每首音樂作品不同的情緒、起伏、形象、層次的。只有靈活運用這些技術技巧，才能夠創造出無限的可能性和表現力，才能給演奏家所演奏的作品賦予生命力、感染力，帶給聽者深深的感動！

參考文獻

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