淺談亞歷克斯·卡茨油畫作品中“裝飾性”繪畫語言的表現(xiàn)

李奕梁

摘要：本文通過分析亞歷克斯·卡茨的繪畫語言，研究其繪畫風(fēng)格，通過時(shí)代因素和同時(shí)期藝術(shù)流派的對(duì)比，總結(jié)出傳統(tǒng)寫實(shí)、抽象表現(xiàn)及波普藝術(shù)對(duì)卡茨“裝飾性”繪畫語言的影響。通過分析卡茨的繪畫語言和繪畫理念，總結(jié)其在構(gòu)成、造型、色彩中的新穎之處以及社會(huì)環(huán)境對(duì)于卡茨藝術(shù)追求的影響。

一、多樣化的繪畫形式對(duì)卡茨的啟示

上世紀(jì)五六十年代，當(dāng)紐約正沉迷在美國抽象表現(xiàn)主義的宏大氣概和波普藝術(shù)的流行元素時(shí)，卡茨卻遠(yuǎn)離了這股力量，獨(dú)立在緬因州完成了許多精致的靜物畫、風(fēng)景畫和人物畫。卡茨似乎并不關(guān)注藝術(shù)的革命與創(chuàng)新，反倒是本本分分地扮演好一個(gè)畫家的角色。他就像一個(gè)仁愛的父親、顧家的丈夫，平靜的家庭生活和恬淡的自然風(fēng)光，愛人和孩子們的臉龐——他們一直是卡茨畫作的主題。卡茨的繪畫則像是在這股大討論中保存下來的一個(gè)帶著家庭溫暖的微觀視角，誠懇記錄下來一個(gè)畫家的目光。

（一）傳統(tǒng)寫實(shí)繪畫的影響

卡茨1927年七月出生于美國紐約布魯克林區(qū)的一個(gè)猶太家庭。由于父親的工廠受十月革命的影響倒閉，帶著母親移民來到美國。他的母親是一位演員，卻深深喜愛著藝術(shù)和詩歌。受其母親的影響，卡茨從小也表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的喜愛。1928年，受美國經(jīng)濟(jì)大蕭條的影響，一家人來到了圣奧爾本斯，“皇后區(qū)”的藝術(shù)多元化也為卡茨后來的繪畫風(fēng)格起到了一定的影響作用。1946年起，卡茨正式開始了自己系統(tǒng)地學(xué)習(xí)藝術(shù)的道路，身處擁有世界一流藝術(shù)家、建筑師、工程師的曼哈頓庫伯聯(lián)盟學(xué)院，在莫里特·坎特的指導(dǎo)下，接受了現(xiàn)代理論和技術(shù)的訓(xùn)練。1949年畢業(yè)后，以暑期學(xué)習(xí)獎(jiǎng)學(xué)金獲得者的身份來到了緬因州斯考希根繪畫雕塑學(xué)校。在此，他接受了“生活中的繪畫”這一對(duì)畫家生涯及其重要的概念，并且至今是其創(chuàng)作靈感的主要來源。自此，他的創(chuàng)作對(duì)象轉(zhuǎn)移至他的朋友和親人們。

（二）抽象表現(xiàn)主義與波普藝術(shù)的影響

隨著第二次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，歐洲社會(huì)的動(dòng)蕩，民不聊生，這也導(dǎo)致很多歐洲人來到了美國，其中也不乏有一些現(xiàn)代藝術(shù)家，伴隨著藝術(shù)的新潮，他們也隨之將一些先鋒的藝術(shù)帶入了紐約。這些藝術(shù)家們打破了傳統(tǒng)的寫實(shí)繪畫，逐漸用抽象的表現(xiàn)主義繪畫來代替寫實(shí)主義繪畫，并逐漸形成了自己獨(dú)有的繪畫風(fēng)格。在抽象表現(xiàn)主義流行于美國的同時(shí)，隨之而來的是從英國流傳的波普藝術(shù)。兩種藝術(shù)風(fēng)格的融合也使得藝術(shù)更加融入人們的日常生活，突破了藝術(shù)與生活的屏障，做到了藝術(shù)融入生活，生活融于藝術(shù)的平衡。而波普藝術(shù)拼接復(fù)雜的創(chuàng)作模式，也使得藝術(shù)家將很多普通的元素和場(chǎng)景融入到自己的繪畫創(chuàng)作中，同時(shí)也受到了一大波藝術(shù)家的好評(píng)。

在抽象表現(xiàn)主義和波普藝術(shù)盛行的同時(shí)，亞歷克斯·卡茨并不為之傾斜，專注于自己的創(chuàng)作，多表現(xiàn)歐洲傳統(tǒng)寫實(shí)的肖像畫，也使得他有著不同于他人的獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格，也不是成為一種鮮明的特色。后來，他直接在成形鋁板上作畫這樣一種新型的創(chuàng)作方式，也使得他形成了一系列不一樣的創(chuàng)作理念。

卡茨在創(chuàng)作的同時(shí)，追求繪畫過程的開放性，不局限于繪畫本身，而是突出創(chuàng)作的自由性，他曾說：上世紀(jì)50年代，繪畫的自由，我要跳脫出畢加索和馬蒂斯的思想，像波洛克那樣，追求繪畫方式的開放性;而現(xiàn)在更多的應(yīng)該是變成一種自由的描繪，達(dá)到思想上的無意識(shí)，比如在畫一棵樹的時(shí)候顏料要比想法更快，這才是真正意義上的自由。

（三）“新時(shí)代”生活方式的潛移默化

隨著照相技術(shù)的出現(xiàn)，類似于達(dá)芬奇、倫勃朗那種傳統(tǒng)的寫實(shí)技法已經(jīng)逐漸不被認(rèn)可，隨之而來的是各個(gè)藝術(shù)家在繪畫創(chuàng)作中新的突破與創(chuàng)新。20世紀(jì)60年代初，卡茨開始創(chuàng)作大幅的作品，通過夸張變形的手法來創(chuàng)作人臉，也是受到了電影和電視的影響。后來他開始慢慢地創(chuàng)作一些版畫作品，用多種版畫的語言和形式進(jìn)行實(shí)驗(yàn)與嘗試，再后來他開始創(chuàng)作一些人物的群像，將復(fù)雜的人物以簡單的方式進(jìn)行表達(dá)。

二、卡茨油畫作品中“裝飾性”繪畫語言解析

（一）空間的裝飾性

“我們應(yīng)當(dāng)記住一幅畫——在表現(xiàn)戰(zhàn)馬，裸女或軼事之前——從本質(zhì)上來說是一個(gè)涂滿色彩的平面，這些色彩按某種規(guī)則組合在一起。”莫里斯·德尼在19世紀(jì)就開始注重繪畫的裝飾效果，直到20世紀(jì)，繪畫創(chuàng)作中的裝飾效果也越來越多地成為藝術(shù)家繪畫中的重要表現(xiàn)形式，當(dāng)然，卡茨也不失成為其中的一員。其畫面中的空間比例，構(gòu)圖的簡化，色彩的明麗，使作品充滿了現(xiàn)代感。畫面中人物及背景的表現(xiàn)極為獨(dú)特，通過弱化背景的方式來突出主體，以此來達(dá)到畫面整體的完整性，也突出了畫面的裝飾意味。

（二）光與色的搭配

畫面中色彩的表現(xiàn)大多數(shù)取決于藝術(shù)家對(duì)個(gè)人情感的聯(lián)想以及對(duì)生活的感悟。由于每個(gè)藝術(shù)家的生活環(huán)境以及經(jīng)歷不同，這也或多或少的決定了藝術(shù)家對(duì)色彩的表達(dá)，藝術(shù)家在作品中所使用的色彩的不同，也決定了藝術(shù)創(chuàng)作給觀者以不同的畫面效果。馬蒂斯曾講：“色彩的目的在于表達(dá)畫家的需要，而不是因?yàn)槭挛锏男枰！痹谒囆g(shù)創(chuàng)作中，色彩也不失為一種重要的元素，在繪畫中起著舉足輕重的作用。藝術(shù)家在不同的創(chuàng)作中對(duì)不同色彩的使用也或多或少的影響到畫面的靈動(dòng)性，現(xiàn)如今，越來越多的藝術(shù)家已經(jīng)不是單純的對(duì)所觀察到的事物進(jìn)行客觀的色彩處理，而是加以主觀的想法對(duì)所看到的色彩進(jìn)行進(jìn)一步的創(chuàng)造和思考。也使得藝術(shù)作品的形式多樣化，例如在平面性的繪畫創(chuàng)作中，畫家對(duì)畫面中的色彩進(jìn)行平涂的處理方法，弱化畫面的三維空間，也使得畫面出現(xiàn)不一樣的視覺感。

卡茨在其油畫作品中，多運(yùn)用出色，明亮的色彩，給人以溫暖陽光的感覺，畫面中的冷暖色的處理果斷而不含糊，使畫面給人以耳目一新的視覺效果。獨(dú)具魅力的肖像畫，是卡茨創(chuàng)造中必不可少的題材，畫面中簡約的色彩，獨(dú)特的構(gòu)圖，明麗的色塊，也是不同于他人的新的嘗試，在創(chuàng)作過程中所使用的材料是丙烯顏料，對(duì)顏料濃稠度的把握，使得畫面呈現(xiàn)出透明的肌理效果。在其作品《九月的午后中》，畫家將畫面整體處理成暖色調(diào)，給人以溫暖舒適的感覺，背景用大面積的暖黃色，畫面中，紅色衣服的女性與白衣服的男子面對(duì)面坐著，像在訴說著故事。女子紅色的頭發(fā)和衣服，色彩同一性的區(qū)別，給人以明快的感覺，頭發(fā)亮片的處理與畫面整體的暖黃色相呼應(yīng)，褲子的灰色也使得畫面更加統(tǒng)一，恰到好處的色塊將畫面的光影充分的表現(xiàn)出來，使整個(gè)畫面具有平衡感。畫面中男子暗黃的膚色與女子白凈的膚色也形成一定的反差，為整個(gè)畫面增添層次感。

對(duì)日常生活環(huán)境以及周圍人物的興趣，是卡茨繪畫的出發(fā)點(diǎn)。拋開事物本身的殽雜，其更多表現(xiàn)的是對(duì)事物的簡化處理，用純色的背景來突出畫面的主體，對(duì)人物的神態(tài)以及動(dòng)態(tài)加以單純的色彩，使得畫面拋卻繁復(fù)，更趨向穩(wěn)定，又不失深度。對(duì)畫面抽象表現(xiàn)的同時(shí)又不失于具象的表達(dá)。這也是其創(chuàng)作不同于他人獨(dú)特與魅力。

（三）電影般的分鏡頭式構(gòu)圖

隨著經(jīng)濟(jì)水平的不斷提高和人們生活質(zhì)量的提高，新生的媒體藝術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，因此大環(huán)境下的新媒體藝術(shù)和繪畫開始不停相互影響，導(dǎo)致傳統(tǒng)意義上的繪畫拋棄的一些原始的東西，逐漸向現(xiàn)代藝術(shù)繪畫的方向發(fā)展。卡茨對(duì)于電影和攝影可以說是十分喜愛，甚至已經(jīng)到了癡迷的程度，并為電影中分鏡頭的構(gòu)圖形式做了大量的研究，這直接影響到了他的創(chuàng)作。在卡茨的部分人物畫中，為了使作品的視覺沖擊力更強(qiáng)一些，他將人物形象的局部進(jìn)行切割再進(jìn)行放大，然后將處理完成的圖像放到畫面上，對(duì)畫面造成較大的震撼和沖擊，這種構(gòu)圖與電影中的某些手法十分相似。

卡茨的畫面中鏡頭感十分強(qiáng)烈，這主要取決于以下幾個(gè)方面。在題材選取方面，他選擇的素材總是帶有一定的時(shí)代氣息。他在對(duì)于畫面簡約式的平面化處理上喜歡借助一定數(shù)量的時(shí)尚元素。而在色彩使用方面，他普遍使用對(duì)色彩的抽象加工，從而使簡約而安靜的畫面擁有強(qiáng)烈的視覺沖擊。在卡茨的畫面中，描繪對(duì)象的具象與抽象情感的融合恰到好處。簡約的線條、明快的色彩、大面積的平涂，看上去就像是電影或某種廣告特寫鏡頭，卻又巧妙地除去了圖像的景深和敘事性，極具辨識(shí)度。

三、具象創(chuàng)作與“抽象表達(dá)”的結(jié)合

（一）現(xiàn)實(shí)中肖像與風(fēng)景的取材

卡茨的畫普遍在取材上只有兩類：人物和風(fēng)景，還有類似于以上兩種主題的抽象畫。有的畫幅很大，有時(shí)作品很小;有時(shí)色彩濃郁，有時(shí)輕描淡寫。這位畫家在生活中所具備的動(dòng)力和對(duì)生活情感本身的飽滿體現(xiàn)，都直觀地體現(xiàn)在他的畫面中。畫面中的這種活力和情緒，需要你仔細(xì)的體驗(yàn)才得以感受。卡茨對(duì)于自己的喜好從不遮遮掩掩，對(duì)于“什么才是一幅生動(dòng)的繪畫”這個(gè)話題十分敏感。卡茨始終是一個(gè)將藝術(shù)融入生活的藝術(shù)家，并且知道一幅具有鮮明主題和具有代表性的繪畫應(yīng)該擁有哪些元素。

卡茨一生中為她的妻子創(chuàng)作了超過百幅作品，且每一幅作品都有其別出心裁的構(gòu)圖和色彩，她的繆斯也陪伴他走過各個(gè)時(shí)期不同的風(fēng)格。從擺著不同的姿態(tài)穿著黑色小禮服的艾達(dá)到經(jīng)典的撐著藍(lán)色的婀娜身姿，再到涂著紅唇白發(fā)蒼蒼的艾達(dá)露出一絲絲微笑。卡茨認(rèn)為：艾達(dá)的側(cè)臉在不同的衣服和光線中，都會(huì)綻放出不同尋常的光芒。

一些畫家認(rèn)為：純粹的造型，單一的內(nèi)容，往往更能表現(xiàn)出不同尋常的畫面效果和藝術(shù)工作者的堅(jiān)持和能力。就像是蒙德里安的瓶子，蒙德里安的方塊，卡茨的油畫也同樣簡單，簡單的只剩日常生活中一些小小的細(xì)節(jié)，往往卻更能打動(dòng)人心。卡茨始終認(rèn)為繪畫的題材不能當(dāng)作畫面的主要關(guān)注點(diǎn)，那只是被畫面描繪的一個(gè)客體，人們更應(yīng)該關(guān)心的是每位畫家不同的繪畫方式。

（二）具象與抽象和諧的搭配

卡茨的繪畫風(fēng)格在很大程度上處于抽象與寫實(shí)之間，這不同于傳統(tǒng)的繪畫方式。用抽象的繪畫語言描繪真實(shí)的人物和風(fēng)景，并在畫面上呈現(xiàn)出來，便是卡茨獨(dú)特的風(fēng)格。卡茨在與泰特的采訪中說到，他的畫和莫奈的作品如出一轍，仿佛是“就像是被提前安排好的”，通過借鑒倫勃朗畫中構(gòu)圖的靈巧性，再加上一系列的當(dāng)代元素，組成了卡茨的作品。畫面的表面就是卡茨創(chuàng)作的一切，在原有的畫面上增添新的畫面，使畫面的風(fēng)格和趣味有增無減，便是他主要的創(chuàng)作方式。

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1皇后區(qū)（英語：Queens Country），又音譯作昆斯區(qū)，位于美國紐約市東，是紐約五區(qū)中面積最大、人口第二多的區(qū)，總面積460平方千米，與中國南京建鄴區(qū)為友好城區(qū)。

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