符號學(xué)視域下《寄生蟲》的海報設(shè)計

王序 孫影

摘要：《寄生蟲》憑借其題材的深度，獲得了廣泛的社會關(guān)注，也一舉斬獲包括“金棕櫚”和“金像獎”等多項大獎，在國際影壇上一時風(fēng)光無兩。在電影海報的設(shè)計中，創(chuàng)作團隊將階梯和山水石的意象加以提煉，縫合為電影海報設(shè)計的重要元素。一方面?zhèn)鬟f了影片的主題，另一方面，也擴大了本文的外延，給受眾留下更為廣闊的解讀空間。

關(guān)鍵詞：寄生蟲;符號學(xué);電影海報

在2020年第92屆奧斯卡頒獎典禮上，韓國電影《寄生蟲》以破紀(jì)錄的方式，將最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本和最佳國際影片這四項大獎悉數(shù)收入囊中。同時，在此之前，《寄生蟲》也已在第72屆戛納國際電影節(jié)上斬獲頭角。以奉俊昊為代表的韓國影人和其背后的電影工業(yè)一時在世界影壇上風(fēng)光無兩。關(guān)注現(xiàn)實，描摹社會，《寄生蟲》將韓國社會中日益擴大的貧富差距作為影片主旨。在電影三維的空間中獲得了藝術(shù)和商業(yè)的雙重口碑。另外，在電影海報的二維空間中，創(chuàng)作團隊也將電影中的符號嫁接其中，給受眾留下了豐富的解讀空間，擴大了影片的所指。

1916年瑞士語言學(xué)家索緒爾通過《普通語義學(xué)教程》一書，為符號學(xué)的建立打下了堅實的基礎(chǔ)。法國學(xué)者列維·施特勞斯于1955年發(fā)表《憂郁的熱帶》一書，給語言學(xué)帶來了結(jié)構(gòu)主義的春風(fēng)。羅蘭·巴特則對索緒爾的學(xué)說進行了重釋，將結(jié)構(gòu)主義語言學(xué)變?yōu)榱朔枌W(xué)的基本原則。在上個世紀(jì)70年代克里斯蒂安·麥茨將電影研究納入到結(jié)構(gòu)主義符號學(xué)的視野之中。電影研究也自此開始了從電影本體研究到泛文化研究的轉(zhuǎn)向。“視覺文化的主要任務(wù)之一是要去理解這些復(fù)雜的圖像是如何匯聚在一起的。”[1]在符號學(xué)視域下，審視《寄生蟲》海報構(gòu)建符號的方式、分析其設(shè)計語言中橫組合和縱聚合的關(guān)系，有利于加深對《寄生蟲》電影本體的理解和思考。

一、階梯的運用和隱喻

在符號學(xué)的視野下，語言的句子依賴縱聚合關(guān)系獲得無限的聯(lián)想空間和隱喻性。縱聚合關(guān)系背后是整個的語言系統(tǒng)。奉俊昊由于其社會學(xué)系的出身，擅長對社會進行精準(zhǔn)的描摹和刻畫。在《漢江怪物》《雪國列車》等電影中，導(dǎo)演也特別擅長在電影中加入各種意象，以增強敘事的效力。《寄生蟲》在空間場景的塑造中，多次使用到了階梯這一意象。窮人家庭在城市中的地下室中居住，基宇和基婷先后在富人家庭找到工作后。電影呈現(xiàn)二人穿過城市和層層的階梯，才能到富人的家庭。在富人的豪宅中，同樣有階梯這一意象的出現(xiàn)。在地上空間中，窮人家庭需要通過階梯，進入到富人家庭的核心區(qū)域，開始寄生生涯。而地下室與別墅也是依靠階梯建立聯(lián)系。在富人突然回家的那場戲份中，窮人家庭狼狽地冒著大雨穿過階梯，再次回到自己地下室逼仄的環(huán)境中。無疑，在這部電影中階梯就具有了身份上升或下降的隱喻。《寄生蟲》將電影中這一重要的意象提煉為海報設(shè)計中的重要符號（見圖1）。富人家庭處于海報中的焦點位置，窮人家庭成員相伴左右。畫面的左后方的階梯是通往富人家庭核心生活區(qū)域的唯一通道。而在海報的右后方則出現(xiàn)了通往地下室的階梯。一左一右、一上一下的構(gòu)圖方式，將電影的主題得以淋漓盡致地呈現(xiàn)出來。

二、山水石的能指和所指

能指和所指是符號學(xué)中的重要概念，能指主要指直觀的語言和形象。所指則是能指所代表的概念。在電影符號學(xué)的領(lǐng)域中能指和所指構(gòu)成的語言結(jié)構(gòu)狀態(tài)，又可以作為一個整體嵌入到另一符號系統(tǒng)中作為它的能指。這個新的能指和所指便構(gòu)成了一個二級符號系統(tǒng)，在這個系統(tǒng)中電影的細節(jié)或鏡頭可作用于電影本文的深層結(jié)構(gòu)中。在《寄生蟲》這部電影中，山水石是推動情節(jié)發(fā)展，并被多次重復(fù)出現(xiàn)的重要意象。這塊山水石是基宇的朋友送給他的，希望能夠給他帶來好運。導(dǎo)演采用了基宇與石頭對視的主觀視角，強調(diào)著石頭的作用。另外，電影中還出現(xiàn)了基宇和父親關(guān)于山水石的對白，在兒子的自述里，山水石如幽靈一般地跟著他。所以在電影的一級符號系統(tǒng)中，具有著轉(zhuǎn)運的所指，而在電影的二級符號系統(tǒng)中，山水石更是固化的身份象征，是窮人擺脫不掉的命運。“海報設(shè)計注重制造懸念感，映射出電影故事的戲劇性”。[2]在《寄生蟲》的海報設(shè)計中，山水石都在畫面中占據(jù)了重要的地位（見圖2）。這幅海報采用了對稱式的構(gòu)圖設(shè)計，水面上方富人家庭處于山水石的低部，而窮人家庭則佇立于山水石的頂端。這種設(shè)計一方面暗示了在電影中富人家庭貌似是被愚弄的一方，窮人家庭享受著他們的供養(yǎng)。然而在水下的倒影中，窮人家庭和富人家庭卻更換了位置，山水石的頂部的位置作為權(quán)力的象征，還是留給了富人家庭。

結(jié)語

電影海報需要在二維的空間中，完成電影三維空間中故事的有效傳遞。《寄生蟲》的海報設(shè)計團隊提煉出了海報中所需的視覺要點，將電影中具有重要作用的階梯和山水石，作為海報設(shè)計中的重要語言。一方面，有效地傳遞了影片中所呈現(xiàn)的主題。另一方面，海報中的符號，又稱為一種新的能指，為受眾留下了更廣闊的解讀空間。

參考文獻

[1]（美）尼古拉斯·米爾佐夫.視覺文化導(dǎo)論[M]，倪偉譯，南京：江蘇人民出版社.2006：8.

[2]陳坤.論美國動畫電影海報設(shè)計的視覺要素與特征[J].當(dāng)代電影.2015（7）：174.

基金項目：安徽省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項目（項目編號：201912926003）亳州市社科聯(lián)項目（項目編號2019053）

作者簡介：王序（1991-），男，安徽亳州人，亳州學(xué)院助教，主要從事影視文化研究。