舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)新理念與表現(xiàn)手段分析

朱韻秋

摘要：舞美設(shè)計(jì)是每一個(gè)舞臺(tái)表演中不可缺少的一部分，它包含道具擺放、整體布景、燈光音效等內(nèi)容，有著較強(qiáng)的綜合性。但隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在的舞臺(tái)設(shè)計(jì)開始與現(xiàn)代高新技術(shù)相融合，逐漸呈現(xiàn)出較以往更具特色、更具創(chuàng)新性的表演舞臺(tái)。本文將就舞美設(shè)計(jì)創(chuàng)新理念和表現(xiàn)手段進(jìn)行分析，以求推動(dòng)我國舞美設(shè)計(jì)藝術(shù)的不斷創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：舞美設(shè)計(jì);創(chuàng)新理念;表現(xiàn)手段

創(chuàng)新是藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力和源泉，所以，隨著人們對(duì)藝術(shù)審美需求的不斷提高，舞美設(shè)計(jì)也需要進(jìn)行不斷地創(chuàng)新。而舞美設(shè)計(jì)的創(chuàng)新，離不開舞美設(shè)計(jì)者的努力。舞美設(shè)計(jì)者需要積極地吸收社會(huì)中優(yōu)秀的藝術(shù)元素應(yīng)用到舞臺(tái)之中，同時(shí)還要與時(shí)俱進(jìn)，善于利用現(xiàn)代技術(shù)，以求設(shè)計(jì)出更加契合要求的舞臺(tái)，為觀眾帶來視聽享受。

一 舞臺(tái)全面立體化

隨著時(shí)代的發(fā)展，舞臺(tái)劇的舞美設(shè)計(jì)也變得豐富多彩，受此影響，很多傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇舞美已經(jīng)不再符合現(xiàn)代觀眾的審。這就需要舞美設(shè)計(jì)者結(jié)合現(xiàn)代觀眾的審美需求，對(duì)舞美設(shè)計(jì)進(jìn)行全面的創(chuàng)新。尤其是在傳統(tǒng)的舞臺(tái)劇舞美設(shè)計(jì)上，要改變以往舞臺(tái)劇的時(shí)空限制，打造時(shí)空一體化，舞臺(tái)立體化的舞美，以求為這些傳統(tǒng)劇目創(chuàng)造出適應(yīng)時(shí)代的舞臺(tái)。

例如在實(shí)際案例中，在舞劇《絲路花雨》中的舞美設(shè)計(jì)，就體現(xiàn)出了舞美設(shè)計(jì)者的別具心裁。在這個(gè)劇目舞臺(tái)上，舞美設(shè)計(jì)者利用現(xiàn)場的燈光和演員服飾進(jìn)行巧妙的結(jié)合，再加上杠桿原理在機(jī)械裝置上的有效應(yīng)用，不僅打破了時(shí)空的限制，還為觀眾設(shè)計(jì)出了一場氣勢恢宏，似真似幻的敦煌立體景象。在經(jīng)典話劇《阮玲玉》中，這場話劇的表演方式穿插著很多黑幕和獨(dú)白，并且時(shí)間線也不僅只有一條，與以往四幕式話劇不同。舞美設(shè)計(jì)者大膽地利用演員妝發(fā)的變化和道具的變化相結(jié)合來營造不同時(shí)期不同場景的人物，再搭配上燈光的變化，來串聯(lián)不同的時(shí)間線，以此在打破話劇時(shí)間的限制的同時(shí)，解決了空間變化的需求，從而使得整場話劇能夠順利地進(jìn)行，同時(shí)還能給觀眾帶來視覺和聽覺的沖擊，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入到阮玲玉的人物故事中去，讓觀眾在舞美的影響下體會(huì)大故事中阮玲玉的真情實(shí)感。

二 舞美設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)化

在現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)中，舞臺(tái)表現(xiàn)的動(dòng)態(tài)性是必不可少的特征之一，它的有效應(yīng)用同樣需要舞美設(shè)計(jì)者發(fā)動(dòng)創(chuàng)新思維。在舞臺(tái)上，舞美的動(dòng)態(tài)性主要體現(xiàn)在兩方面，第一是，利用一些道具或舞臺(tái)的變化，來實(shí)現(xiàn)觀眾與演員之間的互動(dòng)，以此來調(diào)動(dòng)觀眾的活躍度，為演員演出營造有利的氛圍，同時(shí)也喚醒觀眾的參與意識(shí)。第二是，舞臺(tái)表演本身的動(dòng)態(tài)性，利用一些道具或者現(xiàn)場的燈光來為觀眾營造一個(gè)動(dòng)態(tài)的舞臺(tái)，給觀眾帶來神奇的體驗(yàn)。

例如在實(shí)際案例中，在話劇《日出》中有一個(gè)片段是在陳白露和方達(dá)生對(duì)話中，陳白露不下場，場景需要由酒店房間變?yōu)槲鑿d，陳白露在舞廳一邊跳舞一邊為觀眾介紹話劇中的重要人物。舞美設(shè)計(jì)者在對(duì)這一情節(jié)進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)，就可以利用現(xiàn)場的燈光和演員的配合來表現(xiàn)。首先在陳白露起身開始跳舞時(shí)，舞臺(tái)的燈光可以發(fā)生變化，由之前酒店的明亮單調(diào)的燈光，變?yōu)榱鲃?dòng)的彩色的燈光，并且陳白露要介紹的重要人物輪流出現(xiàn)舞廳中跳舞，以此來展現(xiàn)出歌舞廳的動(dòng)態(tài)性，給觀眾身臨其境的感覺。還有話劇《訪客》，這是一個(gè)互動(dòng)式話劇，需要觀眾來決定舞臺(tái)上人物的命運(yùn)。這就需要舞美設(shè)計(jì)者在話劇表演之前就做好出現(xiàn)各種結(jié)局的準(zhǔn)備，并且在話劇表演的過程中利用4D的概念來推動(dòng)劇情發(fā)展，以求完成不同結(jié)局的完美呈現(xiàn)。另外，在舞劇中，也有很多可以體現(xiàn)舞美動(dòng)態(tài)性的設(shè)計(jì)，比如，在舞劇中，舞蹈演員可以利用藍(lán)色的條形紗布來模擬河流動(dòng)態(tài)的流動(dòng);在一些具有神話性質(zhì)的舞臺(tái)劇上，可以利用干冰機(jī)來為觀眾營造出仙境中動(dòng)態(tài)的云等等。

三 設(shè)計(jì)手段科技化

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，高新技術(shù)手段已經(jīng)被人們利用于社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域之中，這其中就包含舞美設(shè)計(jì)領(lǐng)域。在現(xiàn)代，很多的表演舞臺(tái)都用到了高新技術(shù)手段，而如何能夠更好地發(fā)揮高新技術(shù)在舞臺(tái)上的作用，仍然是一個(gè)沒有固定答案的問題，需要舞美設(shè)計(jì)者根據(jù)時(shí)代的不斷發(fā)展而發(fā)展，潮流的不斷變化而變化。同時(shí)，為了使高新技術(shù)下舞臺(tái)更加能抓住觀眾的眼球，還需要舞美設(shè)計(jì)者借助高科技手段來對(duì)舞美設(shè)計(jì)和舞臺(tái)的表現(xiàn)形式進(jìn)行創(chuàng)新，更大程度的去發(fā)揮高新技術(shù)的作用。

例如在實(shí)際案例中，音樂劇《獅子王》的舞美設(shè)計(jì)就獨(dú)具創(chuàng)意，它利用旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)幾乎將整個(gè)動(dòng)物園呈現(xiàn)在觀眾眼前，同時(shí)，這里的舞臺(tái)不僅有旋轉(zhuǎn)功能，還有升降的功能，使得整個(gè)舞臺(tái)變化在高新技術(shù)的幫助下變得更加靈活。還有，在話劇《訪客》之中，舞美設(shè)計(jì)者就利用4D概念和多媒體來為觀眾呈現(xiàn)不同的話劇舞臺(tái)，并且，在《訪客》的話劇舞臺(tái)上，多媒體還分為前區(qū)和后區(qū)，根據(jù)前后區(qū)來合理分布舞臺(tái)的情景變化，以此來達(dá)到即和觀眾建立有效的互動(dòng)，又能及時(shí)的利用高新技術(shù)來為觀眾呈現(xiàn)出想看的劇情和結(jié)局的效果，從而提高觀眾的參與度。還有，在2019年出現(xiàn)的話劇《點(diǎn)心》中，就大量的運(yùn)用了現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)來設(shè)計(jì)舞美。例如，所有演員在舞臺(tái)白色的地面上用彩筆作畫，再通過現(xiàn)場的投影儀來呈現(xiàn)到舞臺(tái)的大屏幕上。并且這些彩筆都是可氧化的，隨著時(shí)間的推移，他們會(huì)消失，這樣演員們就可以根據(jù)劇情的不同來創(chuàng)作不同的背景圖畫。以此既能創(chuàng)造一個(gè)優(yōu)美的舞臺(tái)，還能給觀眾一種新奇的體驗(yàn)。

總而言之，伴隨著社會(huì)的發(fā)展，觀眾對(duì)舞美的要求也在不斷地提高。而舞美設(shè)計(jì)需要用到的舞臺(tái)設(shè)備和技術(shù)表現(xiàn)手段也在不斷地更新，這就給舞美設(shè)計(jì)者很大的創(chuàng)新空間，從而也能推進(jìn)舞臺(tái)表演呈現(xiàn)出更加完美的效果。為此，設(shè)計(jì)者在未來的舞美設(shè)計(jì)中要充分利用好現(xiàn)代社會(huì)給舞美設(shè)計(jì)帶來的便利條件，同時(shí)也要提升自身的藝術(shù)素養(yǎng)，為廣大觀眾帶來更多難忘的舞臺(tái)。

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