東西方文化碰撞下中國現代陶藝的發展與突破

摘要：中國現代陶藝興起于上世紀80年代中后期，最早是由西方國家漸漸傳入，自改革開放以來，突然之間大量西方思想的涌入不斷沖刷著國內陶藝家門的傳統觀念。隨著我國的陶藝家們能夠接觸國外的陶藝作品也越來越多，多數陶藝家不滿足于傳統陶藝的束縛，轉而因著受到西方思想潮流的沖擊，開始在陶藝創作上尋求新的突破。但在作品設計中，由于缺乏對西方思潮深入研究的過程，所以依然大量存在著模仿或者簡單結合、修改的陶藝作品。而在現存的現代陶藝作品中，多數作品所表現出來的都是給人以過度關注材料的感覺，所以，如何在現有固定思維中尋求突破的同時，將中國優秀傳統陶藝文化更好的融合進去，是我們在創作陶藝作品時發展與突破的重要一步。

關鍵詞：陶藝;西方思潮

一、中國現代陶藝的發展歷程

從20世紀七十年代末至今以來，中國現代陶藝迅速地進入人們的視野之中，應受著西方文化思潮的影響，現代陶藝作品的形象大多豐富而新穎，特別是在七十年代末至80年代末時，前期由于傳統陶藝影響人依然是比較深遠的，西方思潮的傳入對于陶藝家們來說則只是擴寬了視野，豐富的見識，于是最先出現的是一批藝術功底深厚，富有豐富經驗的老陶藝家，他們跳出固步自封的思想禁錮，勇于接受新觀念，嘗試新方法，運用相對穩定的形式法則和結構范式，所創造出來的陶藝作品依然格調輕松，又是帶有西方特點的元素的表現形式。但是當進入80年代末時，我國現代陶藝受到了當代藝術運動沒落的影響，導致大多數的陶藝家所創作出來的作品都給人以一股生搬硬套的感覺，這對于我國陶藝的發展是極為不利的，將本就應用于西方的陶藝理念及體系不經過融合貫通則加以利用，對于我國陶藝發展來說，則是典型的“橘生淮南則為橘，生于淮北則為枳”。在這種創作的風潮上，也會流失許多關于我國優秀的傳統陶瓷文化，是得不償失的。到了20世紀90年代時，可以說是中國現在陶藝發展非常低迷的時期，中國陶藝家們雖在思想上有所開放，但是對于所傳入的陶藝材料的運用等方面，卻不那么得心應手，加上工藝上的落后等種種局限，我國陶藝在這個時期正在艱難地尋找著突破。在中國現代陶藝的發展進入21世紀后，中國現代陶藝家的創作方向逐漸地向關注社會現實問題轉移，此時的藝術家們更加傾向于用作品來反映現實問題，關注個人情感，使得現如今的現代陶藝作品具有更加通俗的特質。

二、西方陶藝理論對國內現代陶藝的影響

西方陶藝的起源與發展深受著西方現代藝術的影響，在20世紀10年代左右，西方藝術開始朝著抽象藝術的理論邁進，就此而言，西方抽象藝術的發展則成了那個時代的標桿，而很明顯的我們可以看出，抽象藝術與寫實藝術在表達形式上就有著很大的差別。抽象藝術注入更多的是藝術家的個人情感，并不對畫面細節做過多的表述，而是盡可能地通過線條、形體、對比強烈的色塊來抒發藝術家內心的個人情感，他將真實、自然描繪成抽離的畫面。但有時卻會讓人感覺過分風格化甚至于過度解讀了它本來的形式。而寫實藝術則是更加的注重細節，畫面中盡可能的還原真實場景。所以，從本質上來說，抽象藝術較為狂想激進，寫實藝術較為理性，毫無疑問，對于陶藝這一藝術形式來說，抽象藝術更加能夠表達出其藝術精髓，不管是在工藝上，亦或是材料的限制上。換句話說，借助陶藝這種藝術表達方式所創作出來的作品，在本質上是可與抽象藝術所契合的，西方的現代藝術承續了文藝復興之光，在陶藝界極大的影響了我國改革開放以及五四時代的藝術風潮。我們可以非常明顯的看到，西方20世紀10年代左右的藝術思想改革思潮帶給我國陶藝家的都是一個自由表達自我的一種創作形式。陶藝家們在這種思潮氛圍的影響之下，多數開始尋求打破傳統的桎梏，開始探尋如何在保留我國優秀傳統陶瓷文化的同時，引入新潮的思想以及創作形式到自身的作品當中。最明顯的表現則是帶給了國內藝術家們一個自由、寬松和無拘無束的創作空間以及輿論空間。從中國陶藝家門所創作的作品中來看，多數作品強調的是本身，這個本身不僅僅是作品本身，更重要的是作者本身。此類作品幾乎占據了我國現代陶藝的主導地位。

通過國內現代陶藝的發展以及西方藝術理論對中國現代陶藝的影響，我們可以很清楚的看出，當西方現代陶藝進入國內市場以來，我國陶藝發展進入了一個嶄新的階段，傳統的陶藝理論已經不能滿足陶藝家們的創作了，他們的作品都在不斷地尋求突破，在兩種文化之中是以一種雙向交流的形式進行的，我國的現代陶藝開始呈現出雙向的、多樣化的發展態勢。

三、結語

中國的陶瓷藝術走過了幾千年光輝燦爛的發展歷程，我們通過對中國陶藝表達技法的繼承和創新，不斷地刷新著自身對現代陶藝的看法以及觀念。中國現代陶藝現如今所呈現出來的面貌，主要是受到了西方現代陶藝理論的影響，我國現代陶藝從最初的摸索到中間的盲目借鑒再變成過分西化，最終陶藝家們都創造出了一套自身的風格體系。從那以后，我國的現代陶藝不再只是單純地吸收及借鑒西方現代陶藝的風格，而是在自身優秀傳統文化的影響下，將西方文化能夠更好地借鑒、糅合進來，使得所創作出來的現代陶藝作品在保持新穎的同時，能夠讓人感覺到所擁有著的深厚的歷史文化內涵。

參考文獻：

[1]田自秉.中國工藝美術史[M].東方出版中心，1985.

[2]郝連國.透過“泥性”談陶藝創作中的情感表現[D].青島：青島大學，2013.

作者簡介：

鐘原（1996-），女，漢族，江西，在讀研究生，景德鎮陶瓷大學，研究方向：陶瓷藝術設計。