地方戲劇音樂在表現功能方面的探討

胡洪禮

摘要：戲劇音樂作為戲劇的重要組成部分，擔負著塑造人物形象、推動劇情發展、烘托場景氛圍等重要作用，在其戲劇表現方面主要有敘事、抒情及戲劇性功能。近年來，戲曲的創作和演出迎來了良好的社會環境，出現了令人欣喜的繁榮景象。縱觀當下戲曲音樂的創作實踐，出現了許多值得關注的問題。比如小劇種音樂歌舞化、大劇種音樂京昆化的創作傾向，劇種音樂呈現模糊化趨勢。基于此，本文對地方戲劇音樂在表現功能方面進行了探討。

關鍵詞：

戲劇音樂包括聲樂和器樂，聲樂又由唱腔和念白兩部分組成，是戲劇音樂的主體;器樂則由不同樂器組合營造出“文場”和“武場”兩種情形，用于伴奏、開場、過場、控制舞臺節奏。

一、戲劇音樂的構成

（一）聲樂

在傳統美學認知中，大多認為人聲比器樂更美更有感染力，易激發觀眾共鳴。在聲樂部分，演員可以通過自己對角色的理解，將個人感情融入唱腔，并傳遞給觀眾。聲樂分為唱腔和念白兩部分，又以唱腔為主。唱腔是指人聲歌唱部分，是中國戲劇中需要穿插曲調的演唱法的總稱，分為敘事、抒情、戲劇三種類型，交織在一起，體現出中國戲劇變化多端的戲劇性。唱腔在長期發展中逐漸形成專業而獨特的唱功，特別注重字、聲、情的關系，要求“字正腔圓”，并由此出現了一系列演唱方法及技巧，用以表達人物感情并以情動人。念白，是演員在戲劇中除了唱的形式外的語言表現部分，以漢語的四聲字調為基礎，音調介于讀和唱之間，常與唱腔相互銜接，配合表情、身段并舉，體現人物的內心獨白和對話。念白可隨著使用方言的不同而有所變化，如京劇中北京音的京白、胡廣音的韻白、蘇南方言的蘇白等，在舞臺表現上有散白、韻白、數板、引子等數種形式，都是語言和音樂不同程度的結合。

（二）器樂

器樂分為管弦樂和打擊樂，即“文場”和“武場”，用于伴奏、開場和過場，配合演員的各種表演手段，烘托舞臺氣氛。“文場”主要為演唱伴奏和演奏曲牌，“武場”則是打出鑼鼓點，使演員各種表演手段起止明確、節奏有序，調解和控制全劇節奏，也是我國戲劇特有的表現手段。主奏樂器有昆劇的曲笛、梆子戲的板胡、皮黃戲的胡琴、呂劇的墜子琴等，其特殊的音色和演奏方法，往往標志著某一劇種的特定風格，并以此判斷劇種和聲腔。

二、戲劇音樂的戲劇表現功能

（一）敘事性功能

戲劇音樂為戲劇服務， 即需要通過音樂的手段來展現人物形象、揭示矛盾并推動劇情發展，這就需要運用敘事性的聲樂唱腔和與唱腔音調緊密結合的器樂曲牌。 在唱腔方面，往往運用半說半唱或似說似唱的方式， 按照不同的語氣來刻畫不同人物的心理和性格特征，并以音樂化的陳述方式來敘述故事的內容情節。敘事性唱腔一般選用二拍子或一拍子曲調，如二六、流水，適用于敘述、對答，旋律相對平穩，較口語化，速度略快，樂曲字多聲少，朗誦性強，即所謂“詞情多而聲情少”，如《拷紅》中“上繡樓我要把小姐嚇哄”唱段將豫東、豫西系統旋律交織，充滿了明快的喜劇色彩。此類唱腔雖然速度較快，但要求發聲清晰，對“字正”要求較高，需分清每一字的音韻、四聲、尖團，掌握出字、歸韻、收聲技巧，確保觀眾能清楚所唱意思。器樂曲牌對故事情節的敘述、場景的描寫方面，則是通過不同類型的音響組成不同音樂畫面，一般以單聲部進行，并不布滿全劇;控制和引導唱腔的速度變化，避免出現黃腔、走調、脫板的情況，并與演唱、動作嚴密配合，運用不同的力度變化烘托故事情節，將故事畫卷展現在觀眾面前，達到水乳交融的境界。

（二）抒情性功能

抒情性主要指通過音樂來表現劇中人物的內心情感和心理活動，相對于其他藝術手段來說，音樂的感染力更強，對于人物內心的刻畫也更深入、細膩。戲劇中呈現的人物形象一般均較為多樣，具有多面性，在不同情境中可能會表現出復雜而豐富的內心波動，這時，運用抒情性唱腔則更能表達內心世界。例如：在貴州的傳統戲劇中，有許多民族的音樂、樂器融入在其中，不僅樂曲為貴州題材，樂器也多是貴州獨有的瓢琴、牛腿琴、侗笛、木葉、蘆笙、芒筒、侗琵琶等，音色、音調被賦予了濃郁的貴州味道。

（三）戲劇性功能

與西方歌劇一樣，中國戲劇中的音樂包括唱腔和器樂，兩者均承擔著展現劇情的任務，也就是戲劇音樂的戲劇性功能，但與西方歌劇不同的是，中國戲劇中的音樂并不會貫穿全程， 而是如中國國畫藝術一般有著不少“留白”的地方，通過抑揚頓挫的念白，將語言和音樂完美結合。在表現戲劇性功能時，曲調會較為跌宕起伏，節奏和速度的變化也較大，對比明顯，唱詞可疏可密，通過曲調、節奏速度等變化來體現人物的情感，揭示劇情的矛盾沖突，將劇情推向高潮，一般包括散板、搖板等板式曲調。

總之，中國戲劇凝集了中國深厚的民族特色，符合中國特有的審美情趣，在漫長的歷史長河中不斷吸收當時的藝術特色，獲得了較大的發展，并逐漸形成各種獨特的藝術表現手法。其中，戲劇音樂對于戲劇劇情呈現、人物形象塑造等起到重要作用，通過敘事性、抒情性、戲劇性等不同的唱腔演繹不同人物復雜的內心世界，揭示劇情的矛盾沖突并將其推向高潮。 因此，我們在研究中國戲劇時，需要首先研究戲劇音樂，并了解音樂在其中獨特的表現功能。

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