曲牌體與板腔體之名義

2020-08-14 16:28:14高婧

鴨綠江·下半月 2020年6期

摘要：從戲曲音樂的發展歷史來看，聲腔因風格和體裁的不同產生兩種體制，即曲牌體和板腔體。在作更深層次研究之前，首當其沖應探討何為曲牌體和板腔體。

關鍵詞：曲牌體;板腔體;界定

一、曲牌體之名義

預研究曲牌體，首先應知在一般辭書所述何謂曲牌。

首先，在李修生主編《元曲大詞典》有【曲牌】條目：

“曲學術語，指曲調名稱。每支曲牌都從屬一定的宮調，都有專名……每一支曲牌都有一定的曲調、唱法、字數、平仄，添曲演唱都要以此為據。”

上述著者認為：曲牌是指曲調名稱，兼備詞曲之名，即論及音樂有宮調、曲調、唱法;論及詞的部分有字數、句法、平仄等因素。

其次，《中國音樂詞典》“曲牌”條目：

“……絕大多數的牌名和曲牌表現的思想感情內容并無必然的聯系，而只是一種標志，表明它是怎樣的曲調，以及和這種曲調的歌詞的特點，包括分段與不分段，每段的句數，每句的字數，字的四聲陰陽，何處用韻等，即填詞時必須遵循的格律。”

上文提及曲牌填詞格律方面有段、句、字、四聲陰陽及用韻五個方面，這與《元曲大辭典》中所提的字數、句法、平仄三要素相比，要更加豐富與完整，但筆者不贊同著述中所所“絕大多數的牌名和曲牌表現的思想感情內容并無必然的聯系，而只是一種標志”的說法。

再次，廖天瑞主編《音樂百科辭典》“曲牌”條目：

“俗稱【牌子】，古稱【牌名】。……每支曲牌，各有其不同的格式，如某曲多少句，每句多少字，每句中平仄如何調理，何處為句，需要協韻，何處為逗，可以不協，協平韻還是仄韻，都有定格，為填詞時必遵。”

從其出版的時間可以看出，該著述較晚出版，這說明這一關于【曲牌】的解釋，應是更豐富和完整的，而且從中我們可發現，無論是詞的段落、字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格的程式規定，但是并為提到曲詞的內容。在《中國大百科全書·戲曲·曲藝》“曲牌”條目中，又補充了曲詞為長短句，在格律中加入定格，形成六個因素。

筆者將對上述有關“曲牌”的解釋作如下歸納：

1、所謂曲牌，是一種有唱詞的音樂，唱詞以長短句為主，少齊言句。

2、曲詞包含六大因素，即句數、字數、定格、用韻、句法和四聲平仄;音樂有宮調、曲調、唱法三大因素。且音樂旋律、節奏與唱詞互相配合，曲情與詞情亦相互融合。因此，曲牌名稱應與曲詞內容相符。

3、曲詞與音樂的配合中，各個要素形成了嚴格的程式規定，但在程式化的基礎上，也存在著一定的即興性與靈活性。

二、板腔體之名義

板腔體之音樂形式，在近代戲曲音樂中廣泛使用，尤其是梆子腔、皮黃腔系列的劇種。其他各地方劇種也或多或少的使用板腔體的音樂結構。由于在戲曲文獻中，很少論及板腔曲體的內容，大多將此曲體依附于強調劇種的音樂里說明。所以筆者認為雖上述論著均對板腔體未有詳細的詮釋，但是要想深入研究戲曲板腔，首當其沖，應需對其名義進行規范論述。

首先，繆天瑞主編《音樂百科辭典》“板式變化體”條目曰：

“中國戲曲音樂中的一種曲式，用于梆子、皮黃劇種，和大量新興劇種。它以對稱的上下句為基本結構單位，通常節奏、節拍的變化形成各種不同的板式，連用各種板式間的轉換變化，以構成一場戲或整出戲的音樂。它是中國戲曲音樂中與曲牌聯套體并列的一種曲式;它的形成年代雖遠較曲牌聯套為晚，欲以其通俗易解、易于掌握而為近代興起的戲曲劇種普遍采用。這種曲式的形成，源于民間音樂的變奏方式。”

筆者認為上述提到三點：其一，以對稱的上下句為基本單位;其二，形成年代較曲牌聯套晚，且與此聯綴相并列;其三，源于民間的變奏方式。

其次，《中國大百科全書·戲曲·曲藝》“板式變化體”條目：

“……以表現各種不同的戲劇情緒。”

上文除對板式變化體的結構進行描述外，還提到形成這一結構的目的，即表現各種不同的戲劇情緒。此外，又在《中國大百科全書·戲曲·曲藝》“板式的演變派生”中列述：

“在各類板式中，原版具有特殊的典型意義。一切板式都是從原版變化發展而來。”

板式變化體一原版為基本音形，配合劇情內容發展形成【慢板】、【快板】、【流水板】、【散板】等各種變奏曲體。

綜上所述，筆者認為板腔體應包含以下幾個方面：

1、板腔體形成年代較曲牌體晚，是源于民間的一種結構形式

2、板腔體的唱詞是整齊的七字或十字句之詩讃體，音樂是以上下對稱句為基本單位。

3、一般以中庸速度的上下兩句【原版】為基礎，進行各種不同音高、旋律、節奏、速度、力度的變奏，衍生出一系列不同的板式。

4、之所以會產生不同的板式變奏，其目的是為了表現各種不同的戲劇情緒。

參考文獻：