文學作家轉型創作兒童文學現象微探

王雨婷

摘 要：近年來，在中國的兒童文學創作領域出現了這樣一種文學現象：不少文學作家紛紛轉型，進行兒童文學創作。這類作品已經蔚為可觀，其中不少作品取得了較好的社會效益和經濟效益，受到業界極大關注，甚至一度成為了童書高品質的代名詞。本文將在對這種文學現象進行梳理概述的基礎上，著重分析這種創作產生的原因及其優點與問題，以期對童書編輯在今后的選題策劃上有所啟示。

關鍵詞：文學作家 轉型 兒童文學 選題策劃

“文學作家”雖然目前并無確切定義，但是使用范圍比較廣泛，主要是一種區別于“兒童文學作家”的表述。所謂成人文學作家，指的是主要創作成人文學的寫作者，他們的作品受眾主要是成年人，而非少年兒童?？v觀中國現當代兒童文學史，我們發現其實早在新文化運動時，文學作家參與兒童文學創作這種現象便很普遍。當時，葉圣陶、冰心、巴金、老舍、張天翼等一大批著名作家創作了許多兒童小說，為我國兒童文學事業作出了極大的貢獻。當代，也有很多的文學名家都是將兒童文學作為文學路上的敲門磚，如賈平凹、鐵凝、王安憶、莫言等。1997年前后，明天出版社、河北少年兒童出版社、湖北少年兒童出版社曾先后推出“金犀牛”叢書、“金太陽”叢書和“鴿子樹”叢書，這些叢書就是專門約請成人文學名家加盟兒童文學創作，如王安憶、張煒、畢淑敏、池莉、方方、林白、鐵凝、劉毅然、遲子建、王小鷹、竹林等名家都參與了寫作。[1]

一、成人文學作家轉型創作童書的現狀概述

近年來，文學作家轉型創作的現象已是非常普遍。明天出版社于2012年推出了“我們小時候”叢書，一批成人文學作家如王安憶、蘇童、遲子建、畢飛宇、閻連科、張煒等集體亮相。2014年，趙麗宏在福建少年兒童出版社推出了兒童文學作品《童年河》，2015年又在該社推出了他的《漁童》。2015年，貴州人民出版社出版了華人女作家虹影的“神奇少年桑桑系列”，隨后人民文學出版社又出版了她的奇幻作品《米米朵拉》。擅長藏地書寫的著名作家楊志軍2017年在天天出版社推出了《海底隧道》，2018年和2019年又在二十一世紀出版社推出了《巴顏喀拉山的孩子》《我們駛向大海》等多部兒童文學力作。此外，阿來的《三只蟲草》、徐則臣的《青云谷童話》、葉廣芩的《耗子大爺起晚了》、肖復興的《紅臉兒》等作品都是成人文學作家轉型的代表作。

在所有轉型作家中，張煒無疑是最具代表性的作家之一。2012年他的“半島哈里哈氣”系列在河北少年兒童出版社出版。隨后，張煒又分別在安徽少年兒童出版社和明天出版社推出了《少年與海》和《尋找魚王》。2016年和2018年，明天出版社又推出了張煒的《童年的馬》和《初春的?！穬刹孔髌?。此外，山東教育出版社在2016年推出了“張煒少年讀本”五冊，安徽少年兒童出版社在2017年推出了“張煒致童年”（10卷等）。他與眾多轉型作家一起，構成了兒童文學一道靚麗的風景線。

讓人欣喜的是，這些作品不少出現在了各類童書推介榜單和大獎名單上，受到了評論界的關注，獲得了讀者的青睞，迅速打開了童書市場。如趙麗宏的自傳體性質的小說《童年河》入選2014年度“國家新聞出版廣電總局向全國青少年推薦百種優秀圖書目錄”;張煒的《尋找魚王》獲得了第十屆全國優秀兒童文學獎和第十二屆優秀作品獎;馬原的《灣格花原》入選2015年度“大眾喜愛的50種圖書”;楊志軍的《巴顏喀拉山的孩子》獲得了2018年京東文學獎年度童書獎;裘山山的《雪山上的達娃》獲得第十五屆中宣部精神文明“五個一工程”圖書獎……這些名家的加入壯大了中國原創兒童文學的創作隊伍，貢獻了很多精品力作，總體來說是一件值得期待的事情。

二、文學作家轉型創作童書的原因探析

追根溯源，成人文學作家創作兒童文學作品并非一件稀罕事，尤其是在當下童書創作一片繁華的時代背景下，更多成人文學作家進行創作轉型也是情理之中，成為了一種不容忽視的趨勢。究其轉型原因，確實存在“天時、地利、人和”等種種優勢，主要體現在以下幾個方面。

1.中國原創兒童文學發展的必然趨勢

童書出版走過了黃金十年，現在仍處在一個高速發展期。其中，兒童文學作為童書出版中的主要細分門類，受到了前所未有的關注和重視。然而應該正視的是，我國原創兒童文學的發展依舊困境重重：一方面，我國原創兒童文學的創作容易跟風，策劃出版的同質化現象嚴重，忽略出版物的價值導向和藝術追求，尤其是因為過于迎合兒童的淺閱讀和趣味閱讀，作品普遍呈現出低幼化的趨勢。另一方面，中國有近4億兒童形成的龐大童書市場，而我國雖然進行兒童文學創作的作家很多，但是代表性的兒童文學作家屈指可數，多年來活躍在讀者視線范圍內的作家依然是一些老作家，新生代作家整體勢頭比較疲軟，作家隊伍力量薄弱。

在這樣的形勢下，兒童文學高質量的精品創作亟需更多優質的作家資源，而成人文學作家的介入就顯得十分必要了?！俺扇宋膶W作家憑借其創作經驗的積累，更憑借其對可能的兒童文學題材、創作模式的‘陌生和‘無視，令他們的兒童文學創作，在時代社會的觀察與感應，在思想文化的積淀與萃取，在審美及藝術風格方面的造詣與探索等方面，有所突破、有所成就，讓他們的兒童文學作品呈現出與他們的成人文學作品同樣的高度、廣度與深度。”[2]

2.文學作家以豐厚積淀回望童年

一些成人文學作家的轉型創作是出于出版社或者社會的號召。譬如楊志軍，他創作《巴顏喀拉山的孩子》源于二十一世紀出版社編輯的約稿函。此前，他雖然創作過《駱駝》和《海底隧道》等兒童文學作品，但是這些作品在創作之初的定位其實是成人文學作品，只是作品完成后獲得了青少年讀者的喜愛，成了名副其實的兒童文學作品。這種“無心插柳柳成蔭”的碩果讓二十一世紀出版社編輯意識到他的創作有一種爛漫的純真，有一雙澄澈的童眸，能像孩子一樣理解事物，于是便向他寫了約稿信，就這樣誘發了楊志軍第一部自覺創作的兒童文學作品——《巴顏喀拉山的孩子》的誕生。軍旅作家裘山山的首部兒童文學作品《雪山上的達娃》也源于明天出版社編輯的約稿。雖然作者認為自己是一個偏嚴肅的軍人作家，不太可能寫兒童文學，但是在聽了編輯的理由后，她便動了心進行了轉型創作。

此外，還有的作家轉型寫兒童文學作品，是因為自己的孩子。譬如馬原是因為孩子到了聽童話的年紀，于是創作了《灣格花原》送給孩子。虹影當上母親之后經常給女兒講故事，她將這些故事寫下來，最終成就了《奧當女孩》。國內懸疑推理作家徐然在給五歲的女兒講睡前故事時，即興創作了一部情節曲折又激蕩人心的青蛙王國的史詩童話《大澤傳奇》。

還有一部分作家轉型寫作兒童文學，是因為擁有了豐富的人生閱歷和厚重的生命感悟后，開始回溯童年，對往事進行回憶與重述，認為兒童文學才能真正表達內心的純粹，激發創作熱情。例如周國平在《侯家路》中回憶了自己童年和少年時期的點滴往事，再現那段跌宕蜿蜒的心路歷程。葉廣芩的首部兒童文學作品《耗子大爺起晚了》，以頤和園這座著名的皇家園林為背景，描寫了她記憶中溫情美好的童年時光，別有韻味。

正如楊志軍在《我為什么寫作兒童文學》中所言：“我想致力于建樹，建樹我的文學理想，建樹‘人的精神底線和精神指標，我不僅想實現人的理想，還想做一個理想的人。然而當我小心翼翼試著表達的時候，我發現了成人世界的僵硬，他們跟我的性情和純粹相去甚遠，差不多聽不懂我的話。我絕望于他們的世故、城府、庸俗、麻木、渾濁、油膩、心機、虛假、偽善，而他們給我的評價則是針鋒相對的‘天真幼稚，也許還有‘可笑。我不肯丟棄我的天真和幼稚，回過頭去尋找天真和幼稚的讀者，于是便有了寫作兒童文學的沖動。我相信兒童讀者永遠不會譏笑我的天真和幼稚，因為他們需要的恰恰就是天真和幼稚。”[3]這一轉型動機也印證了阿根廷詩人博爾赫斯的觀點：偉大的文學最終都趨向于一種兒童文學。

三、文學作家轉型創作童書的利弊分析

無論是主動轉型還是被動介入，這些成人文學作家正在自覺或不自覺地打破兒童文學現有的格局。他們的加入對我國原創兒童文學的發展起到了不可忽視的推動作用，但是在樂觀估計前景的同時，也要認識到這種轉型創作存在的不足。

我們應當肯定的是，這些作家在進入兒童文學之后，從思想深度、藝術價值、敘事技巧、審美趣味、語言風格等方面，呈現出迥異的創作氣象，其視野的開闊、思想的深邃、筆力的厚實等，也給讀者留下了較深的印象，為當下的兒童文學創作提供了一些新思路。這些作家可能在文學層面有著更多思考，在拓寬兒童文學的題材上有更多嘗試：例如趙麗宏在《漁童》中涉及了“文革”和紅衛兵，用孩子的視角寫出了一個時代的浩劫;徐然的《少年瑞》的故事背景發生在災荒年間，寫出了那個特殊時期中國兒童的傷痕與苦難;柳建偉的《永遠追隨》通過兩個少年紅軍再現長征途中那場殘酷無情的湘江之戰，見證了人民軍隊的偉大和無私;王晉康的《古蜀》對巴蜀文化進行了歷史與當下的自然觀照……這些作品用兒童易于接受和理解的方式，或直面人生苦難，或追問國家歷史，或體悟世間萬物，或弘揚傳統文化。與當下兒童文學低幼化趨勢不同的是，這類作品更適合年齡偏大的青少年讀者，一定程度上填補了少年文學的缺失，給讀者帶來全新的閱讀感受。

但我們也應當正視的是，這類作家的轉型之作也并非部部成功。首先，有些作家進入兒童文學領域，只是迎合市場熱度，被這塊巨大的蛋糕所吸引，沒有研究兒童文學的創作規律和兒童的心理，簡單地認為兒童視角或者主角是兒童的作品就是兒童文學。其次，由于缺乏對當下兒童的深入了解和感悟，一些成人文學作家筆下的童年經驗一般是較有年代感的故事，與現實生活脫節，給讀者以疏離感，從而產生一定的閱讀障礙。再者，多年的成人文學創作讓不少作家筆力變得尖銳鋒利，在世俗的打磨中喪失了寶貴的童心，因而難以把握少年兒童的閱讀心理和審美需求，寫出的作品缺乏童真童趣，難以張揚兒童心性。

四、轉型創作的利弊對童書選題策劃的啟示

兒童文學是有著特殊創作規律的文種，創作時要充分考慮閱讀對象的特征，將藝術價值、思想深度與童真童趣相結合。“不是所有的作家都能成為兒童文學作家，不是所有的成人文學名家都能寫出高質量的兒童文學作品。”[4]鑒于此，作為童書編輯，對于這類作者資源的開發也應該全面考量、綜合評估。就目前比較成功的出版經驗看，我們可獲得如下啟示。

首先，應該選擇童心盎然的成人文學作家。擁有一顆赤子之心是一個優秀兒童文學作家的基本條件。優秀的作家既要以成人的眼光去體味生活，挖掘作品的思想深度，又要主動走進兒童的世界，用兒童喜聞樂見的方式講述故事，用兒童的視角、兒童的心性來感悟生命，獲得成長。即使作品擁有再深邃的人生哲理、再崇高的思想境界、再高超的藝術品質，如果小讀者不接受、不愛讀，那也是徒勞。好的作品不是被束之高閣的，而是安放在床頭被經常翻閱的，這樣的作品才具有磅礴的生命力。

其次，要選擇能夠抵御利潤誘惑的作家。中國的童書市場非常龐大，所創造的經濟效益非?？捎^，尤其是每年的作家富豪榜上，童書作家整體上遙遙領先，成為最掙錢的作家類型。所以，在巨大的利潤誘惑面前，作家們在轉型創作中能否堅守初心、抵抗誘惑、拒絕浮躁是非常重要的考量標準。

最后，題材上具有一定的開拓性。若是成人文學作家書寫的兒童文學也充斥著膚淺的游戲童年、快樂童年，讀完只是讓孩子會心一笑，而無法帶來更深處的感動，那么這樣的作品的出版意義就不大。成人文學作家應該發揚自身優勢，從縱深處對兒童文學的題材進行開拓，直面少年兒童的現實生存狀態，緊貼中國土地，甚至觸及一些童年的痛感，引發讀者深層次的思考。

朱自強曾用“兒童文學=兒童×成人×文學”這一公式來闡釋何為兒童文學。他認為兒童和成人之間不是分隔孤立的，而是你中有我、我中有你的生成關系。成人文學走向兒童文學，既是兒童文學發展的時代號召，也是作家自身創作發展的階段性回望。目前來看，成人文學作家的轉型創作，豐富了當代兒童文學的文學元素，在品質的提升、題材的開拓、主題的深化上有著不可估量的貢獻。但是我們應該看到，這種轉型創作也存在不少問題，作家的創作思維需要慢慢轉變，作品需要不斷打磨。因此，如何把自身的文學視野、才情、修煉、理想，與童年的觀念與美學結合起來，可能是成人文學作家寫作兒童文學時應該思考的問題。[5]中國原創兒童文學真正需要的是那些既有較高的文學素養同時又能準確把握兒童心理的成人文學作家，否則，再多名家的加入也無法從本質上提升中國原創兒童文學的品質。

參考文獻：

[1]李東華，謝迪南.中國名作家為何不愿寫童書[N].中國圖書商報，2007-05-29.

[2]陳暉.重要的是具備兒童的立場與視角[N].中國出版傳媒商報，2016-05-27.

[3]楊志軍.我為什么寫作兒童文學[BE/OL].（2019-02-13）.http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2019/0213/c404072-30642030.html.

[4][5]鄭楊.成人文學作家寫童書心夠不夠柔軟？[N].中國出版傳媒商報，2016-05-27.