油畫中的灰色調對現代工筆畫的影響

黃炳琪

摘要：世界文化的大融合，使東西藝術相互交融，受到油畫的色彩的影響，“灰色”在工筆畫中運用越來越廣泛，逐漸被人民大眾所接受。油畫中的灰色調對于中國新工筆畫的發展有著一定的影響。從古典油畫中的“視覺灰”發展到現帶工筆中灰色調表現，他的發展歷程值得我們加以整理和研究。

關鍵詞：灰色調;油畫;工筆畫

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0170-01

一、灰色調

1.灰色調的定義。色調在一幅繪畫作品中主要是作者的情感、思想、色彩三方面的統一。而色調的本質還是由色彩的三要素構成的。灰色調顧名思義就是以灰色為主的色調。灰色作為一種中性色，是介于黑與白之間，但它卻不是兩種色彩的簡單相加，而是在兩個或以上的補色或者間色的調和。灰色作為一種過度色，主要是對畫面中的色彩起到穩定和統一的作用。因灰色的識別度較低，所以通過和其他色彩的組合，以使得畫面的色彩更加富有層次，而灰色調本生低調和含蓄的特性受到了現代人的青睞。現所述的灰色不單是指明度的灰色，而是純度色相和明度相結合的月灰”，它帶有一定的色彩傾向。

2.油畫的灰色調。早期油畫中存在許多以明度作為塑造形體為基礎的色彩，是通過光線對物體的反射來呈現的，在對物象的刻畫中，常出現以灰色為主色調的作品。文藝復興時期的意大利畫家使用這些對比明顯的灰色來塑造物體的體積;十七世紀的油畫家卡拉瓦喬，以灰色塑造形體，使畫面中色彩的層次更加豐富，空間關系一目了然;古典油畫大師倫勃朗的的作品，雖用小人物為題材，卻能體現出一種舞臺般的效果，其中的明與暗之間的色彩對比的應用有著密切關系。背景的灰色能很好的襯托出主題，使得畫面層次更加的豐富。在十九世紀的印象派、后印象派、野獸派畫家的作品中灰色的使用都各具特點。現代主義畫家莫蘭迪運用灰色調油畫表現一種寧靜祥和的世界，而巴爾蒂斯油畫中的灰色調更是給人帶來一種平靜與詭異的感受。

3.工筆畫中的灰色調。東西文化的融合與發展，引發了眾多本土畫家對于現代工筆畫反思，隨后出現了“新工筆”畫。新工筆畫家試圖在傳統工筆畫的基礎上尋找一種新的視覺表現空間，通過現代物象的重構、置換、彩色的運用，表現一種虛幻、靜謐、矛盾的畫面，反映出當代環境下藝術家的內心世界的感受。一部分工筆畫家打破了傳統工筆畫設色“隨類賦彩”的觀念，從油畫中灰色調的色彩表現中獲得靈感和啟示。他們的灰色調工筆畫中蘊含著當代東方的哲學和審美，被當代人們所接受。

二、灰色調對現代工筆畫的影響

1.觀念的影響。灰色調的油畫能夠傳達一種平靜、穩重、祥和的意境。這與中國古代儒、道、釋的思想不謀而合。儒家的“中庸”之道是一種為人處事的態度，旨在把握一種平衡，換句話說就是把握好一個度。灰色是介于黑與白之間的中間色，是使畫面色彩統一的因素之一，正是這種儒家思想的體現。同時灰“灰”調的性質也體現了道家“道法自然，，和“無為而治”的理念。油畫中的灰色調所傳遞的思想符合東方美學的思想，對中國現代的工筆畫家產生著一定的影響。

2.色彩的影響。油畫中色彩演變，可以從最開始對物象的客觀再現到現代的主觀表現，可以說的科學的色彩和藝術家自身的感受同時作用的產物。油畫的中用色彩通過明度、純度、色相調來控住畫面，灰色調中以的互補色對比、冷暖色對比、明暗對比來統籌畫面。現代工筆畫在在繼承傳統工筆畫的基礎上，吸收油畫中色彩對比應用，強化工筆色彩的應用，挖掘“灰，色彩的獨特魅力，力求在色彩表現上有所突破。新工筆的代表畫家有，張見、杭春暉、高茜、雷苗等。

3.意境的影響。意境是情與景的交融。并通過物象表現出來。藝術作品融入了作者的主觀情感，通藝術語言如線條、色彩來表現。灰色在塑造畫面時，能突出主體，使得畫面達到和諧統一。不同的明度、純度、色相的灰色都傳遞著不同視覺感受，例如其中和色彩的明度有起到很大的作用，高明度的灰色基調給人一種歡快的、明朗的、清新的感受如莫奈的《干草堆》系列作品;低明度的灰色調給人一種凄涼、傷感、冷漠之感如惠斯勒的《夜曲》;中等明度的灰色調給人一種平靜、含蓄、穩重之感，如莫蘭迪的《靜物》系列。畫面中的灰色調的背景和空白的處理使得油畫整體的意境更加夢幻。畫中的灰色調所反映出的視覺心理感受，對現代工筆畫的賦色具有一定的啟示作用。

三、結語

“筆墨當隨時代，，繪畫形式的演變，文化的大融合與發展，工筆畫在新的歷史背景下繼承傳統不斷創新是必然的。油畫中的灰調子在一定方面影響著工筆畫的設色方式。灰色調的表現方式對工筆畫藝術在當代快節奏的社會環境中的更多含義。灰色調在新工筆畫中的使用，使得畫面的意境更加恬靜與深遠。契合當下人內心渴望擺脫鬧事，尋找一片寧靜世的外桃源的精神需求，西方油畫中的灰色調對現代工筆的影響是顯而易見的。

參考文獻：

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