談京劇唱腔的“板眼”與“尺寸”

申洋洋

摘要：京別術語中的“板眼”是指節拍形式，“尺寸”是指演唱的速度，而又常常指節奏、節奏感。“在京劇的唱腔中，用同一種板式可以表現出不同的情緒，有時甚至是截然相反的情緒。之所以有如此的不同，其因素是多方面的，其中一個不可忽視的因素，則在于演唱尺寸的變化。”

關鍵詞：京劇;板眼;尺寸

中圖分類號：J617.13 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0153-01

在京劇唱腔中，在一個短短的樂句里，敢于把前后兩段分為兩組尺寸不同的唱腔，用來表現兩種不同情緒的對比和轉化，并具有情緒轉化上的承前啟后的作用，而且用得恰到好處，了無痕跡，是一項很有創造性的唱腔設計。

西皮原板是中速，倘用于敘述性的唱段，如《失街亭》中“兩國交鋒龍虎斗……”之類的原板，情緒就比較平穩。但如果把原板的尺寸加快，變成“快原板”時，它的基調也就改變了。例如，《文昭關》的“一事無成兩鬢斑”一段原板，就表達了咬牙切齒的憤怒情緒。這是一段伍子胥回憶前塵、痛定思痛，瞻望將來，前途未卜，不覺悲從中來的抒情自白。余叔巖唱來最為傳神。前兩句“一事無成兩鬢斑，嘆光陰一去不回還”，第一句從尺寸上看，劃分成兩個階段，“一事無成”的尺寸略快，“兩鬢斑”的尺寸略慢。一般唱法，兩鬢斑”都是板上起，中眼落，恰好一個字占一眼，總的尺寸和“一事無成”的速度一致。余派則是從板上唱翻兩”字，中眼唱“鬢”字，斑，字落在板上，節奏整慢一倍。這一句唱腔節奏的設計很細膩。伍子胥一上場，由于已經逃出危險地帶，剛剛開始不必顧慮自己生命的危險，注意力就全部轉移到如何爭取早日復仇上，所以一想到自己經過這樣長的時間，仍舊一事無成，不覺滿心焦躁，又急又恨。因此開始唱“一事無成”的時候，就走高腔，翻著唱，而且節奏緊促，表現了伍子胥急躁不安、憤慨怨恨的情緒。可是等到稍一思索，尤其想到自己正值壯年，已經須發斑白，情緒立刻從急躁不安轉化為憂悒悲憤，從而再轉化為光陰迅速消逝的感嘆。情緒轉化的關鍵在于須發斑白，所以從“兩鬢斑，，開始，就有意識地把節奏放緩。對上面的“一事無成”的焦灼情緒，是“承前”;對下面的“嘆光陰一去不回還”的感嘆情緒，是“啟后”。

作為傳統京劇音樂主體的唱腔，雖有種種變化，但不可超出一定的范圍，一般的表演不是千篇一律，就是刻意求工。然而高手表演，就能在稍許挪動一點點之中，把劇中人的不同身份和當時的各自思想情感區分開來。

如：余叔巖唱《打漁殺家》[快三眼]中的第三句“二賢弟在河下相勸于我”時，把“我”字的尺寸稍稍變動，拖腔至尾略略挑起，運腔似斷實續，勁道全在骨子里。這樣就生動地刻畫出一個空有一身武藝，卻受小人欺壓的暮年老英雄的抑郁心情。可類似的腔在《坐宮》的[原板]第三句“五臺山還愿”，“愿”字拖腔略頓，而尾不挑。與《殺家））”我”字工尺變化不大，然而使的勁頭兒和運腔的法兒不同，就表演出不同的身份。

在藝術上越是有修養的演員，在唱腔上就越能發揮他的創造性。反過來說，把所有的唱腔都唱得千篇一律，絕不能算是一個有好的演員。當他運用同一個板式來表現不同的人物的時候，他總要根據人物不同的身份性格，不同的處境，不同的情感變化，運用音樂上的不同方法，尤其是尺寸的變化，把同一個唱腔或板式，加以不同的變化處理，使得這種唱腔具有不同的個性，表現不同的情緒。”例如，老生唱[西皮慢板]，《法門寺》的《行路》：“郿鄔縣在馬上心神不定……”這一段唱腔是寫郿鄔知縣趙廉受責以后，在那里自怨自艾，情緒是灰溜溜的，所以基調是較遷緩的;譚鑫培在《空城訓偽釗足放曹》和《賣馬》三段同樣是[西皮慢板]的唱腔中，對唱腔作了不同的變化和處理，尤其是第一句最后一個字的行腔作了大不相同的處理，“我本是臥龍崗散淡的人”中的“人”字，一波三折，婉轉悠揚，表現了孔明鎮定自若、瀟灑自如的神態，這里的尺寸是從容不迫的。流暢、不太快，快就顯得慌了;穩重，但又不拖沓，拖沓就沒有機趣了。“聽他言嚇得我心驚膽怕”中的“怕，字，唱得跌宕有力，字字千鈞，突出了陳宮又怕又怒的復雜心情，同時也渲染了他吃驚、悔恨的情感，是由極感詫異的一聲“啊”叫板起唱的，尺寸就要快一些;“店主東帶過了黃驃馬”中的“馬”字，唱得蒼涼凄楚，令人心酸，表現了秦瓊落魄異鄉的窘境，這里的尺寸較慢。譚鑫培唱腔中的這類例子很多，《文昭關》和《捉放曹·宿店》中以同樣的“一輪明月照窗”開頭的[二黃慢板]，唱法就各不相同洲文昭關》中，伍員是武將，遭楚王滿門抄斬，逼得他逃亡吳國，內心充滿著“恨”，因而唱得高亢激昂，尺寸也稍快;而《捉放曹·宿店》中，陳宮是文官，他棄官跟隨曹操出走，卻親眼看到曹操多疑性殘，任意殺戮無辜，內心充滿了“悔”，因而就唱得沉郁悲涼，尺寸也較慢。

各種板式都有一個基本的尺寸，顧名思義，慢板的尺寸慢，快板的尺寸快，中三眼介于慢板與原板之間。如果從行當來看，同一板式，則青衣的尺寸比老生、花臉要慢。比如老生唱的[西皮慢板]的尺寸大約相當于青衣的[西皮原板];同是快板，青衣的尺寸也比老生或花臉慢一些。如《二進宮》中，老生、青衣和花臉都有大段二黃唱腔，其尺寸就要按這種要求來掌握。

總之，同樣的板類有不同的尺寸，戲諺‘死腔活唱便是在實際演唱時，可以把板式處理得非常靈活，可以千變萬化。