蠟染工藝與木刻技法結合的應用探究

盧小梅 陸錦花

摘要：蠟染是我國少數民族文化傳承中非常重要的非物質文化遺產，其價值在民間美術文化中起著重要的作用。對蠟染工藝繼承和創新發展是時代的召喚，本次研究將跨越蠟染和版畫兩個門類，涉足于室內軟裝飾品領域，將蠟染工藝與木刻技法結合在一起，可以把民族文化與現代都市生活產品相融合，打造出具有民族文化的旅游產品和民族文化裝飾用品。

關鍵詞：蠟染工藝;木刻版畫技法;蠟染軟裝飾品

中圖分類號：TS935.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0126-02

一、蠟染工藝與木刻版畫技法結合應用的意義

創新性的把“蠟染工藝'IV版畫技法”結合運用在桌旗和床旗中，是為了把來自民間的藝術送回到大眾生活中去。

（一）對蠟染工藝傳承與創新，探究新的保護和傳承方式

蠟染的“藍白基調”是少數民族文化的代言，也是自然與人文和諧的象征，“冰紋”則是勤勞與偶然的相撞，為了挖掘傳統蠟染文化的價值，近兩年內的蠟染創新性應用一直呈現熱門趨勢，但多數蠟染研究活動不夠深入，以至于最后以失敗告終，深入刨析后發現，多數傳統蠟染創新研究失敗的原因是不夠深入了解傳統。

繼承是發展的基石，蠟染的制作過程可分為繪制底稿，畫蠟，上色，脫蠟等，這些看似簡單的每一個步驟都需要日積月累的練習才能掌握，所以首先就要又少‘傳統蠟染技藝瑪趁行繼承，除此之外，還需要樹立正確的繼承觀念，因…匆月繼承”不僅僅是動手去做，還是主動去學習了解，更是不求回報的傳播，所以“不遺忘也是一種傳承”。

將蠟染工藝與木刻技法結合，這是一次立足在傳統之上的可行性研究，但是需要注意的是蠟染的創新并不是隨隨便便介找一些傳統手工藝品，從中選取一個圖形，直接將其轉印在另一些產品上①”，這樣只會得到一堆沒有文化和靈魂的產品。想要得到合格的產品，首先就要多角度深入挖掘傳統蠟染文化，不斷思考每一個圖案的寓意，推敲每一個圖案的搭配，這樣才能避免盲目的進行自我以為完美的假象創新，才能得到有溫度，有靈魂的作品。研究者只有在創新中為蠟染工藝尋找到新的發展市場，才能讓傳統在保護中發展，在發展中創新，在創新中求生存。

（二）蠟染語言與木刻語言碰撞出新的藝術語言

蠟染工藝與木刻技術在美術畫壇上的地位都是無可替代的，將二者結合在一起將會是一次錦上添花的研究。“蠟染”見證了少數民族同胞歲月的變遷，是歷史的積淀，是先輩們智慧的結晶，木版畫則是版畫家族里流傳最為久遠的一個種類，又是歷久彌新的藝術②，木刻版畫以特殊的色調，獨一無二的“刀痕”帶給人舒適美的感受。用木刻技法的手段在蠟板上刻制圖案，用蠟染去豐富版畫的技法，將二者緊密結合會得到有趣味的現代作品，凹凸不平的刻刀痕跡會與蠟染肌理效果相互交織在一起，為觀賞者帶來奇妙的視覺沖擊力感受，蠟染中的紋樣是對傳統古老情懷的守望，可以展現蠟染藝術的語言魅力。

（三）蠟染工藝與木刻技法結合可以流水線生產，提高經濟效益

蠟染因為制作過程復雜，制作成品唯一等諸多原因，在很大程度上限制了蠟染作品的市場發展，導致蠟染商品化情況并不樂觀，出現了好的蠟染作品價格過高，消費群體稀少，一般的蠟染作品質量較低，無法激起消費者購買欲望的普遍現象，將木刻技藝融入到蠟染工藝中就可以改變這個大難題。

木刻技法同其他版畫一樣，可以多次循環拓印，批量生產，對模板稍加改造還可以得到新的圖案顏樣式，通過這樣的手段，減少蠟染工藝制圖過程，只需要對局部圖案用蠟染技法去完善，就可以得到新的圖案樣式。畢竟現在的生活日新月異，科技貫穿生活方方面面，要將傳統的文化發揚光大，光靠人力是很難達到的，想要讓蠟染作品質量與價格成正比更是難上加難，因此將蠟染制作批量化，流水線生產化就變得更加迫切。

只有將作品的制作過程科學化，高效化，最大可能縮短產品制作時間和成本，普及到平民生活用品，才能吸引消費者前來購買，當越來越多的人開始使用富有蠟染傳統藝術氣息的產品時，就能開拓消費者的市場，間接提高人們審美水平。

二、蠟染工藝與木刻版畫的結合利用

（一）蠟染工藝在木刻版畫中的結合

眾所周知，蠟染工藝和木刻版畫都是一門來源于生活中的藝術，把二者相結合可以相互促進，彼此豐富，具體結合的操作方法如下：

1.先蠟染工藝后木刻技法介入表現

第一步，確定創新元素及產品款式，繪制草圖，以蠟染的方式制作產品，例如在制作“桌旗和床旗”時，在產品的前后兩端和中間空出一定位置，即是留白，除此之外的其正常進行蠟染制作，當作品完成最后染色工作時會在原本空白的地方會產生“冰文”的效果，從而起到裝飾作用。

第二步，根據蠟染圖案制作細節比較豐富的木刻作品，用以裝飾“桌旗和床旗”兩端和中間的空白，讓作品的色彩和圖案種類增多。

這種方法會在最大程度上保持蠟染原本的韻味和文化氣息，不同色彩圖案的加入，可以讓原本藍白色調的畫面變得富有裝飾趣味，加上木刻技法應用的地方不是很多，就不會對原來蠟染作品造成破壞，還可以起到很好的畫龍點睛作用，讓作品畫面和諧，舒適。

2.先木刻印制后蠟染工藝介入表現

第一步，同樣是確定產品款式，圖案，繪制草圖，先以木刻方式制作產品，需要注意的是把圖案拓印在布料上時，主要將圖案印在中間，將邊緣幾端留出來，保持布料原本的顏色。

第二步，采用蠟染的方法展開進一步加工，在產品左右兩端和前后兩端邊緣進行紋樣裝飾，并對原來版畫拓印出的圖案進行封蠟處理，避免在上色的時候破壞原來的圖案。

這種方法可以讓蠟染和木刻技藝的結合更加融洽，蠟染圖案可以起到特別邊框的裝飾作用，將原本單個的木刻圖案聯系起來，加上蠟染的獨有的肌理效果襯托，會讓原本的木板畫圖案變得更加醒目，所以將二者結合在一起可以很好的起到相互襯托和豐富作用，讓畫面看起來更飽滿，內容更豐富。

（二）蠟染工藝與木刻技法中的創新運用

蠟染工藝和木刻技藝都是傳統藝術，而室內環境軟裝飾品是屬新時代的產物，為了得到更好的蠟染軟裝飾品，首先要收集相關信息。“桌旗”是有一定圖案，具有裝飾效果的一塊紡織品，目前行業內也沒有嚴格意義上的定義③。桌旗多放于茶幾，書桌，鞋柜等長方形或其他形狀家具上，常鋪于桌子中間，起點綴作用。“床旗”是一種整體呈長方形，兩端呈不規則型的室內裝飾用品，目前能找到的相關文獻比較少，多運用于酒店和家居環境裝飾，目前在家居環境裝飾中開始呈現普遍應用。

把苗族蠟染工藝運用在‘桌旗”和“床旗”上，不僅實現了現代產品實用性與觀賞性相進一步結合，還提高室內環境的質量，給人溫馨，舒適的感覺。

除此之外，“桌旗”和“床旗”還是很好的文化創新載體和文化傳播者，會在家居環境質量得到提高的同時傳播蠟染文化，桌旗和床旗是盡心盡職的傳播者，不會因為對象和其他突發情況的出現而中斷了文化傳播的職責。

例如在家中使用桌旗，會讓原本款式常見，做工一般的桌子美感度大幅度提高，在客廳使用可以讓居住環境更溫馨，在廚房使用可以提高生活儀式感，在玄關使用一進門就感受到不一樣的美，尤其是使用蠟染工藝和木刻技法結合制作的產品，會很大程度上加強裝飾趣味性，讓室內空間與眾不同。

三、應用產品打造注意問題

（一）實用性的研發

傳統蠟染是運用在少數民族生活中的藝術，貫穿了生活中的方方面面，在服飾上，床單被套上，兒童背扇上都能夠看到蠟染的身影，這是因為實用性是蠟染最基本的屬性，也是蠟染得到普遍應用的原因之一。畢竟在經濟和交通還不發達的從前，苗族的同胞同其他少數民族一樣都是深居在大山之中，過著自給自足的生活，蠟染可以很好的裝飾原來單調無味的服飾，給人以新的感受。同樣，蠟染也可以運用在現代的都市生活中，為人們點亮不一樣的家居生活。

現代的家居環境多采用簡約裝修風格，白色的墻壁，原木色或暗紅色的門，淺色的家具，房間中最靚麗色彩估計也就是床單被套，但多數床單被套的色彩單色一，款式常見，很難營造出良好的室內環境氛圍，與之相比，蘊含特殊文化，實用性高的床旗產品可以改變原本房間中的色彩搭配，優化臥室環境。

與臥室相比，現代的廚房中色彩更少，通常都是白色帶有一點花紋的產品，要不就是白色，黑色或是其他冷色調的廚房用品，將桌旗運用到廚房中可以讓餐桌變得有趣，讓吃飯變得有格調，將生活品位提高。

總的來說，床旗和桌旗的使用可以柔化室內房中生硬的線條，為人營造溫馨感，還充分顯現了用戶獨特的風格，盡可能滿足人們精神追求和物質追求④。

（二）文化性的研發

苗族同胞以蠟刀為筆，蠟為墨，白布為紙，用雙手在白布上描繪生活中的美好，描繪對親人的思戀，對祖先的崇拜，苗族蠟染文化與苗族人的聯系是造就了蠟染文化的獨特性。蠟染圖案不是憑空想象的，植物紋，動物紋，幾何紋等紋樣都是對自然和生活的總結與升華，每一個看似簡單的紋樣背后都有一個美好的故事或者是愿望，在苗族服飾中這些圖案像信仰一樣一直存在，一直被延續下去，已經成為了苗族人的文字，記錄著苗族的世代變遷，記錄著人們的對美好生活的祈禱。在桌旗和床旗產品上對苗族蠟染圖案加以運用，正是對這種難得文化的開發和宣傳，產品上的圖案會引發人們對自身的思考，對周圍環境的思考，思考與自然的聯系，與他人的聯系，讓消費者通過產品認識傳統蠟染文化遺產，明白蠟染不僅僅是我國的一項非物質文化，擁有重要地位，更是一項不可再生的民族象征。

（三）蠟染特征性表現

蠟染同其他工藝品一樣，具有實用性與審美性統一的特點，蠟染象征性的“藍白色彩”，不可復制的“冰文”，“復雜多樣的圖案”引起了很多人對蠟染藝術的感嘆和驚訝，證明了蠟染的非凡藝術價值，蠟染中的這些元素都是極好的創造源泉，對其中任意一個元素加以運用都會得到與眾不同的成果。帶有蠟染元素的桌旗和床旗產品繼承了蠟染的特造性，可以很好的融入現代家居環境，給人自然，舒適的享受，藍白色調可以和大多數家居環境相融合，避免了產品買回家后和原來環境格格不入的現象。產品色彩的獨有性會給人典雅，精致的感覺，加上不規則圖形的裝飾，豐富的文化內涵，獨特的文化代表性，難得的肌理效果這幾個特點，可以很好的滿足人們追求新事物這一心理需求，在愉悅使用者身心中提高室內家居環境的品質。

四、結語

通過研究，探尋蠟染工藝，版畫技法，民族工藝品及軟裝飾品之間的聯系，將蠟染工藝與木刻技法結合并運用，這是一次新的嘗試，例如賦予“桌旗”和“床旗”不一樣的文化內涵，目的是追尋更佳融洽美麗的家居環境，從一個新的角度來思考傳統繼承與發展這個問題。用木刻技法和蠟染工藝為表現手段，再以家家戶戶都會用到的蠟染裝飾品作為文化元素傳播的載體，為傳統文化的傳播開拓了很好的道路，與此同時，還可以解決蠟染商業化的發展問題，間接的推動蠟染生產進入現代化生產模式，為蠟染工作研究者帶來切切實實的經濟利益，進而吸引更多個人或群體加入到蠟染研究工作中來。

★基金項目：本文為2018年貴州省大學生創新創業訓練計劃項目“蠟染工藝與版畫技法結合的應用研究”的研究成果，項目編號：LPSSYDXS19027。

指導教師：楊再偉

注釋：

①楊慧子.非物質文化遺產在文化創意產品設計中的應用研究——以剪紙為例[J].遺產與保護研究，2018（01）：68-71.

②陳玄巍.木版畫的刀法與表現[D].北京：中國美術學院，2011.

③丹妮.時尚家飾——桌旗[J].綠色中國，2008（06）：36-37

④谷青.現代室內設計中軟裝飾的發展及應用探討[J].現代裝飾（理論），2016（07）：12-13.