淺談壽山石雕刻中的和諧美

歐洲

人們常說，和諧就是美，凡是美的就是和諧的、適度的，因此和諧美存在于一切藝術領域。縱觀所有的傳世杰作，它們都具備和諧平衡的審美特征。對壽山石雕來說同樣如此，每一塊原石都具備不同的質地以及潤澤感，而且壽山石雕原石的大小、方圓、曲直、正斜都不同，這對雕刻過程創造和諧之美提出了更高的要求。如何在形態各異的原石上營造和諧美，雕刻者不僅要在雕刻理念上認識到和諧美的重要性，而且要在實踐中運用各種技巧使作品更加和諧。

一、形與線的和諧

相較于其他玉石類雕刻來說，壽山石雕普遍體積較大，而不同體積給人帶來的審美感受也是不同的，在進行創作時要考慮到原石本身的大小問題。為了達到“形”上的和諧，石雕創作者首先要仔細觀察、確定造型，先將石雕的主體形狀確定下來，然后運用線條表現細節。每個雕刻者都有不同的表現方式，或挺拔、或秀麗、或潑辣、或婉轉，都可以給觀者帶來不同的視覺效果。在刀法的運用上，壽山石雕刻要根據原石本身的特征，運用刀刻將形狀與線條進行融合，把握作品的疏密以及節奏，形成鮮明的韻味，不能因形狀約束了線條，但也要讓線條能夠隨形而變，兩者之間相互交融，達到壽山石雕刻形與線的和諧。

二、體積大小的和諧

在壽山石雕刻中，也會使用形狀、大小不同的石種搭配完成一組或一系列創作，由此需要雕刻者注重不同石料體積之間的和諧。雕刻者既可以在一組同類別的石頭中進行搭配，也可以在多組不同類別的石頭中進行搭配，只要在搭配時考慮到石頭之間的體積大小比例，做到高低有致、錯落平衡、對立統一，即可達到體積大小的和諧美。

很多壽山石雕刻者會在創作時參考中國古代繪畫中所強調的人物比例，將之作為實現體積大小平衡的藝術準則，這種藝術借鑒能夠讓作品有更強烈的美感，而且也更符合實際。例如，在雕刻人物時，頭的大小是身高的七分之一，肩寬是身高的四分之一，不同的主題人物也有不同的身型比例，遵循和諧的比例更能形成獨特的藝術效果。

三、質地上的和諧

壽山石雕刻的原石即使是同一產區的石頭也有著質地上的不同，對于最終的雕刻效果有著直接影響。所以，壽山石雕刻者要能夠準確地辨認壽山原石的特點，考慮到最終的效果，根據石材本身的特征進行創作和設計，追求質地上的和諧。

想要根據原石質地的特征靈活變化，這就需要雕刻者有豐富的藝術實踐經驗，能夠運用變通的刻法讓藝術創作實現渾然一體的效果。例如，一塊原石的上層有一層乳白色的結晶，與周圍的顏色以及質地形成強烈的對比，這時就需要進行俏色巧雕，使乳白色的結晶沒有質地上的突兀感，反而是整個雕刻的點睛之筆，使作品更加和諧、有序，并且增加了作品的層次感。

四、色彩上的和諧

壽山石具有豐富的色彩，合理利用這些色彩能夠讓作品錦上添花，但是色彩本身的無序性也對石雕創作提出了更高的要求。雕刻者要根據色彩的分布以及濃烈程度完成作品主題的構思，要善于運用俏色處理為壽山石雕增加亮點。例如，在林亨云大師的《海底世界》中，就巧用了原石上的一塊黑色作為魚的眼睛，這種運用原石自身色彩創作的作品讓人過目不忘，而且也沒有破壞原石本身的美感，令人拍案叫絕。

五、觀念上的和諧

壽山石雕刻也要注重形式和內涵上的和諧與適應，形式之美要有內涵支撐，深刻的內涵也要有外形上的優美表現，兩者之間要形成相輔相成的關系，這樣才能達到形神兼備的和諧藝術境界。觀念上的和諧也能夠有效規避作品千篇一律、千人一面的問題，創作者可以將自己的風格以及認知融入作品中，而不是僅僅追求精巧的藝術表現，這種觀念上的和諧更能夠創作出經得住市場和時間考驗的作品，從而將壽山石雕中蘊含的意境美感強化出來。

綜上所述，在壽山石雕創作過程中，雕刻者要注重從多個維度把握“和諧”的寓意，讓作品能夠在形、神、色、意上實現和諧共生。在新時代，為了更好地傳承壽山石雕刻藝術，雕刻者們要與時俱進，順應歷史和時代的發展，讓作品的和諧之美和雕刻者之間形成更為深刻的情感共鳴，從而讓壽山石雕能夠走向更為廣闊的舞臺。

參考文獻：

[1]許志雄. 論壽山石雕刻中的真實美與靈性美[J]. 天工， 2018 （2）：91.

[2]傅振宇. 壽山石的美學思考[J]. 音樂時空， 2018（3）：160-161.

作者簡介：歐洲，1986年生，福建連江人。畢業于福建師范大學藝術設計專業。師從著名雕刻家孫文通先生，后又拜福建省工藝美術大師林榮發為師。作品曾先后獲得國家、省、市級多項榮譽。現為福建省壽山石行業協會會員、福建省壽山石文化藝術研究會會員。