淺談山水畫在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

摘 要：對室內(nèi)設(shè)計的重視源自于經(jīng)濟的發(fā)展帶來的精神需求的增長。歐美裝飾風(fēng)格曾一度風(fēng)靡，但近些年在文化自信的逐步樹立中，中國傳統(tǒng)文化越來越受到人們重視，繪畫作為室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分也表現(xiàn)出回歸傳統(tǒng)的趨勢。山水畫再次受到人們的青睞并出現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計當(dāng)中。本文擬通過分析山水畫的形式和裝飾特點討論山水畫在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：山水畫;室內(nèi)設(shè)計;裝飾

人民大會堂一層北大廳通往宴會廳的臺階上懸掛的山水畫《江山如此多嬌》氣勢磅礴，與人民大會堂肅穆典雅的氣質(zhì)完美融合，這是山水畫在室內(nèi)設(shè)計中應(yīng)用的經(jīng)典之作，將設(shè)計與藝術(shù)完美結(jié)合。人民大會堂眾多的山水畫作品作為背景無數(shù)次出現(xiàn)在國家的政治活動和對外交往儀式中。它所能承載和播散的文化價值、意識形態(tài)價值，也從某種意義上更為人們所關(guān)注、所接受，成為中國人民幾乎可以天天見面的文化與政治契合最有典型的“背景”，成為中國人民引為自豪和具有鮮明民族文化特色的國家藝術(shù)形象。

一、山水畫的發(fā)展

中國山水畫最初以地圖的形式存在，從魏、晉、南北朝逐漸開始發(fā)展，但作為背景出現(xiàn)多附屬于人物畫。隋唐時期發(fā)展為獨立畫種，出現(xiàn)了青綠山水，如展子虔，水墨山水，如王維。五代、兩宋山水畫發(fā)展愈發(fā)繁榮，誕生了一大批舉世矚目的山水畫大家，如荊浩、范寬、米芾等，從此山水畫發(fā)展達到高峰成為中國畫中一大畫科。元代山水趨向?qū)懸猓远洳秊榇韺⑽娜水嬐频匠绺叩匚唬髑謇m(xù)有發(fā)展，近代山水畫更是百家爭鳴呈現(xiàn)出多姿多彩的時代面貌。山水畫的發(fā)展歷史悠久，文化底蘊豐厚，體現(xiàn)了我們獨特的審美意識。

二、山水畫的審美特點

山水畫傳遞中國獨特的智慧與哲學(xué)，他以筆墨為材料，傾注畫家的審美情趣，以畫抒情，進而塑造極具特色的東方意境。每幅山水畫作品的誕生都是客觀世界的“景”與畫家主觀世界的“情”的有機結(jié)合，畫家通過對客觀景物的主觀改造抒發(fā)自身的思想情感。山水畫講求意境美，這是山水畫的靈魂，不同于西方傳統(tǒng)的風(fēng)景畫強調(diào)透視學(xué)原理，中國山水畫更注重“以小觀大，小中見大”不同的畫面意境體現(xiàn)的氣質(zhì)便大不相同。中國畫特有的“三遠法”構(gòu)圖法則使得山水畫有著與眾不同的空間表現(xiàn)，能讓讀者很自然地走進畫中。綜合山水畫的特點可以看出，作為室內(nèi)設(shè)計的一部分去選擇山水畫是需要多重考量的。

所謂“三分畫，七分裱”中國畫的水墨韻味通常需要裝裱后才能體現(xiàn)更佳。中國畫的裝裱隨著中國畫的發(fā)展也展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)價值。裝裱形式的不同對于中國畫內(nèi)容的表達有著不同的輔助作用。在室內(nèi)設(shè)計中裝裱形式的選擇也尤為重要。中國畫的裝裱樣式，根據(jù)形狀、尺寸可以分為相對寬大的中堂，窄長的條幅，成組出現(xiàn)的屏條，以及精巧的扇面等。根據(jù)裝裱工藝又可分為鏡框和立軸，因為材質(zhì)不同各有不同的裝飾效果。所以用山水畫完善室內(nèi)設(shè)計是一整套完整的審美意識的體現(xiàn)，很容易運用不好而適得其反。

三、山水畫在室內(nèi)設(shè)計中的應(yīng)用

山水畫具有濃厚的中國傳統(tǒng)文化氣息，現(xiàn)代山水畫也展現(xiàn)出豐富的形式風(fēng)格，設(shè)計者根據(jù)室內(nèi)設(shè)計的主體風(fēng)格、主體色彩以及空間材質(zhì)去調(diào)整山水畫的選擇的同時也要求有一定的精神審美，使整體設(shè)計契合山水畫的氣韻內(nèi)涵。

室內(nèi)設(shè)計的主體風(fēng)格可以簡略分為：中式風(fēng)格、西式風(fēng)格和現(xiàn)代風(fēng)格。中式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計搭配中國山水畫其切合程度自不必說，相同的文化根基使得他們自然而然融合到一起，這時設(shè)計者的主觀審美選擇顯得尤為重要，是選擇傳統(tǒng)的山水畫還是現(xiàn)代的山水畫最后呈現(xiàn)的效果不同，但并不容易出現(xiàn)不和諧和硬傷。對于風(fēng)格迥異的西式設(shè)計，傳統(tǒng)水墨山水畫很難適應(yīng)其整體氣質(zhì)。西式風(fēng)格既有夸張的設(shè)計也充滿生活情趣，選擇山水畫進行裝飾需要特別挑選，將中西方不同文化融合到一起就要尋找二者貫通的地方，比如現(xiàn)代山水畫中受西方繪畫影響的風(fēng)格作品，這些作品既有西方審美的思想又保留了中國畫的內(nèi)核，能夠在室內(nèi)設(shè)計中很好地調(diào)和中西文化，使西式設(shè)計更好落地中國。現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計提倡簡約時尚，構(gòu)成感較強，在這一風(fēng)格下，同樣有著簡約風(fēng)格意境深遠的小幅水墨山水可以給整體設(shè)計增添不少靈氣，當(dāng)然現(xiàn)代一些構(gòu)成感極強的實驗水墨山水畫也可以很好地融入現(xiàn)代風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計，增添藝術(shù)氣息的同時給人以廣闊的想象空間。

山水畫有純水墨和設(shè)色的不同，設(shè)色山水又有淺絳和重彩的區(qū)分。山水畫作為室內(nèi)設(shè)計中調(diào)節(jié)氣氛的一個重要因素在選擇上要充分考慮與主體色彩的反差與融合，這不僅體現(xiàn)在畫芯的色彩也包括裝裱材料的色彩。此外，還要考慮季節(jié)的變化，讓山水畫能夠成為調(diào)節(jié)室內(nèi)溫度的媒介。

根據(jù)所裝飾的空間的不同，山水畫的選擇要有所取舍。首先，要根據(jù)空間的使用功能選擇。如在一家人的活動中心，一天內(nèi)呆的時間最多的客廳，適合選擇一些清新，典雅的山水畫，畫幅也不宜過大，使人美美抬頭欣賞都會輕松愉快，放松舒適。而畫幅較大氣且勢磅礴的作品更適合裝點在辦公室。書房作為相對安靜的所在，小尺寸重意境的山水小品一定會為其增添幾分生氣。其次，空間的大小、形狀也影響山水畫的大小和形狀。面積較大的客廳墻壁需要相對大幅的作品才能夠大氣，如果是挑高很高，更可以選擇豎幅的大尺寸山水畫，可以起到拔高空間的作用。走廊、餐廳等空間相對小的位置畫幅就不宜過大，小幅或扇面形式的作品更有助于點綴整體設(shè)計。同時不局限于墻面的裝飾，屏風(fēng)作為一種別致的裝飾選擇，可以將條屏形式的山水畫鑲嵌在上，定會產(chǎn)生別樣的整體效果。

根據(jù)客觀條件選擇不同的山水作品，最終還要回歸人的精神追求，一個成功的選擇是人與環(huán)境的貫通，氣質(zhì)的融合。滿足人的物質(zhì)與精神需要的同時使室內(nèi)環(huán)境更加舒適，更具人文內(nèi)涵是我們選擇山水畫的最初目的。

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作者簡介：

詹犇，男（1990-），山東棗莊人，華南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)專業(yè)2018級碩士，研究生，從事山水畫創(chuàng)作.