第十四、十五屆健美操世錦賽有氧踏板決賽隊伍成套編排的對比研究

摘要：本文以2013版和2017版競技健美操規則為導向，對第十四和十五屆世界健美操錦標賽有氧踏板決賽共13支隊伍成套動作的編排進行對比分析，在研究中了解各個國家的創編特點及不足，提出改進方案及創新辦法。

關鍵詞：有氧踏板;成套動作;編排;規則

有氧踏板項目是競技健美操項目的一個分支，是極具觀賞性及凝聚力性的大集體項目，對教練員及運動員要求更高，同時也因為規則的更改以及更高的要求推動項目的發展。藝術分、完成分是有氧踏板項目的成績構成因素，是通過音樂與樂感、踏板內容、主體內容以及空間與隊形等展現出來。

1第十四、十五屆健美操世錦賽有氧踏板決賽隊伍成套創編的對比分析

第十四屆世錦賽有氧踏板決賽8支隊伍按排名依次為法國隊、中國隊、蒙古隊、俄羅斯隊、韓國隊、匈牙利隊、烏克蘭隊、西班牙隊。第十五屆世錦賽有氧踏板決賽5支隊伍按排名依次為俄羅斯隊、中國隊、烏克蘭隊、西班牙隊、葡萄牙隊。

1.1兩屆世錦賽決賽踏板隊伍成套音樂使用對比分析

第十四屆中音樂速度最快為蒙古隊和匈牙利隊，達到了每十秒28.5拍，其音樂速度快，動作強度大，給裁判及觀眾展現了不錯的視覺效果。第十五屆中速度最快為烏克蘭隊，達到了每十秒29拍，但低強度動作與高音樂速度的脫節導致藝術性評分略低。

1.2兩屆世錦賽決賽踏板隊伍踏板內容的對比分析

由于規則對踏板內容要求的變化，第十四、十五屆踏板內容總量平均值由11.1個八拍上升到11.4個八拍;一致性踏板動作單元的平均值由6.4個八拍上升到8.8個八拍，占總踏板內容的比值由58%上升到77%，各個國家開始重視踏板成套中一致性的表現;原地踏板動作單元的平均值由5.6個八拍上升到7.6個八拍，占總踏板內容的比值由50%上升到67%，各個隊伍開始注重動作與板之間的關系。

1.3兩屆世錦賽決賽踏板隊伍主體內容使用的對比分析

2017版規則中對主體內容的評判包括轉換/連接、換板方式、配合（協作）及托舉。通過對兩屆世錦賽成套轉換連接的對比分析發現，兩屆比賽未出現高分值轉換連接內容，轉換連接出現次數最多的隊成績排名都是決賽最后一位，分別為西班牙隊6次，葡萄牙隊4次。轉換連接動作出現次數的平均值由3.9次下降到2.4次，這意味著在發展中的有氧踏板成套的整體性有所提升。對換板方式的對比分析發現，受規則改變的影響，具有復雜程度和創新性的換板方式才有高分值，換板次數總平均數由11.3次下降到6.6次，創新性換板方式由平均0.9次降為0.6次。對配合（協作）的對比分析發現，配合（協作）高分值動作次數平均值由0.5次上升到1.8次，最高次獲得高分值配合（協作）隊伍為第十五屆中的俄羅斯隊與烏克蘭隊，為3次。新周期的規則對托舉的要求放寬，成套中可以出現一次托舉動作，無分值，但若托舉動作完成不好將會進行減分。受規則調整影響，第十五屆只有4個國家在成套中加進了托舉，這四支隊伍的托舉都未減分，托舉平均時長較第十四屆有所下降。

1.4兩屆世錦賽決賽踏板隊伍隊形運用的分析

第十四、十五屆世錦賽決賽踏板隊伍成套隊形運用總數都在6-9次之間，在兩屆比賽中運用對稱隊形的占比遠大于非對稱隊形，對稱隊形在賽場上的完成度高，藝術分值高;幾乎不用到聚集型隊形，相反的是幾乎全部應用的是分散型隊形。

2結論及建議

2.1結論

2.1.1音樂速度的快和慢不是成套藝術性以及成套整體展現強度的決定性因素，高強度動作與音樂速度的匹配以及結合運動員自身能力水平的創編才是音樂的藝術性得分點。

2.1.2踏板內容編排中，原地動作與一致性動作占比大可以使成套顯得更規整，移動踏板動作與多樣性動作占比大會使成套顯得復雜混亂。

2.1.3主體內容編排中，轉換/連接并未出現復雜高分值動作;換板方式的常規動作過多，創新性動作出現次數少，故獲得高分值次數較低;配合（協作）的復雜性動作出現次數低，但獲得高分值的趨勢有所上升;托舉獲得高分值次數最高。

2.1.4成套對稱隊形的占比遠大于非對稱隊形，分散隊形的占比遠大于聚集型隊形。

2.2建議

2.2.1音樂的速度應選擇偏快，按照音樂的樂段、成套的主題風格、在編排過程中依據運動員自身素質水平，在最大限度內使運動員動作速度可以做到與音樂融合默契，展現出運動員能力與成套主題。

2.2.2踏板內容編排中，注重動作的復雜多樣性與整齊一致性，并且最大限度使用踏板，減少脫離踏板的動作。

2.2.3主體內容編排中，應保證托舉動作出現即高分;換板方式、轉換/連接、配合（協作）應加強動作創新性及復雜多樣性，增加高分值動作比例，有效提高成套藝術性及觀賞性。

2.2.4成套隊形主要以對稱且分散型隊形編排為主，最多出現2次非對稱隊形，盡可能避免出現聚集型隊形。

參考文獻：

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作者簡介：王珂（1997.5-）女，漢族，北京市平谷區，在讀碩士研究生，體育教學。