奧尼爾戲劇作品中的妓女形象解讀

徐長江

摘要：在奧尼爾的早中晚期創(chuàng)作當(dāng)中，不難發(fā)現(xiàn)，女性角色始終貫穿在劇本當(dāng)中，而在這些女性角色之中，妓女這一身份尤為突出。本文將這些形象歸為四類：母親和妓女的化身;少女和妓女的化身;智者和妓女的化身;幻想者和妓女的化身。

關(guān)鍵詞：奧尼爾;女性角色;妓女形象

奧尼爾作為戲劇大師一生創(chuàng)作出了很多的戲劇作品，共有獨(dú)幕劇21部，多幕劇28部。而在這眾多的戲劇作品當(dāng)中，“妓女形象“更是占據(jù)了不少的分量。奧尼爾筆下的妓女生活的境遇大同小異，然而這些個(gè)妓女形象內(nèi)部所散發(fā)的魅力卻不盡相同。筆者認(rèn)為，“女性”并不能完全反映出“妓女”的獨(dú)特形象，應(yīng)當(dāng)對其作品中的“妓女形象”進(jìn)行典型分析才能更加詳盡的理解奧尼爾作品的深層含義。本文借助奧尼爾早中晚三期的部分作品進(jìn)行分析，探究奧尼爾筆下多元化妓女的形象。

1.母親和妓女的化身

《網(wǎng)》一般被認(rèn)為是奧尼爾寫的第一個(gè)劇本，劇中就三個(gè)人：妓女羅斯，拉皮條者斯迪夫和逃犯蒂姆。羅斯從一出場就被賦予雙重身份：妓女和母親。

“她正坐在椅子上吸一支很便宜的弗吉尼亞香煙，旁邊的桌子上放著一個(gè)空啤酒瓶和一個(gè)臟杯子，還有她的帽子。這頂帽子很華麗，但是便宜貨，上面還插著粗糙的仿制羽毛。羅斯身上的衣服很艷麗，但是非常俗氣。她兩耳戴著耳環(huán)——但是沒有一個(gè)是真貨……她的神態(tài)則表明他正處于極端的沮喪之中，但是當(dāng)她的眼神掃到床上時(shí)，她的表情變得溫柔，充滿了母愛。”這是文中羅斯一開場的狀態(tài)，不難看出劣質(zhì)的衣服，庸俗的打扮都暗示著羅斯是一個(gè)風(fēng)塵妓女，而一旁的孩子也證實(shí)了她是一位母親，從一開始就注定了羅斯的困窘處境。接著斯迪夫上場羅斯充滿了擔(dān)憂，一舉一動(dòng)都透露著小心但卻毫不退縮。她狂怒地訴說著斯迪夫的惡行，但卻在斯迪夫威脅孩子的一瞬間轉(zhuǎn)為哀求斯迪夫，在斯迪夫毫不松口的情況下，羅斯沖上去和斯迪夫拼命，從這些都可以看出羅斯身上的堅(jiān)強(qiáng)和強(qiáng)大的母性。淪為妓女她無可奈何，但是面對孩子，她卻毫不退縮。即使淪為風(fēng)塵，羅斯也依舊保持著自尊和感恩。面對逃犯蒂姆的饋贈(zèng)，羅斯并沒有馬上接受，而是更擔(dān)心蒂姆的身份被警察知道，足以看出羅斯是一個(gè)有情有義之人。面對不幸，羅斯的身體和精神都飽受折磨，這是作為一個(gè)妓女和母親的無奈之處，但是很顯然，在劇中，羅斯母親的身份遠(yuǎn)蓋過于妓女，母性的光輝更是洗滌了羅斯身上的污穢，讓人們對這樣一位妓女母親充滿了敬佩而絲毫沒有貶低之意。

羅斯作為奧尼爾作品當(dāng)中的第一個(gè)妓女，奧尼爾給她賦予了一個(gè)偉大而圣潔的身份——母親。雖然早期奧尼爾只對身份做了簡單地結(jié)合，但是足以看出母親和妓女這兩者身份在奧尼爾心中有著獨(dú)特的內(nèi)涵。奧尼爾后面的作品當(dāng)中對母親和妓女有了更深的理解。

西比爾是奧尼爾中期作品《大神布朗》里的一個(gè)角色，這個(gè)時(shí)期的奧尼爾善于運(yùn)用象征手法，不管是姓名，身份還是道具，都有象征的含義。奧尼爾給妓女命名為西比爾，這個(gè)名字本身就是希臘神話中地母的名字，她是眾神的母親掌握著人類以及各種動(dòng)植物生長繁榮的力量。西比爾身上集合了母愛，奉獻(xiàn)，寬容的特點(diǎn)。在劇中，西比爾被戴恩和布朗分享著，也是他們療傷的工具。不同于羅斯的凄苦，西比爾的出場一開始就散發(fā)著平靜而祥和的母性氣息。“自動(dòng)鋼琴晃晃悠悠地奏著一支傷感的，以”媽媽啊—媽媽”為主題的集成曲。西比爾坐在自動(dòng)鋼琴前的一張凳子上。她是個(gè)結(jié)實(shí)，安靜，肉感的金發(fā)姑娘，約摸二十歲光景，皮膚滋潤，健康，乳房豐滿，屁股肥大，她的動(dòng)作慢騰騰，懶洋洋而塌實(shí)，象野獸的動(dòng)作。”從對外形的描述可以看出奧尼爾將西比爾神化的寫法，把西比爾幻化成西方的地母，肉感十足，乳房豐滿，屁股肥大也暗示了西比爾的身份，更象征了西比爾身上所帶有的特性。不僅如此形容西比爾健康像野獸一樣，也突出了西比爾的強(qiáng)大。和羅斯相比，西比爾也并不是一個(gè)真正意義上的母親，她沒有孩子，但是她的身上卻集合了母性的特質(zhì)。奧尼爾將她幻化成了母親的形象，再一次將妓女和母親結(jié)合。

不管是凄苦的羅斯還是寬容的西比爾，不管是與生俱來的母性還是象征的母性，奧尼爾都用自己的方式呈現(xiàn)出了兩個(gè)截然不同的“母親”形象，她們擁有著同一個(gè)身份——妓女。她們的身上展現(xiàn)出了美麗的母性和強(qiáng)大的力量。也可以看出奧尼爾對于“母親”和“妓女”的整合由外到里，由淺入深的一個(gè)過程。

2.少女和妓女的化身

在奧尼爾的筆下，其塑造的妓女形象普遍都偏年輕化，前文中的羅斯雖然已為人母，但年齡卻只有22歲，西比爾也才20歲左右。20歲本該是一個(gè)女孩子最有活力的最美麗的年齡，然而，這些特性在羅斯和西比爾的身上早已看不見，她們有的是面對現(xiàn)實(shí)生活的無奈和適應(yīng)生活的老練和成熟。與此不同的是，奧尼爾似乎對自己筆下的另一個(gè)妓女形象情有獨(dú)鐘，有著與對羅斯和西比爾不同的感悟和理解。這就是《安娜·克里斯蒂》中的安娜恰恰擁有了羅斯和西比爾身上沒有的活力和純真。

安娜在劇中喝酒和抽煙動(dòng)作的熟練程度便可以看出她這些年生活的環(huán)境，但是即便如此，安娜和瑪莎的對話可以看出她作為少女的耿直和爽快，她講述著自己來這里的目的，大聲嚷著恨男人，她在瑪莎面前沒有任何的隱藏，委屈地訴說自己在農(nóng)莊如何一步一步變壞。雖然被化妝品和打扮掩蓋住了她本該具有的少女氣質(zhì)，但是一舉一動(dòng)都像個(gè)未長大的孩子，充滿了任性和叛逆。瑪莎看她就像是一個(gè)在外面受欺負(fù)的孩子，充滿了同情。當(dāng)克里斯說服安娜和他一起到船上生活時(shí)，她先是拒絕：“那不是我去的地方，你以為對于一個(gè)像我這樣的年輕姑娘，這是好地方——一條運(yùn)煤的貨船。”接著克里斯介紹船上的有新鮮空氣，有水，陽光，可以見到很多美麗的事物。安娜像一個(gè)好奇的孩子：“你所講的倒是停動(dòng)聽的，我確實(shí)喜歡在海面上旅行一次，就是這條貨船打消了我的念頭，好吧我跟你一道去看一看，也許我愿意住下來，哎呀，我這個(gè)人什么事情都得試試看。”安娜心中充滿了少女的浪漫，又有著少女的陰晴不定。尤其是安娜在海上呆了一段時(shí)間后，她完全愛上了大海，在海上，安娜變成了一個(gè)無憂無慮的少女。

奧尼爾運(yùn)用“霧”這一象征手法，在劇中“霧”對人們來說是充滿迷惑也充滿夢幻。脫離了陸地的安娜也開始忘卻了陸地上的一切，回歸她的本真，她想用霧將她曾經(jīng)不堪的過去都抹去，讓自己變得干凈，充滿了夢幻。面對愛情，安娜敏感而小心，她害怕被伯克知道自己曾經(jīng)的身份，但是面對伯克和父親的爭吵，尤其是兩個(gè)人對她的命令，讓安娜本一直想忘記的妓女身份再次回憶起來，觸到了自尊的底線。“你們兩個(gè)人都見鬼去吧，你們——你們兩個(gè)人——都跟他們那些人一樣！天呀，你們以為我是一件家具！我會(huì)把事情說清楚，現(xiàn)在坐下。”安娜對愛情勇敢而堅(jiān)定，但是在安娜看來，相比于愛情，她內(nèi)心的獨(dú)立和自尊顯得更為重要。安娜也在不斷地成長，她慢慢地在變得成熟，在她內(nèi)心深處住著一個(gè)浪漫的少女，但是迫于世俗的眼光，她用盔甲將自己保護(hù)起來。

安娜就是一個(gè)浪漫而敏感的少女，她渴望得到一片純凈的地方，也渴望得到一個(gè)普通女孩的愛情。對于安娜這樣一個(gè)從小生活在苦難之中的女孩來說，得到一份簡單的愛情都太難得了，她珍惜而又敏感，可是她越敏感就越是害怕失去。對于克里斯來說，安娜最終仍舊沒有逃脫自己妻子的宿命，要忍受在陸地等待的孤寂。可是對于安娜來說，卻是滿足的，在外面顛沛流離了十幾年，能夠找一塊地方靜靜等待自己生命中最重要的兩個(gè)男人，不用再去擔(dān)心自己不堪的過去，安娜變得簡單而又純凈，她可以真正地遵從本心，做一個(gè)純凈而真實(shí)的少女。

3.智者和妓女的化身

在《難舍難分》中有一位妓女，奧尼爾沒有給予她任何名字，而是簡單的用“女人”來稱呼她。她的出現(xiàn)在主角約翰的生命里就是一個(gè)小插曲，在全劇里就是一個(gè)小配角。《難舍難分》是奧尼爾中期創(chuàng)作的家庭劇，“男主人公邁克爾·凱普對婚姻抱有十足的理想主義觀念，要求妻子埃莉諾忘記自我，全身心地投入在他身上。他不僅在自己的劇本中為妻子設(shè)計(jì)角色（也就意味著在舞臺(tái)上操縱她），還希望在舞臺(tái)下的日常 生活中徹底控制她;妻子埃莉諾漸漸對丈夫這種強(qiáng)烈的占有欲感到反感，認(rèn)為自己的個(gè)性受到了嚴(yán)重威脅。與此同時(shí)，邁克爾追求理想主義的愛情和婚姻，拒絕做出妥協(xié)，時(shí)不時(shí)流露出藝術(shù)高于婚姻和愛情的態(tài)度，加上他對埃莉諾和其朋友約翰關(guān)系的猜疑和嫉妒，更加劇了婚姻的緊張氣氛，最終導(dǎo)致了夫妻二人之間矛盾的激化爆發(fā)。”

妓女就是在二人矛盾激化的時(shí)候出現(xiàn)在在了邁克爾的身邊，邁克爾為了發(fā)泄內(nèi)心的煩悶，也為了報(bào)復(fù)自己的妻子，于是找到了女人。這個(gè)女人上場的言行舉止告訴我們她是一個(gè)敬業(yè)的性工作者。敬業(yè)但卻不卑不亢，面對邁克爾的錢，她瀟灑以“不無功收祿”拒絕。她深知自己的身份，也知道男人們找她不過是喜歡她的臉，最終依舊還是會(huì)回家，不過拿她消遣而已。所以，她內(nèi)心明白自己的身份，她追求現(xiàn)實(shí)，服務(wù)完顧客拿錢走人，不虛偽也不虛幻。每當(dāng)邁克爾說一些空洞而無用的話時(shí)，女人都會(huì)打斷他告訴他最現(xiàn)實(shí)的事情應(yīng)該如何做，給他指明最實(shí)際的路。女人知道生活的殘酷，卻仍舊飽含希望，告訴邁克爾要喜歡生活。在邁克爾困頓之時(shí)，女人像一個(gè)智者幫邁克爾剖析了自己和生活，并為邁克爾指明了方向。然而，智者幫助了別人，卻難以自救，女人幫助了邁克爾，卻改變不了自己的命運(yùn)。她為了愛情而甘愿堅(jiān)持自己的職業(yè)，都說戲子無情，可是又有幾人能真正對愛情如妓女般純真。邁克爾一直以來的困頓，只因遇見了女人而受到了感悟。女人身處泥沼，卻保持著生活的熱情，為他人點(diǎn)亮希望，在人混沌之時(shí)，卻能一針見血地看到生活的本質(zhì)，不是智者般的存在嗎？

4.幻想者和妓女的化身

在奧尼爾的作品的當(dāng)中，還有一類妓女，她們活在自己的世界當(dāng)中，她們在現(xiàn)實(shí)中幾乎沒有地位，她們隨聲附和男人們，她們是十足的弱者，她們活在自己的幻想當(dāng)中。

奧尼爾的晚期作品《送冰的人來了》里面有三個(gè)妓女，這個(gè)時(shí)期奧尼爾的作品注重挖掘精神領(lǐng)域。瑪吉和珀?duì)柺蔷起^酒保羅基雇養(yǎng)的妓女，瑪吉的頭發(fā)是棕色的，眼睛是淡褐色的，帕爾有著黑色的頭發(fā)和眼睛。二人的年紀(jì)不大，20歲左右。科拉是個(gè)比他們稍大的妓女，一心想著和查克結(jié)婚。這三個(gè)妓女和男人們相處的非常融洽，羅基認(rèn)為她們都是好妞兒，拉里也稱呼她們?yōu)樾氊悺Ｔ谶@些男人面前，她們似乎找到了存在感，不管男人們?nèi)绾未蛄R，她們雖然也會(huì)和男人爭鬧，但總是會(huì)和好。男人們需要她們的附和，找到自身男性的尊嚴(yán)，這樣他們內(nèi)心才會(huì)獲得一種平衡。瑪吉和帕爾對待羅基又不僅僅像妓女和拉皮條客的關(guān)系，她們關(guān)懷著羅基，就像姐姐關(guān)懷弟弟一般。在她們的心中，從來不承認(rèn)自己是妓女，在談?wù)摽评筒榭说幕槭聲r(shí)，瑪吉一臉不屑，甚至帶著嘲笑：“羅基，別理那個(gè)不要臉的女人，你沒聽她說”明天“嗎？還不是老調(diào)重彈。”珀?duì)栆哺鴰颓唬骸跋窨评@樣的女人也想做新娘子！真要笑痛肚子！上帝啊，我說科拉，要是同你住過的男人一個(gè)挨一個(gè)接起來，你可以踩他們從這里一直走到克薩斯呢。”當(dāng)科拉反駁瑪吉和珀?duì)柺琴u身子的蠢貨時(shí)，二人敏感的神經(jīng)開始發(fā)作了，大聲咆哮著要弄明白誰是婊子。于二人而言，她們在內(nèi)心深處一直麻痹著自己，自己不是妓女，甚至于她們認(rèn)為科拉和自己不是同一種身份。羅基表面上叫著瑪吉和珀?duì)柡面海橇硪幻嬗质琴H低她們的，不過是拿她們作為賺錢的工具。而科拉從一上場就叫囂著要和查克結(jié)婚，要去新澤西買農(nóng)莊，她在內(nèi)心給自己規(guī)劃好了一切，養(yǎng)幾個(gè)孩子，再養(yǎng)一些牲口，她一門心思地要從妓女轉(zhuǎn)為一個(gè)賢妻良母，甚至以為自己掌控了查克。

“我和這個(gè)沒出息的大漢子一直在爭論這件事。他說澤西那地方最合適，我說長島最合適，因?yàn)槟莾嚎拷萍{，我對他說，我怎么知道你這一輩子再也不酗酒了呢，要是像我們這種關(guān)系，隨你醉成什么樣子，我也不在話，可是我不愿意嫁給酒鬼，……我們倆什么都籌劃好了。我們決定在新澤西置一個(gè)農(nóng)場，并且還要在那里結(jié)婚，因?yàn)樾聺晌鬟@個(gè)地方不需要結(jié)婚證書，我們打算明天就結(jié)婚。”

查克也附和她叫著要結(jié)婚，但是明天卻永遠(yuǎn)在說明天。

最終科拉和查克恢復(fù)了最開始的關(guān)系，查克成為了拉皮條者，科拉依舊是妓女，科拉掙了錢上交給了查克，科拉的結(jié)婚夢也隨之而破滅。瑪吉，珀?duì)柡涂评忌钤谧约旱奶摶玫南胂笾小谋砻婵矗瑒≈械哪腥硕际遣恍业模钤谏鐣?huì)的底層，每天無所事事，但是真正不幸的更是劇中的女性們。她們生活的不幸，只能靠自我的麻醉和期望，這樣才讓生活有盼頭。哪怕是虛幻的一瞬，卻是生活中的一點(diǎn)希望。