“過程化”圖片：淺析融媒時代新聞攝影新變化

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全媒體時代信息爆炸，互聯網傳播對圖片的吸取似無底洞，新聞網頁不再受版面限制，攝影記者需要改變紙媒時代慣用的圖片拍攝方式和編輯方式，在聚焦新聞瞬間的同時，更要注意“圖說”過程。

追求“過程化”圖片與“決定性瞬間”理論并不矛盾。“決定性瞬間”理論在上世紀80年代傳入中國，經過新聞攝影記者長期實踐檢驗，逐漸為人們所接受，并被奉為制勝寶典。抓取“決定性瞬間”，成為中國新聞攝影記者的實踐指南。“過程化”圖片是由若干個“決定性瞬間”所構成的，一張照片必須飽含新聞信息，又要有較強的視覺感染力、沖擊力。

一、“過程化”圖片能更加全面地還原新聞事實

照片是對新聞事件的呈現，但并不是事件本身。理論上新聞照片有無限種可能的呈現方式，因為每張照片只是事件動態信息截面的瞬間凝固，只是信息時間鏈條中的一個點，這個點的信息無論多么豐富，都只是信息海洋中的滄海一粟，只是新聞事件的局部呈現，信息含量有限。

全媒體的海量存儲和受眾的無限需求，使受眾不再滿足于幾張照片的簡單呈現和描述，而是希望能看到盡可能多的照片，去還原新聞“現場”，這就產生了由信息截面匯成的信息流。因為拍攝角度、拍攝景別有無限可能，理論上就有無限多種信息流。這就要求我們在新聞現場盡可能多角度、多景別地拍攝照片，以達到盡可能還原新聞事件全貌的目的。攝影記者必須順應時代發展變化，改變固有思維理念，提高攝影敘事能力；圖片編輯必須在編輯手法、設計樣式、上線手段上不斷創新、改進、提高。

中國軍網2020年2月12日的圖片新聞《軍隊支援湖北醫療隊隊員吳亞玲視頻送別母親 繼續堅守崗位》講述的是，軍隊支援湖北醫療隊隊員吳亞玲，在母親因病搶救無效去世后，忍受著巨大悲痛，堅守崗位，通過微信視頻送別母親的故事。攝影記者通過“戰友安慰吳亞玲”“微信視頻送別去世的母親”“向醫療隊員講解防護注意事項”“幫助醫療隊員穿戴防護用品”“在庫房整理醫療用品”等幾個典型場景展示了吳亞玲勇于犧牲、甘于奉獻的精神品質。鏡頭以特寫和近景為主，重在表現眼神、表情、動作，讓人身臨其境、心臨其境。

2013年12月2日嫦娥三號在西昌衛星發射中心發射，解放軍報社攝影記者喬天富在6秒的時間里，用現場固定的兩臺相機，豎幅和橫幅連續拍攝了一百多張長征三號乙運載火箭點火起飛的照片。當天晚上，向中國軍網編輯部發回豎幅和橫幅共21張照片。編輯別出新裁地將21幅照片（豎片11幅、橫片10幅）全部編輯上網，受眾打開網頁，快速移動鼠標，就會發現火箭正在起飛，仿佛來到了發射現場……專題報道《“嫦娥三號”發射成功全記錄》，通過模擬動畫幀動的視覺傳達，是對網絡技術的充分利用，這種視覺效果，電視畫面、紙媒報刊很難做到。網媒用連貫有序的“瞬間”圖片展示“過程”，展現新聞事件、傳播新聞事實、講述新聞故事，正是它獨有的優勢。

二、圖片“過程化”表達的幾種類型

圖片“過程化”表達重在講故事。故事是一連串發生的具有因果關系的事件，需要我們在情節中設計一些符合受眾認知水平的矛盾沖突、戲劇元素，成為故事的高潮，讓故事跌宕起伏。這些關節點的設置，則可以從人的情緒著手，使受眾產生情緒共振。圖片故事大體可分為三種類型：

一是有戲劇性效果的故事。生活中有些巧妙的事情，比小說和電影還生動，就靠有心人去發現和表達。2015年參加“紀念抗戰勝利70周年大閱兵”的“東北抗聯”方隊里，有個1993年出生的戰士叫王九三，是第九方隊旗手排面第三名。世界上竟有這么巧妙的事，仿佛這個戰士就是為此次“九·三”閱兵而生的。小伙子長得高大帥氣、訓練成績突出、口頭表達能力好，因此成為攝影記者和文字記者共同追逐的采訪對象，許多媒體將文字和圖片組合成圖片故事，在媒體上廣泛傳播《王九三的“九·三”閱兵夢》。

二是能夠感染人的故事。感人心者，莫先乎情。藝術感染力就是使受眾產生生理或心理反應，就是受到“操控”，讓受眾透過一定的藝術形象去接受、去感悟、去聯想，形成情感上的共鳴。“華賽”2013年度《戰爭災難新聞類》組照銀獎《奴役的代價》，講述2013年4月24日孟加拉國首都達卡一座八層商用大樓轟然坍塌，造成總計1129人死亡，2515人受傷，釀成孟加拉國有史以來最嚴重的災難。現場大批救援人員緊張施救，壓在瓦礫中遇難者的遺體，遇難者親屬悲痛欲絕、撕心裂肺的表情動作，8幅遠景、全景、中景、近景、特寫照片讓受眾身臨其境，黑白影調更增添現場凄慘悲涼氣氛。

□ 圖1 “華賽”2013 年度《非戰爭災難重大新聞類》金獎《惡化中的阿富汗饑荒》組照之一。

□ 圖2 “華賽”2013 年度《戰爭災難新聞類》銀獎《奴役的代價》組照之一。

□ 圖3 “華賽”2013 年度《戰爭災難新聞類》銅獎《大馬士革的戰斗》組照之一。

三是有故事情節的故事。影像敘事就是將拍攝的照片進行重新排列組合，受眾能夠像解讀文字一樣解讀圖片內容。“華賽”2013年度《非戰爭災難重大新聞類》組照金獎《惡化中的阿富汗饑荒》，記錄了博斯特醫院在2013年阿富汗大饑荒中，收治大批重度營養不良兒童的情況。其中一位黑袍罩身的15歲母親抱著8個月大的幼兒，孩子張大嘴巴哭泣，面部布滿皺褶，像個80歲的老人，其極度凄苦的慘狀，讓人潸然落淚。

三、“過程化”圖片的構建技巧

“過程化”圖片之間有著緊密聯系，各幅照片相互影響、相互補充、相互暗示，圍繞同一報道主題，從不同側面、不同角度集中反映事物本質，使不同角度的瞬間構成有機整體。加上景別、橫豎幅的搭配，使過程照片的呈現更加生動活潑，更能滿足受眾對全部新聞事實的追求。

時間順序。物理時間是始終向前永不可逆的，而在新聞敘事中，敘述者可以對文本中的時間加以改造，把物理時間轉換成表現時間，敘述者可以選擇他所感興趣的“時間”。“時間”深刻影響敘事結構、敘事節奏、敘事角度、敘事方式以及呈現效果。“過程化”圖片保持敘事在時間上的連續，能夠將事件起因、發展、高潮、結果按時間順序呈現，給予受眾直觀體驗，揭示事物在時間邏輯上的內在聯系，不但能夠闡釋主題、突出情感、展示沖突，還可以增強可信度、說服力和感染力。2013年“華賽”戰爭災難新聞類組照銅獎《大馬士革的戰斗》記錄了反政府的敘利亞自由軍在大馬士革一個檢查站與政府軍的一場戰斗。8幅照片記錄了自由軍士兵從受到攻擊，救治受傷戰友，到中槍士兵死亡的全過程。

空間結構。這里的空間特指物理空間。空間結構就是在統一的主題和特定的敘事邏輯下，對碎片化空間進行整合，服務于表達的主題。在敘事過程中，必須圍繞某個主題，對所選擇的空間進行重新排列組合，從而實現對空間的改造，創造出的特殊空間。空間結構的敘述策略，往往主題先行，不同空間的情節或故事之間既沒有明確的時間順序，也沒有特定的因果關聯，空間結構的順序甚至可以互換而不影響主題的表達。空間之間還會產生互文關系、對話關系。2013年“華賽”非戰爭災難重大新聞類組照金獎《惡化中的阿富汗饑荒》，就是采用空間結構的方式，6幅不同環境中的照片，集中反映了阿富汗兒童正遭受的苦難和在持續戰亂中面臨的人道主義災難這個沉重的主題。

多種角度。一個新聞事件或人物，既可以從一個視角來講述，以保持一貫性，也可以通過不同角度、不同視點、不同人物敘述。好的認識，總是要連“點”成“線”，連“線”成“面”，聚“面”成“體”，多側面、多角度地認識事物。2013年“華賽”非戰爭災難重大新聞類組照優秀獎《戰爭受害者》，記錄了一名在阿富汗戰爭中失去雙臂的兒童阿克拉姆的日常生活，照片從多個角度反映了阿克拉姆踢球、乞討、玩耍、用腳寫字等場景，深刻地反映了戰爭的殘酷和對普通人的傷害。

交叉敘事。如同評書中的“花開兩朵，各表一枝”，交叉敘事就是把同一時間內，在不同空間發生的兩個故事、動作交替打亂組合編輯，引導受眾情緒、心理和注意力，激發受眾聯想，啟迪受眾思考，造成對比、沖突的戲劇效果，構成緊張氣氛和強烈節奏感，作用是引發懸念，加強矛盾沖突的尖銳性，制造緊張氣氛。2011年“華賽”非戰爭災難重大新聞類組照金獎《科特迪瓦動亂》講述了效忠科特迪瓦前總統巴博的支持者拒絕接受新總統阿拉薩內·瓦塔拉領導，由此引發動亂。組照采用交叉敘事方式，展現了效忠阿拉薩內·瓦塔拉的軍隊拿著武器的士兵和脫光上身的可疑武裝人員，其中還穿插燃燒的尸體和受傷士兵倒在路上，讓人感到矛盾的尖銳和氣氛的緊張。

四、處理好“瞬間”與“過程”的關系

新聞攝影的“瞬間”與“過程”是部分與整體、點與面的關系。辯證唯物主義告訴我們：萬事萬物都在運動、變化、發展。世界上的萬事萬物都可以分解為若干部分，整體是由部分構成的，離開了部分，整體就不復存在；部分是整體的部分，離開了整體，部分就不成為其部分。部分與整體相互滲透，在一定條件下相互轉化。

“瞬間”是新聞事件發展“過程”中的一點，“過程”是新聞事件發展過程中“瞬間”信息點的集合。影像敘事就是將拍攝的照片重新進行排列組合，形成一定的邏輯關系和敘事結構，使受眾能夠像解讀文字一樣解讀圖片內容。影像敘事規定觀眾看什么以及看的順序，對攝影記者來說，拍的時候就要考慮后期怎么編輯、如何呈現。具體到新聞事件、新聞人物、新聞故事，圖片編輯要善于用戲劇化的情節設計，為圖片報道增添起伏的故事情節，采用多種方式吊起讀者胃口。

正如黑格爾所說：“藝術的內容就是理念，藝術的形式就是訴諸感官的形象。藝術要把這兩方面調和成為一種自由統一的整體。”攝影記者聚焦新聞事件“瞬間”與“過程”只是吸引受眾的手段，讀者只是需要記者通過敘事化的手段接近真相，獲取有效真實的“全部”新聞信息，而非真正的“過程”。