電視畫面拍攝技巧及提高節(jié)目質(zhì)量的策略

【摘要】影響電視節(jié)目質(zhì)量的重要因素之一便是畫面拍攝技巧問題，本文就該問題進(jìn)行探討，分析電視畫面的拍攝技巧應(yīng)用，并于文章最后提出優(yōu)化節(jié)目質(zhì)量的實(shí)施策略。希望通過本文的拋磚引玉，業(yè)內(nèi)工作者能夠提出更多更有實(shí)效的拍攝技巧與節(jié)目提升方面的良策，齊心協(xié)力共創(chuàng)行業(yè)美好未來。

【關(guān)鍵詞】電視畫面拍攝;拍攝技巧;節(jié)目質(zhì)量

【作者簡介】王崢，北京廣播電視臺財經(jīng)頻道《理財》欄目主編。

精神層次的愉悅感是人們物質(zhì)滿足之后的必然要求，電視節(jié)目作為重要娛樂方式之一，在現(xiàn)代生活中一直占據(jù)一席之地，而且在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)興盛之后，電視節(jié)目的多樣化日益提升，也必然受到更多人的歡迎。但其拍攝技巧方面仍存在可優(yōu)化之處。對這些問題進(jìn)行探究，從技術(shù)層面優(yōu)化，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)節(jié)目質(zhì)量提升，方可為電視節(jié)目贏得更廣闊的未來。

一、當(dāng)前電視畫面拍攝技巧方面存在的問題

當(dāng)前電視畫面拍攝方面，其技巧基本成熟，且有許多優(yōu)秀的電視節(jié)目呈現(xiàn)，然而也存在一些可以進(jìn)一步提升和優(yōu)化的空間。在拍攝時，部分拍攝者只注重內(nèi)容本身，忽略一些基本的拍攝要求，未進(jìn)行水平線找準(zhǔn)，導(dǎo)致電視畫面平衡感較差，或在拍攝動態(tài)目標(biāo)時，未進(jìn)行科學(xué)變焦，使電視畫面模糊，以及畫面穩(wěn)定性差等問題。畫面推進(jìn)時也未能良好掌握其敘述節(jié)奏，或者過于拖沓，目的為營造悠遠(yuǎn)的藝術(shù)氛圍，吸引觀眾，結(jié)果卻適得其反：或者節(jié)奏過快，影響畫面的清晰度和畫面情節(jié)連貫性。拍攝視角缺少變化也是電視畫面拍攝時經(jīng)常出現(xiàn)的問題。觀眾在觀看電視節(jié)目時，其觀看視角是隨著拍攝畫面而轉(zhuǎn)變的，即在進(jìn)行拍攝時應(yīng)考慮觀眾的視角，注重觀眾的視覺體驗(yàn)。部分拍攝者在拍攝時因拍攝角度問題，畫面缺乏主次分明之感，使觀眾在觀看時無法抓住重點(diǎn)，電視畫面的層次感與逼真度降低。光線變化和色彩語言是電視畫面拍攝時經(jīng)常需要使用的語言，然而許多電視畫面在呈現(xiàn)時，并未體現(xiàn)二者的作用。有些電視畫面拍攝中傾向于莊重感的塑造，使用厚重沉郁的畫面色彩基調(diào)，然而其色彩卻并未在情節(jié)轉(zhuǎn)變時進(jìn)行相應(yīng)變化，使畫面出現(xiàn)不協(xié)調(diào)之感。還有些畫面未良好運(yùn)用光線，導(dǎo)致畫面清晰度不足等^[1]。

二、電視畫面的拍攝技巧

（一）平衡感

在進(jìn)行常規(guī)拍攝時，非畫面表達(dá)需要的情況下，應(yīng)保持電視畫面平穩(wěn)。從拍攝角度而言，即應(yīng)使鏡頭處于端正狀態(tài)，拍攝者可參照水平框找平鏡頭，確保拍攝畫面未出現(xiàn)偏斜。若拍攝者未能良好控制鏡頭平穩(wěn)度，則易使觀眾在觀看電視畫面時產(chǎn)生失衡之感，影響觀眾體驗(yàn)。在拍攝電視畫面時，想保持畫面平穩(wěn)，一般采用兩種方法，其一為借助攝影輔助工具，其二為尋找水平參照物。三腳架是常見攝影配套工具，利用三腳架對拍攝設(shè)備的支撐作用，可有效提升畫面平穩(wěn)度，而且有些三腳架自帶水平儀，利用其水平儀，可便捷地進(jìn)行拍攝視角找平。運(yùn)用三腳架進(jìn)行找平，需要注意的是，應(yīng)選擇管腳可調(diào)節(jié)的三腳架類別，從而便于在拍攝時進(jìn)行視角調(diào)整。參照物找平通常適用于不易確定水平線的拍攝地點(diǎn)，通過尋找水平方向的參照物，保證拍攝時畫面平衡。

（二）清晰度

為保證電視畫面清晰度，在進(jìn)行畫面拍攝時，應(yīng)做到準(zhǔn)確變焦，以使所拍攝物體或畫面始終處于視覺中心，使畫面在進(jìn)行內(nèi)容的清楚傳達(dá)之外，實(shí)現(xiàn)主次分明的拍攝效果。在拍攝運(yùn)動畫面時，因?yàn)殓R頭中有一個從起幅到落幅的過程，在這一過程中，極易出現(xiàn)畫面變焦不精準(zhǔn)，從而導(dǎo)致畫面模糊的情況。拍攝者應(yīng)熟練掌握光圈操作和快門技巧，對這二者的運(yùn)用應(yīng)做到熟而巧，尤其是需要采用搖攝手法時，因?yàn)榕臄z過程并非處于穩(wěn)定狀態(tài)，所以在其拍攝中，拍攝對象可能無法被精準(zhǔn)捕捉。針對此問題，可采用特寫焦距的拍攝技巧，即在拍攝中運(yùn)用T-W扭變調(diào)整焦準(zhǔn)，將拍攝焦距調(diào)到最高值，同時使目標(biāo)拍攝物主體處于拍攝落幅，然后采用調(diào)節(jié)焦距環(huán)的方法，提升落幅部位的清晰度^[2]。

（三）畫面穩(wěn)定性

非特殊拍攝需要下，應(yīng)保證電視畫面穩(wěn)定，使觀眾在觀看電視節(jié)目時不會產(chǎn)生不適的觀看體驗(yàn)。如前文所言，應(yīng)用三腳架可以有效幫助拍攝者保持鏡頭平穩(wěn)，從而進(jìn)行穩(wěn)定、清晰拍攝，然而該方法只適用于定點(diǎn)拍攝，若是拍攝者需要移動位置進(jìn)行拍攝，則三腳架適用性較低。針對此問題，可采取鋪設(shè)拍攝軌道的方式來解決，實(shí)現(xiàn)平穩(wěn)移掇，也可使用小型吊機(jī)，對拍攝對象進(jìn)行平穩(wěn)跟拍。若受條件限制，只能進(jìn)行肩扛拍攝，則對拍攝者具有較高要求，拍攝者需要通過調(diào)整身體轉(zhuǎn)幅，以協(xié)調(diào)起幅落幅中被拍攝物體與鏡頭之間的關(guān)系。

（四）畫面推進(jìn)

畫面推進(jìn)過程中，應(yīng)注意其節(jié)奏感與緩急程度的把握。常規(guī)拍攝中應(yīng)保持均勻的速度，通過平穩(wěn)拍攝來保證電視畫面的清晰度與良好的視覺效果。然而電視畫面為藝術(shù)性語言，其畫面并非處于恒定的靜止?fàn)顟B(tài)，而是需要變化和進(jìn)度推進(jìn)，在這種變化中，對推進(jìn)速度的控制就是對畫面情節(jié)節(jié)奏的控制，速度過慢會消耗觀眾耐心，使畫面吸引力降低，速度過快又無法保證畫面清晰，且不利于情節(jié)表達(dá)，所以在拍攝時，拍攝者應(yīng)靈活把握其平衡點(diǎn)，合理調(diào)整畫面的推進(jìn)節(jié)奏，并保持該節(jié)奏轉(zhuǎn)換平穩(wěn)進(jìn)行。

三、節(jié)目質(zhì)量提升策略

（一）以創(chuàng)新求發(fā)展

節(jié)目質(zhì)量提升應(yīng)從創(chuàng)新開始。正所謂不破不立，只有打破常規(guī)思維，突破僵化拍攝模式，改變習(xí)慣性拍攝手法，方可實(shí)現(xiàn)視角轉(zhuǎn)變，技巧轉(zhuǎn)變，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)畫面轉(zhuǎn)變與質(zhì)量優(yōu)化。如何實(shí)現(xiàn)突破，是全行業(yè)迫切渴望解決的問題，自從創(chuàng)新概念提出以后，該詞匯迅速成為變革之號角，被各行業(yè)引用，然而創(chuàng)新并非附著神奇魔力的口號，也并非貼上創(chuàng)新標(biāo)簽便萬事大吉，如何創(chuàng)，何為新，是電視節(jié)目拍攝時工作者必須虔誠面對、認(rèn)真思考的問題。根據(jù)《說文解字》中的解說，創(chuàng)字原指初次掘井，于今天而言，指初次進(jìn)行某項事業(yè)。筆者認(rèn)為，其字形之變化十分貼合當(dāng)今實(shí)際，所謂“創(chuàng)”，左為“倉”，代表收獲，右為“刀”，代表突破，有“創(chuàng)”方有“新”，不采取實(shí)際行動，自然也就沒有實(shí)際突破。在電視節(jié)目中應(yīng)富有該種精神，以不同的鏡頭視角進(jìn)行多元化拍攝，以鏡頭語言向觀眾傳達(dá)不同的故事或思想。拍攝者應(yīng)對前沿優(yōu)秀作品廣泛研究與借鑒，尋找獨(dú)特視角，說出自己的鏡頭語言，為觀眾獻(xiàn)上具有新鮮感與沖擊力的電視畫面。