所有的行業劇，最后都是言情劇

蘇楓

《安家》劇照

國產電視劇中，向來不缺聚焦職場專業群體的作品。但眾多行業劇非但沒讓人看出職業精神，反倒成了遭人吐槽的重災區——業余、浮夸、假大空，穿高跟鞋破案，用匪夷所思的濃度配比鹽水，可謂拍一行毀一行，毀了醫生毀編輯，毀了翻譯毀律師……

近來，講述房產中介故事的《安家》和聚焦公關行業的《完美關系》引發爭議。資深策劃人、制作人譚飛說出了國內主打醫療、律師、空姐等主題的行業劇在“脫離現實”之外的另一大問題——不管什么類型的作品，最后都變成了言情劇。

關鍵是，那些片里的愛情，還有點“狗血”。

虛假職場劇

在譚飛看來，真正的行業劇，其內核應該是晉升而非愛情。

所以制片人孫景更愿意將國內這些行業劇看作“偽裝成行業劇的言情劇”，因為實現人物成長的手段根本是感情，而不是某個行業。在他看來，國內行業劇的目的不是為了讓觀眾了解職業本身，職業的所有要素其實只是起到背景作用，“它并不比故事中的其他元素比如愛情重要”。

國產行業劇變成了言情劇，是因為相對于學習不同行業的專業知識并把這些知識和素材轉換成精彩的故事情節，感情戲創作的難度更低。畢竟，大多數主創都有過感情經歷，但不是誰都有過醫生、律師、公關、中介這些職業經歷。主創功夫下得不夠深，不能真正了解某個行業，最后只能隔靴搔癢，退回感情戲這個舒適圈。

雖然多年來鮮有進步，行業劇這個類型在國內影視市場中仍屢見不鮮。編劇周尋認為，觀眾喜歡這些偽行業劇，很大程度上與現實生活有關：“大部分人看劇還是為了消遣放松。現實生活壓力已經很大，大家需要一個釋放空間，這些不接地氣的行業劇恰好給大家提供了這個心理出口，就像甜點一樣?！?/p>

不過周尋也說：“我覺得一些虛假的職場劇，對一些初入職場的青年人會有些不良影響，對其他人影響則極微，畢竟中年人都知道現實生活的真相?！?h3>閉門造車

黃軒、佟麗婭主演的《完美關系》，豆瓣評分驚人的低。許多網友吐槽，一個公關公司的小助理是不可能對明星那樣趾高氣揚說話的，現實中就沒見過這樣的人。

《完美關系》第一集，男主出場，創作者顯然想達成一種典型韓劇男主出場的帥酷感，為他設定心理疾病的缺陷，希望打造能力很強、內在又痛苦的主人公，目標就是贏得觀眾。出發點是正確的，但與具體的故事情節結合的時候，就走了樣。

真實與虛假，始終是行業劇創作需要面對的核心問題。好的創作，是在最虛假的情境中體現最真實的情感;相反，失敗的創作，是在虛假的情境里給出更虛假的情感。

事實上，國產行業劇的專業性一直備受詬病?！锻饪骑L云》中，胸外科專家在手術室內戴手套、穿手術衣都能違反無菌原則;《親愛的翻譯官》里，翻譯一邊喝著葡萄酒一邊與人談笑風生，而現實中，翻譯絕不允許在工作中飲酒……

“很多創作者純靠想象去構架職場關系，認為這樣有戲劇性?！敝軐ふf，問題的源頭在于大家的急功近利。

一個普通的行業劇，創作周期最快也需要兩年，第一年應該深入行業，第二年全力創作。導演和主創的拍攝周期一般是三個月左右，但有時他們會提前介入劇本。由于成本控制等原因，在中國，深入行業的功課往往被有意無意忽略掉。行業劇出品效率極高、短平快，明星的時間按分鐘計算、趕檔期……這些問題在一定程度上造成了行業劇的浮躁和架空感。

另外，國內許多編劇是藝術院?？瓢喑錾恚@一方面使得他們在專業上有很好的功底，另一方面也造成了他們的局限，沒有真實的生活經驗，往往會閉門造車。

“大部分寫這類行業劇的編劇沒上過班，這是現實情況?！敝軐ふf?？梢哉f，中國編劇的養成方式，注定了他們與社會的接觸并不全面。

腐女當道

行業劇屢屢被人吐槽，已不僅是“業余”這么簡單。

譚飛認為，某些行業劇中存在一種畸形的審美：腐女當道。而腐女劇大行其道，有三個原因：“一是女性在選擇看什么的問題上，是有絕對主導權的，而且愿意為這些影視作品花錢、花時間，男觀眾追劇相對少;二是影視行業負責發行的工作人員，以中年女性居多;三是整個社會比較跟風，特別是最近幾年，兩個小鮮肉在一起的劇特別受市場追捧。”

不過譚飛也發現，自2019年以來，這種審美取向已經發生了良性改變，比如反映消防員工作、生活的題材，也得到了很好的市場反饋。即便有些行業劇，和腐女審美無關，但主創卻深知女性觀眾的影響力——據說電視劇90%以上是拍給女性看的，所以編劇才必須讓主角談個戀愛，導演、制片才找來高流量小鮮肉，他們拿著巨額片酬，演技卻令人一言難盡。

但主創們有時也覺得委屈。在孫景看來，雖然每年有上千份數據報告，有各種實時監控的收視率和播放量數字，但是創作者其實并不信任這些數據。“目前中國文化產品評價標準的不透明度遠遠高于其他國家，這給我們的創作帶來了很大的麻煩。在這樣的條件下，我們只能往成功概率最大的方向上走，那就是女性方向。”

周尋則認為，真正的好劇，應當男女老少通吃，“追《延禧攻略》《甄嬛傳》的男性并不少，喜歡《亮劍》《士兵突擊》的女性觀眾也很多。內容為王，我們要尊重觀眾，而不是討好觀眾。創作的目標始終應該是講一個好故事。人們對于好故事的喜愛是不分年齡、種族與性別的”。

好劇40集不夠，爛劇4集嫌多

劇情冗長拖沓，整部劇的劇情像泡漲了的海綿，松松軟軟、拖拖拉拉，明明二三十集能說清楚的事偏要拉長到四五十集，也是不少人對國內行業劇的觀感。

為何行業劇中頻現注水現象？

某種程度而言，那是制作者受商業資本左右的后果。

電視劇拍攝成本高昂，制作方出售給電視臺或者平臺的電視劇是按照劇集數收費，所以制作方會增加集數，以獲取利潤。另外，電視劇的集數變多，廣告植入也多了，廣告費隨之增高。

換言之，行業劇劇情是被人為拖長的。

為打擊此種做法，國家廣播電視總局擬規定杜絕“注水劇”，電視劇集數上限為40集。有數家影視劇制作公司的相關人士證實，新規正在內部調研中，還未正式公布。

對于呼之欲出的新規，周尋認為：“這個不好一刀切，具體情況具體分析。其實想注水的話上下集的劇都能注。強行限制集數，會讓《甄嬛傳》這類‘宮廷職場劇失去土壤?！?/p>

有網友則評論：“好劇40集不夠，爛劇4集嫌多。”

吸引觀眾看一個行業劇，應該有三個元素：讓人信服并能產生共鳴的人物，能提供新鮮感的行業知識，這個人物在這個行業中如何突破各種困境最終走向成長的精彩動人的過程。

好的行業劇，應該是給予觀眾啟發，讓他們有收獲，并且幫助他們解決職場中的困惑，甚至帶領他們走出人生困境，這是行業劇的社會責任?！半m然責任感不能賣錢、不能變現，創作者還是應該走出舒適區，去尋找那個平衡點?！弊T飛說。

（吳磊薦自《新周刊》）