文/郝永偉
身為土生土長(zhǎng)的南京人,諸明月的書(shū)法無(wú)疑充滿了六朝煙水浸染過(guò)的文化脈絡(luò)。他的書(shū)法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作,來(lái)自父親的潛移默化,亦來(lái)自自身的人格修養(yǎng)和豐富的學(xué)識(shí)閱歷。那錯(cuò)落有致的線條語(yǔ)言,那略帶回音的墨彩波瀾,是屬于明月的人生足跡,鏘鏘然邁向書(shū)以載道之境。
江南初落雪,小樓又東風(fēng)。明月的書(shū)法法乳褚遂良、顏真卿,筑基于唐代草書(shū)大家張旭和懷素。同時(shí)他又對(duì)篆隸書(shū)潛心研習(xí),旁涉“二王”書(shū)譜、“宋四家”、元代康里子山,明代浪漫主義書(shū)風(fēng)。遙想古人,冶煉性情,入紙?jiān)茻煟缙茣r(shí)空,漸有自己氣象。
啟功先生說(shuō)過(guò):“風(fēng)氣囿人,不易轉(zhuǎn)也。一鄉(xiāng)一地一時(shí)一代,其書(shū)格必有其同處。故古人筆跡,為唐為宋為明為清,入目可辨。”不同歷史時(shí)期的書(shū)家書(shū)風(fēng)相近者比比皆是,然若要有所成,必然在深入傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上形成自己的面貌,明月深諳此理,努力踐行。

無(wú)相頌 138cm×33cm×2 紙本 2017年

蘇軾詞 35cm×35cm 紙本 2020年
從另一個(gè)向度而言,書(shū)法技法之外,繞不開(kāi)傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng),“文史不通,筆下空空”。著名美學(xué)家宗白華先生曾講:“美與美術(shù)的特點(diǎn)是在形式、在節(jié)奏,而它所表現(xiàn)的是生命的內(nèi)核,是生命內(nèi)部最深的動(dòng),是至動(dòng)而有條理的生命情調(diào)。”
江南明月,身具南京師范大學(xué)、中國(guó)美術(shù)學(xué)院、南京藝術(shù)學(xué)院等學(xué)院派的專(zhuān)業(yè)人文素養(yǎng),又有四方游歷后的人生胸襟在,所以,他的筆墨里有內(nèi)容,有形式,有歲月,有人生,有無(wú)可替代的人文追求和鮮活的書(shū)寫(xiě)語(yǔ)境。讀來(lái)自有一種“老友久不見(jiàn),相邀話當(dāng)年。小雪臨夜靜,大風(fēng)滿空山”的詩(shī)情,可以抵御清寒,溫暖身心。
正如蘇東坡不僅是“書(shū)無(wú)意于佳乃佳”的知名書(shū)法家,同時(shí)還是曠世文豪、詩(shī)詞里手,諸明月之于當(dāng)代書(shū)壇,亦有多重身份。除卻書(shū)法家身份之外,諸明月還是閱歷豐富、才華出眾的策展人,肩荷起作為當(dāng)代書(shū)法人應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任。
泰戈?duì)栒f(shuō):“你今天受的苦,吃的虧,擔(dān)的責(zé),扛的罪,忍的痛,到最后都會(huì)變成光,照亮你的路。”藝術(shù)策展人的懷揣夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)艱辛,在泰戈?duì)柕脑捴械玫搅藨?yīng)有的安慰和詮釋。以“學(xué)院風(fēng)骨——當(dāng)代書(shū)法專(zhuān)業(yè)博士作品巡回展”為例,作為策展人的諸明月幾經(jīng)波折,費(fèi)盡心力,將其成功申報(bào)為2016年度國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目。無(wú)疑,諸明月無(wú)悔于做中國(guó)文化精神海洋中的諾亞方舟,“明月清照夜撫琴,古調(diào)今彈唱知音”的蘭亭雅集操盤(pán)手生涯,2019年又和上海交大周斌教授合作,成功申報(bào)國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目——“寫(xiě)意精神—中國(guó)書(shū)法創(chuàng)作世界巡展”,將中國(guó)書(shū)法傳播至海外,在聯(lián)合國(guó)總部、德國(guó)柏林、埃及等地展覽,讓我們拭目以待。

蒼蒲湖石 80cm×20cm 紙本水墨 2017年

花容

風(fēng)雅頌
流年似水,似水流年。
人生的月份牌在歲月里嘩嘩作響,一唱三嘆。好幾年不見(jiàn)江南的雪了,遙想之際,小樓又東風(fēng),恰如燈下故人,恰如明月的書(shū)法。