淺析中國傳統工筆人物畫“構圖”的藝術特色

萬國龍

摘要：中華民族是抒情而浪漫的民族，中國的傳統繪畫講求畫家的主觀情感的同時，也講究著東方意味“構圖”。“構圖”也就是所謂的布局，古人所云的“經營位置”。其中，蘊含了繪畫者的思考、分析、研究、推敲等一系列的思考過程。最終可以在合理的安排當中，虛實結合，氣韻不凡，在繪畫當中，展現不一樣的藝術特色和藝術效果。中國傳統工筆人物畫當中，體現了“構圖”當中獨有的藝術魅力，在長期的不斷碰撞和交流當中，呈現多元化的發展空間，體現重要的影響力。

關鍵詞：中國傳統;工筆人物畫;“困”

中圖分類號：J212

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0151-02

一、問題的提出

中國傳統工筆人物畫“構圖”的過程中，更加傾向的是“經營位置，則畫之總要”的理念。中國畫重氣勢，畫家個人的氣質、修養不一樣，所展現出來的繪畫風格也就不盡相同。在長期的藝術實踐中，畫人物，頭是主而體積小，只有準確而生動地描繪人的頭部，才可以將情感神韻體現出來。構圖之妙就在于虛實對比變化中求統-0。相互配合，協調呼應，這樣才能構建成一幅完整的畫面。構圖要注意平衡，要在統一中求變化，變化中求統一。當前，隨著政治、科學和經濟的不斷延伸，人物的生活方式發生了不一樣的變化。工筆人物畫在繼承傳統的時候，也需要吸收其它畫的優勢性。增強題材的內容，在“構圖”當中，轉變現狀，體現不一樣的視覺感受。

二、中國傳統工筆人物畫“構圖”的藝術特色體現的措施

（一）“以線代面”的造型手法

從中國傳統工筆人物畫的角度看，最大的特點就是使用線條造型的方式，體現造型的骨干，強調對線的使用和理解。不管是古代的工筆人物，還是現代化的工筆人物，都需要在造型當中不斷的提煉，展現中國工筆畫的靈魂。在民族的繪畫當中，簡練與“傳神”的關系，體現造型上的優勢性。另外，在傳統的藝術形式上，將工筆不斷的細化，粗煉簡化矛盾，進而形成骨千線，體現高度的藝術表現手法，在概括性的能力當中，達到傳神的境界2。

（二）“多點透視”的藝術特色

提到構圖，就會想到透視。在繪畫的藝術術語當中，最先提出的就是西方人，在視覺規律的展現上，使用遠近高低的空間感和立體感當中，展現出了近大遠小的藝術特征。在西方的聚焦透視當中，就像照相機照相一樣，需要先固定一個立腳點，之后，需要在鏡頭的寫實當中，感受到空間感的限制性。不一樣的理解當中，中國傳統人物畫就和西方的人物畫展現了不一樣的畫面。例如：北宋畫家郭熙在《林泉高致》當中就已經意識到了“三遠”的重要性@。將這樣的構圖方式呈現到了大家的視野當中。但是一般的情況下，中國畫存在不一樣的固定立腳點，在不受到視域局限的時候，可以根據作者的感受，移動立腳點，展現出不一樣的多點透視感，也就是所謂的散點透視感。最為出名的北宋畫家張擇端《清明上河圖》就屬于多點透視的典型。在這個畫面當中，可以看到一千多個衣著不同，神態各異的人物。需要在不一樣的畫面當中，穿插著不一樣的活動場景。構圖錯落有致，在給人們戲劇化的感受同時，也將節奏感和韻律的轉變呈現到了大家的視野當中。

（三）以“我”為中心，蘭大從小，尊大卑小”的藝術特色

從另外一個角度看，中國傳統的人物畫，更加傾向的是以“我”為中心，正是由于存在這樣的構成關系，才展現了“主大從小，尊大卑小”的主次關系。例如：初唐畫家閻立本的《步輦圖》主要展現的就是吐蕃贊普松贊千布和文成公主聯姻的事件，展現了當時情況下，唐太宗接見吐蕃使臣的情景甲。體現了當時情況下，中國的先進文化技術和先進的生產技術，體現了一片繁榮的景象。從構圖上思考這個問題，所有人物是從畫軸的中心開始，向著兩邊進行延伸。其他的人物會按照功能的不一樣，分工到不一樣的位置。左邊屬于全圖的焦點，畫面上所展現的是唐太宗被眾多的宮女簇擁著端坐于步輦當中的畫面。從左面看，第三個人物就是使臣祿東贊，接著就是翻譯官。三個人依次排列，沒有任何裝飾，但是展現了拘謹性。右邊的部分也是以唐太宗為中心的，左右簇擁不一樣的仕女。在中心找到之后，就會把中心人物和“兩把屏風扇”還有“步輦”，“一展旌旗”等有機的結合起來。展現了不一樣的地位和身份等。從畫面當中，可以看到中心人物的目光深邃，氣度和其他人完全不一樣，在威嚴的表情當中，看到了祥和的景象。這樣的唐太宗就給人一種一代明君的威嚴和對周邊使者的友好情懷。最終，讓大家感受到大唐盛世的局面。

（四）“傳神”的藝術特色運用

在實踐的過程中，可以感受到“以形寫神，形神兼備”的理念與特征，大家在人物內心的世界當中，展現了一樣的特征。例如：五代顧閎的《韓熙載夜宴圖》中，就是體現了敘事性繪畫過程。在這個繪畫當中，體現了開宴行樂的場景。在不一樣的線條當中，展現了不一樣的層次感，體現了不一樣的韻律。在細微的觀察當中，韓熙載家夜宴的情景，通過繪畫的方式，淋漓盡致的呈現到了大家的視野當中。在畫面中，每個人的形態各異，個性凸顯，笑容面貌栩栩如生。例如：東晉顧愷之的《女史箴圖》還有以上提到的畫面，都體現了構圖的奇特，展現了時代的特征。在中國傳統工筆人物畫“構圖”中，體現了不一樣的藝術特色，完成了歷史、地域文化的大融合。

三、實踐分析

從實踐的角度看，2018年工筆人物畫《慕名而來》所展現的是一個慕名來革命老區照金旅游的時尚女孩。以點帶面的方式獲優秀獎（最高獎）。在當代多元語境的背景下，呈現出鮮明的時代特征。《慕名而來》在創作的過程中，選題屬于慶祝改革開放40周年的熱潮和對真、善、美的追求，體現了地域特色和風土人情。實踐證明，激情感悟的產物就是美術作品。搜集素材的過程中，取材于現實生活，表現身邊的人和事。在構圖的角度上看，邊框、骨架和位置的都體現了視覺的效果和情感的共振。在這里使用的是豎長形邊框，畫中站立的人物處于高聳的“照金牧場”當中，和牌匾、柵欄等形成垂直的感覺，給人一種天高云淡，慕名而來的景象°。在這里使用的構圖方式是，牌匾占滿右上角，重顏色是在畫面下1/4的位置上行，左上方屬于空白，給人一種，空曠感還有方向感。畫面骨架是在“三七開”的原理上，占據了70%的垂直元素，給人一種美感。構圖擴大到高2.3米、寬1.2米，豐富畫面，增加細節。接著，使用了邊緣勾白還有3D顏色呈現立粉效果等方式。在畫面的制作與構圖上，先是在精確的小構圖當中，按照一定的比例進行放大。在大稿子當中，增加細節部分，分析畫面的形式。另外，在熟宣當中開始過稿、勾線，制作的要求需要一絲不茍，向著更高的品質進行延伸。在經歷了大膽的嘗試之后，就形成了心目中的《慕名而來》，體現了擁有展廳觀賞性質。表現出時代性的時尚感，具有創新的思路，立于本土，視角效果豐富，給人一種引人入勝的感覺，增強了中國工筆人物畫的形式表現力。

最后，在《慕名而來》的感悟當中，可以發現，在進行中國傳統工筆人物畫“構圖”的時候，需要立足于本土化，在時代的基礎上，描繪出屬于自己的天地，展現出獨一無二的象征。從世界美術歷史景點的創作作品當中可以取其精華，去其糟糠。注重傳統文化和本土化特色的相互結合，在時代的創新過程中，不斷的前進，不斷的與時俱進。另外，使用新的材料和新的技法也可以創新形式，展現不一樣的藝術特色和藝術效果。工筆人物畫作品《慕名而來》當中就得到了很好的體現。中國的工筆人物畫從剛開始的年畫形式當中分離出來之后，就主要服務于現實的社會人物形象，秉承于主題的表現。接著，在西方思潮的影響下，工筆畫也開始在造型的基礎上，融入西方的素描解剖和結構等內容。從當代藝術的角度看，今天工筆畫強調創作在當下，也在強調著構思重于創意，構圖重于設計的思想。更加傾向的是世界的大格局和大情懷，體現現代化的繁榮昌盛。還有不少中國傳統工筆人物畫主要倡導的是以民族為繪本，將歷史和地域文化相互結合起來。在多元化的基礎上，轉變了原有單一的局面，呈現了多變的局面。

四、結語

隨著社會的進步，“詩、書、畫、印”都構建了一個完整的中國傳統工筆人物畫。藝術反映的是一個時代的特征，構圖屬于一幅畫的結構和骨骼所在。從中國傳統人物畫的角度進行分析，體現了構圖、用筆用墨、設色等方面的獨特性。這些都是屬于傳統的文化遺產，是不可以摒棄的財富。但是隨著時代的不斷發展和延伸，需要在尊重和繼承的情況下，有所突破，有所展現，有所創新。不能辜負古人留下的文明，但是還需要繼承中國傳統工筆人物畫的文明，表現現實的社會人物形象，服務于主題表現，增強了視覺效果。

注釋：

①宗宏崗.永樂宮壁畫藝術對我國當代工筆人物畫的影響[J].重慶科技學院學報（社會科學版），2018（05）.

②蔡曉滿.艱難復興——淺談近代以來中國工筆人物畫的發展契機[J].科技信息，2018（35）

③張淑元.當代工筆人物畫教學中創作意識的培養[J].理論與創作，2002（02）.

④黃墨.高校美術專業工筆人物畫教學理念與方法改革研究[J].藝術科技，2018（09）.

⑤曹琳，陳依楠.當代高溫顏色釉粉彩人物綜合裝飾藝術研究[J].中國陶瓷，2016（06）.

⑥劉英.淺談中國畫的藝術風格與特點[J].藝術教育，2016（07）.

⑦盧珊.淺議當代工筆人物畫新繪畫語言的審美形態[J].藝術教育，2016（08）.