釦器的歷史

王安妮 林斯凡 鞏固

摘要：鈿器的發(fā)展與漆器胎骨的演變有著密不可分的關(guān)系。漆器在戰(zhàn)國秦漢時期迎來了長達四百年的持續(xù)發(fā)展時機。制胎成型是漆器制作的第一個步驟，木胎是漆器中最常見的胎骨。戰(zhàn)國中期，木胎普遍較為厚重，為方便提取，一些漆器上出現(xiàn)了金屬質(zhì)地的鈕、環(huán)、鋪首、足等小型構(gòu)件。戰(zhàn)國后期至漢，隨著鐵器的廣泛應(yīng)用，制胎技術(shù)進一步提高，木胎開始變薄，然而日久年深，卻易磨損開裂。為了固胎防裂，流行一種在漆器口沿、器身及器底鑲嵌金屬帶的工藝。至遲在西漢中期，時人稱這類漆器為“卸器”。

關(guān)鍵詞：釦器;歷史;漆器

中圖分類號：K876.4

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0112-01

一、釦器的起源

廣義上的釦器見于漆木器、陶瓷器、玉器、玳瑁、象牙以及玻璃器，以鑲卸漆器最為常見。狹義上的卸器是指用金屬鉺鑲于器物的口沿、底部、轉(zhuǎn)角、腹部，或附加金屬鈕、環(huán)、鋪首等附件的一類漆器。鑲卸漆器濫觴于西周，初步發(fā)展于戰(zhàn)國及秦，繁盛于漢，中興于宋。目前考古發(fā)現(xiàn)最早的卸器，是西安張家坡西周墓地出土的幾件附在漆盈上的青銅做成的釘。

二、釦器的發(fā)展期

戰(zhàn)國時期是我國古代漆器的第一個重要發(fā)展期，釘器的數(shù)量和種類增多，主要有鎏金銅卸和少量銀鉺。。這時漆器，無論就數(shù)量還是就工藝水平和藝術(shù)價值而論，都以楚國漆器為最。通過數(shù)量龐大的出土楚漆器，使我們能夠一窺戰(zhàn)國時期鉑器的發(fā)展歷程。戰(zhàn)國中期，楚國漆木器開始與金工相結(jié)合，多為厚木胎制成后就安裝足和鋪首、鈕環(huán)等金屬構(gòu)件，然后再髹漆與描繪花紋。戰(zhàn)國中期，這類附小型金屬構(gòu)件的漆器，其口沿與底部尚未施環(huán)狀卸帶。此時，木胎的制作方法主要為挖制、斫制、雕刻，這類木胎普遍較為厚重。奩、卮、樽、盒、案這類生活用器應(yīng)是由于胎重，為便于提握或承重而采用金屬質(zhì)地的鈕、足、鏨、鋪首等構(gòu)件。戰(zhàn)國晚期楚墓中出現(xiàn)了在口部或底部鑲嵌鉺帶的漆器，真正意義上的釦器誕生了。鉑器常見的金屬配件在戰(zhàn)國晚期已發(fā)展完備，主要包括卸帶、鈕、鏨、鉚釘、底座以及鋪首。

三、卸器的繁盛期

釦器在漢以前尚未成為漆器的一個常見品類，考古中發(fā)現(xiàn)的數(shù)量不多。隨著制胎技術(shù)的進步，西漢中期以后，出現(xiàn)于戰(zhàn)國時期的夾紀(jì)胎開始成為漆器最常見的胎骨，釦器在漆器中所占比例開始明顯上升。西漢時，始于戰(zhàn)國的夾綜胎工藝開始成熟和流行，漆器變得更加輕薄，故此時用金屬對漆器進行加固也變得前所未有的廣泛。漢代卸器的卸帶較戰(zhàn)國卸器明顯變薄，其固胎功能漸被弱化，裝飾功能卻被不斷強化，釘器法成為漆器常見的裝飾技法之一。絕大多數(shù)釦器是先制胎，其次髹漆，再鑲卸帶與其他金屬構(gòu)件，最后施彩繪等其他裝飾技法。僅有少部分釦器最后鑲卸。釦器是漢代中期以后極具時代特色的漆器品種之一，數(shù)量激增，器形更多，主要有盒、罐、樽、卮、奩、耳杯、高足杯、勺、盤等。器物的開合處以及常被觸摸的部位，如耳杯的雙耳、口沿也以金屬包鑲，美觀結(jié)實。

漢代卸器分為黃金釦器、白銀卸器和銅卸器三大類。銅卸表層常鎏金或鎏銀以防銹蝕并增強裝飾效果，以鎏金銅卸最為常見。釦器在漢代被賦予了權(quán)力的象征意義，有使用等級規(guī)定。西漢早期，釦器在，上層統(tǒng)治階層的生活中尚未普及，僅在高等級墓葬中有少量發(fā)現(xiàn)。武昭宣時期，夾綜胎技術(shù)更為成熟，卸器已成為高等級墓葬中常見的隨葬品，有些漢墓動輒出土數(shù)十件之多。隨著封建經(jīng)濟的發(fā)展，西漢后期，奢靡之風(fēng)逐漸蔓延，一些等級規(guī)范也開始松弛。釦器成為當(dāng)時最流行的奢侈品之一。中小地主的墓葬中也常出土鎏金銅卸器、白銀釦器。做工考究、華麗美觀是西漢中期以后卸器的顯著特征。釦器的材質(zhì)之美、工藝之美被發(fā)揮到了極致。釦器法作為一種實用工藝，是以滿足實用為前提，且兼顧美感需要而發(fā)展成熟起來的。工藝復(fù)雜、裝飾考究的鈿器深受漢代權(quán)貴階層的喜愛，成為達官貴人彰顯身份的器具。

四、釦器的衰微期

我國漆器自戰(zhàn)國開始迅速發(fā)展，在漢代度過了第一個黃金發(fā)展期，盛極而衰，在東漢以后呈現(xiàn)衰頹之勢。魏晉南北朝到隋唐五代時期，漆器出土數(shù)量劇減，鑲卸漆器更為少見，漆器在日常生活中的地位逐漸被瓷器所取代。瓷器發(fā)展迅速，尤其到唐代后期，陶瓷已由高檔消費品變?yōu)橐话闫矫癜傩战钥墒褂玫钠胀ㄓ闷贰Ｆ崞鹘疸y平脫工藝發(fā)展迅速，釦器法卻較少被采用。唐代工匠將髹漆業(yè)的金銀平脫、卸器法完美地運用在瓷器上，成為陶瓷史上一次重大的裝飾工藝創(chuàng)新。

唐至五代，鑲卸瓷器僅發(fā)現(xiàn)于寺廟地宮與權(quán)貴墓葬中，這類瓷器的口沿與底足一般皆施鉺。目前發(fā)現(xiàn)的時代最早、最為精美的漆平脫鑲卸瓷出現(xiàn)于唐。

五、釦器的復(fù)興期

宋代城市興起，商品經(jīng)濟發(fā)達，漆工藝進一步專業(yè)化，出現(xiàn)了許多專業(yè)性的漆行和店鋪。出于競爭盈利的目的，一些漆器作坊紛紛打出自己的品牌，在產(chǎn)品上往往記錄著制作地點、制作時間以及制作人姓名。在此歷史背景下，釦器迎來了第二個重要發(fā)展期。宋代卸器主要為飲食用具，如各類茶具，以及妝奩、鏡盒、粉盒等梳妝用具。

宋代卸器與漢代釦器差異較為顯著。漢代卸器胎骨以夾紀(jì)胎為主，宋代卸器胎骨以圈疊木胎為主。漢代釦器往往鑲嵌多道鈿帶，而宋代釦器的卸帶一般僅鑲于口沿。漢代釦器上常見彩繪、錐畫、金銀貼花等多種裝飾技法，作風(fēng)華麗，而宋代卸器以素髹為主，造型多曲，具有典雅質(zhì)樸之韻味。