《芙蓉鎮》與《邊城》——詩影的對比賞析

李彤

摘要：《芙蓉鎮》和《邊城》都取得了很高的美學成就，為了研究二者的成功之處，本文將這兩部優秀作品進行對比研究，以探尋20世紀80年代的時代情緒和特色。

關鍵詞：電影;《芙蓉鎮》;《邊城》;對比研究

中圖分類號：I207.42文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0108-01

一、緒論

20世紀80年代是中國電影史上一個重要的轉折時期。經歷文革電影后，飽受摧殘的第三代影人重振旗鼓，投入了新的創作之中。彼時出現了一大批優秀電影，它們大多都根據小說改編而成，如詩如畫，充滿了悲情意味。這是20世紀80年代電影的一個共性。擁有人文主義關懷的第三代導演們始終無法逃離夢魘，于是他們賦予作品悲劇情懷，一切景語都變成了情語，構圖和布景美的純粹，又令人悲傷的猝不及防。《芙蓉鎮》和《邊城》便是20世紀80年代第三代導演的代表之作。《芙蓉鎮》悲喜交加，最后透著時代的悲喜與變遷。《邊城》逐步走向悲傷，最終透出小人物的悲情。通過將這兩部電影進行對比，從而更加深入的研究第三代導演文革后精神世界的共通之處。

二、原著與改編藝術

1.《芙蓉鎮》。電影《芙蓉鎮》刪去了小說中對背景和人物介紹的繁雜情節，它在開頭便用簡潔的鏡頭語言將人物關系和人物性格明朗清晰的呈現在觀眾面前。同時，刪減也造成了鏡頭語言有時并不能很好的體現原作所蘊含的深意。因為時代的限定，影片對一些尺度稍大的情節進行了刪減，這些情節的刪減也讓影片給人的沖擊被消減了不少。影片的細節處理相對細膩，在胡玉音和秦書田相依為命的鏡頭里出現的大字報，從側面反映出的他們心酸又溫暖的生活。《芙蓉鎮》的結局走向了美好和幸福，這表達了導演對美好生活的向往。導演這一層改編切合了時代要求，寄予了新的生命力。《芙蓉鎮》的編劇阿城曾這樣評價謝導“他對自己的創作很執著，對電影的改編很溫和”，謝導把尊重體現在整個影片里，讓心靈升華起舞。有這樣擁有人文情懷的原作者、導演和編劇，這樣的電影注定了會不平凡。

2.《邊城》。電影《邊城》與電影《芙蓉鎮》相比要更忠于原著，改編幅度基本不大。電影與小說基本扣合。電影在一定程度上弱化了一些次要人物的性格形象。比如：楊馬兵和船總順順。但正因為電影《邊城》刪減枝末，才使中心人物更加立體而鮮活。凌子風導演為《邊城》的拍攝特別建造了拍攝場地，如白塔、小溪等，這些場景的設置渾然天成，與小說中沈老先生所描寫的相差無幾。在改編作品當中，選角尤為重要，但眾口難調。總的來說，電影《邊城》的選角相對成功。無論是戴吶的“翠翠”，還是馮漢元的“爺爺”都演出了沈從文筆下的樸實和堅強。電影《邊城》與小說《邊城》是雙生花，它們美的那么相似，又美的那么獨一無二。

三、影片風格與鏡頭語言

1.影片風格。電影《芙蓉鎮》與電影《邊城》都具有著如詩如畫的影片風格，它們都清麗無雙，在墨與翠中被暈染，在膠卷中被云和水點染。《芙蓉鎮》治愈又致郁，謝晉導演在“文革”的“瘋狂”中塑造了人的靈魂，表現了人情、人性。影片給人呈現出一種灰蒙蒙的既視感，芙蓉鎮像是存在于淡墨里，似真似假。《邊城》靈動又孤寂，凌子風導演在一座小城里書寫了一個似大非大，似小非小的三角戀故事，在這個故事里小城淳樸又固執，人們善良又脆弱。影片像是陷入了一片翠綠，蕩漾了觀者的心神，醉了他們的心和眼。

2.鏡頭語言。電影《芙蓉鎮》和電影《邊城》多采用近景和特寫，這是第三代導演塑造人物形象的主要手段。《芙蓉鎮》以近景鏡頭居多，《邊城》亦如是。但相比《芙蓉鎮》，影片《邊城》中存在著較多的遠景鏡頭，在這樣的鏡頭語言中，茶峒為每一個觀者送去了一杯茶、一碗酒、一只黃狗、一條渡船、一間小屋。而故事情節較為激烈曲折的《芙蓉鎮》則在無數個近景鏡頭中描寫了一個個鮮活獨特的人物，這些近景鏡頭構成了一個完整的故事，觀者在無數個近景鏡頭中找到了不一樣的共鳴。在那個悲劇的年代，有著無數個不一樣的個人悲劇。近景拉進了影片與觀眾的距離，使每一個觀者都或深或淺又成為了秦書田、胡玉音、李國香、黎滿庚、王秋赦、谷燕山……

四、結語

《芙蓉鎮》和《邊城》在拍攝手法上體現了第三代導演一直堅持的風格。人文主義關懷和現實主義溢出屏幕。戲劇性和悲劇色彩在如水墨畫的影片中穿梭。《芙蓉鎮》側面透出大悲，《邊城》正面透著小悲，一大一小加起來就是一個時代悲劇。謝晉導演陷在悲痛之中，直面傷痛;凌子風導演陷在悲痛之中，避重就輕的訴說著故事。兩部影片以不一樣的視角，使觀者走進了導演的精神狀態之中。《芙蓉鎮》和《邊城》是兩位導演的一劑重藥，讓人們直視傷痛、釋放悲痛，酣暢淋漓，歷久彌新。

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