談民族管弦樂隊的拉弦樂器組聲部

王歡

摘要：拉弦樂器的低音聲部目前采用的有大（低）革胡、大（低）胡、大（低）琶琴、大（低）拉阮等，各地很不統(tǒng)一，這里在一般地講述低音樂器時統(tǒng)稱大（低）胡五種樂器組成。總的音域自低胡的到高胡，共計五個音組。如加上板胡，還可往上擴(kuò)充，共計六個音組。以上所示的音域是各個樂器在合奏中常用的音域，獨(dú)奏時還可向上擴(kuò)充。

關(guān)鍵詞：民族管弦樂隊;拉弦樂器;特征

中圖分類號：J627文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0096-01

一、引言

拉弦樂器在合奏中使用的音域盡可能多的運(yùn)用外弦空弦音的高八度范圍以內(nèi)的音。這段音區(qū)內(nèi)的各音演奏方便，音量幅度大，風(fēng)格性強(qiáng)，容易收到較好的效果，可以達(dá)到高音明亮，中音柔美，低音厚實，音響平衡，共鳴良好的要求。

二、拉弦樂器組的旋律與和聲

有人認(rèn)為拉弦樂器在民族管弦樂隊中表現(xiàn)力較強(qiáng)，就象西洋管弦樂隊的弦樂組那樣，在合奏織體的寫法上應(yīng)以它為基礎(chǔ)。但實際情況卻不完全是這樣。拉弦樂器演奏的旋律有接近人聲，表情豐富等特點，可是還存在著音域狹窄等不少問題，表現(xiàn)力受到一定的限制。目前，這一組還沒有條件作為樂隊的基礎(chǔ)，單獨(dú)運(yùn)用的機(jī)會極少。它在配合彈、吹、打等樂器共同分擔(dān)整個樂隊的合奏織體時，常起著旋律、和聲與低音等作用。

演奏流暢、細(xì)膩、富于表情和有獨(dú)特風(fēng)格的旋律，是拉弦樂器的最大特長。正由于這一點，使拉弦樂器在樂隊中占有相當(dāng)重要的地位。如《古老的漁歌》用二胡表現(xiàn)漁民回憶舊社會苦難生活的悲痛情緒，相當(dāng)成功。其中伴奏木魚及三弦等樂器演奏的呆板的節(jié)奏也起了一定的作用。在確定高胡為拉弦樂器組高音聲部之前，二胡在表現(xiàn)朝氣蓬勃、激昂向上或氣魄宏偉的旋律時，常加一個板胡作高八度重復(fù)，以增加其明亮的色彩。板胡與二胡的定弦、把位、演奏手法完全相同，兩者的結(jié)合特別融洽，幾乎可以看成一個聲部。這里描寫的是農(nóng)民翻身后的喜悅心情。高胡與中胡作八度齊奏，也象板胡與二胡的重復(fù)那樣非常融洽。這是一種很有用的結(jié)合形式。

三、拉弦樂器組的運(yùn)用

我國民間的拉弦樂器中缺少低音聲部，后來借鑒西洋管弦樂隊弦樂成組的做法，擴(kuò)充了低音樂器，全組分成四個聲部。此外，常加用板胡高八度重復(fù)二胡，以增添主旋律的明亮色彩。劉曾寫的《祝福組曲》基本上按照這樣的結(jié)構(gòu)安排，音樂柔和而深沉在實踐過程中，人們逐漸把大胡及低胡改成四根弦的。

二十世紀(jì)六十年代以后，逐漸轉(zhuǎn)向采用高胡代替二胡及板胡的做法。成為：高音聲部、中音聲部、低音聲部。

如《二泉映月》開始為四個聲部，三個聲部雖屬伴奏性質(zhì)，但旋律性較強(qiáng)。第三小節(jié)起出現(xiàn)第五個聲部（大革胡用撥弦演奏新的旋律）。這里只安排了抖弓、撥弦并以對位化的寫法襯托主旋律，恰當(dāng)?shù)亟忉尣⒓訌?qiáng)了原旋律內(nèi)在的深邃含義，是拉弦樂合奏曲《二泉映月》的開始部分。壓抑的主旋律保留在原曲的音區(qū)一中聲部，和聲部分自然落在旋律的上方，由高胡、二胡各分兩部用抖弓奏出，為主旋律的出現(xiàn)作了必要的鋪墊。當(dāng)樂隊處于強(qiáng)聲全奏時，拉弦樂器組最流行的寫法是分成旋律和低音兩個部分。高胡（板胡）、二胡、中胡齊奏旋律，大胡與低胡齊奏低音。這樣較集中的使用樂器，有利于發(fā)揮拉弦樂器的威力。旋律由板胡、二胡和中胡構(gòu)成三個八度奏出，低音由大胡、低胡作八度結(jié)合，拉弦樂器布滿整個樂隊的音域，情緒是強(qiáng)烈的、緊張的。

由于兩根弦的樂器音域狹窄，墜中胡、大胡、低胡都有翻高翻低的現(xiàn)象，彼此時而同度，時而八度，但基本的旋律線還是清楚的。也許這個地方為了讓低音區(qū)流動的快速旋律更能渲染些熱情、活躍的氣氛，故意作翻高翻低的用法，有一定的積極意義。

雖然也只由兩個因素構(gòu)成，但不是作為全奏的旋律與低音使用的，而是用四度模仿的結(jié)構(gòu)以描寫海上漁民們勞動的情景。開始的音量被控制得很小，然后逐漸加大。音調(diào)很象號子，開始時敝住氣，漸漸地放聲、用力的情景是很形象的。

拉弦樂器部分的織體也是由旋律與低音兩個部分組成，不同的是這里的旋律作兩層三度平行的結(jié)構(gòu)，音響效果比八度平行結(jié)構(gòu)要濃些。可能是由于拉弦樂器組的人數(shù)還不夠多的緣故，它的織體在樂隊全奏中只由旋律與低音兩個部分組成的寫法非常普遍，全體作為和聲（節(jié)奏）用的寫法也不少。

四、結(jié)語

總之，像《漁家組曲》中有些拉弦樂合奏的片斷純屬氣氛性的，沒有明顯的主旋律，用抖弓演奏隱約的旋律起伏以描寫海浪，類似這樣單獨(dú)以拉弦樂器組出現(xiàn)的寫法，在以往的民族管弦樂合奏曲中更少。我們要努力提高這一組的表現(xiàn)性能，不斷擴(kuò)大單獨(dú)使用的和以它為基礎(chǔ)的種種寫法，使拉弦樂器組成為真正能發(fā)揮重要作用的一個組。

參考文獻(xiàn)：

[1]孫利明.談拉弦樂器組的特點與作用[J].戲劇之家，2012（006）.

[2]顧冠仁.“民族器樂的創(chuàng)作與發(fā)展”系列討論之二十六談大型民族樂隊的音響問題[J].人民音樂，2000（06）.