淺談聲樂演唱技巧訓(xùn)練

李娜娜

摘要：歌唱就是用聲音來藝術(shù)性地表達(dá)人類的感情。聲音是歌唱的基礎(chǔ)，要訓(xùn)練好聲音進(jìn)行歌唱，首先必須樹立正確的發(fā)聲觀念，因此，歌唱方法是確保歌聲優(yōu)美流暢、貫通、統(tǒng)一的重要手段之一，也是科學(xué)發(fā)聲的基本要求，同時還是發(fā)展和完善歌唱技巧必不可少的條件，因此對于我們每位演唱者來講都具有十分重要的意義。

關(guān)鍵詞：歌唱;位置;方法

中圖分類號：J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0092-01

歌唱時喉頭位置的高低，還直接決定發(fā)聲時咽腔共鳴管的長短。實(shí)驗(yàn)表明，歌唱時，各聲部歌手的聲帶長度與歌唱管道的長度應(yīng)成正比，才能獲得最佳的聲音效果。

一、歌唱時喉頭的最佳位置

歌唱發(fā)聲時喉頭所處的位置以及是否穩(wěn)定，是衡量歌唱發(fā)聲時生理狀態(tài)是否正確的一個重要標(biāo)志。從喉部解剖我們了解到，舌下肌肉借助舌下甲狀膜而把活動的喉頭與舌下骨連接起來。喉頭上部通咽腔，下部通往氣管，再往遠(yuǎn)處，它通過支氣管的分布和肺部連接。喉頭的上下部是由形成聲門的聲帶來把它們分開的，形成了條下部自肺部起通到咽腔上部，再進(jìn)一步到口腔和鼻咽腔的貫通的聲音通道。由于喉頭和舌下肌肉直接相連，所以，它就有了垂直活動的能力。同時，有了喉頭的垂直活動，也就使聲音在發(fā)出和傳送時的性能發(fā)生很大變化。

那么，喉頭究竟應(yīng)處在什么位置才能發(fā)出最美的聲音呢？我們通過長期觀察發(fā)現(xiàn)，在普遍的安靜狀態(tài)中，喉頭處于頸部中間略靠下的位置上發(fā)出的音，聽來最為悅耳，這是當(dāng)前被公認(rèn)的歌唱時喉頭應(yīng)處于的最佳位置。歌唱時舌下肌應(yīng)當(dāng)放松下來，這樣喉頭也就會相應(yīng)稍稍下降一些。另一方面，在歌唱教學(xué)中，教師們一致主張喉頭應(yīng)穩(wěn)定放松。因?yàn)橛械母枋盅莩獣r，聲音發(fā)生“擠”、“卡”現(xiàn)象，聲音刺耳，除喉頭位置不對的因素外，喉頭不穩(wěn)不松也是一個重要原因。

因此，每個歌手的聲道共鳴管都應(yīng)調(diào)整到與聲帶長度相適應(yīng)的程度。從聲帶構(gòu)造上看，低聲部歌手的共鳴管應(yīng)比高聲部歌手長，男聲應(yīng)比女聲長。由此，抒情女高音和花腔女高音歌手歌唱時，喉部有輕微上升現(xiàn)象應(yīng)屬正常狀態(tài)，即說明共鳴管在縮短。而男中音和男低音歌手歌唱時喉部的顯著下降，則是歌唱時共鳴管拉長的結(jié)果。

二、歌唱時喉頭的穩(wěn)定狀態(tài)

歌唱時喉頭穩(wěn)定與否，是喉嚨打開的關(guān)鍵所在。解決歌唱的呼吸共鳴、發(fā)聲、吐字，喉頭穩(wěn)定問題是不可回避的問題。喉嚨的打開與否在歌唱時與呼吸的深淺、共鳴的調(diào)解等有密切的關(guān)系。喉嚨的打開，像打哈欠和呼吸時的感覺，要從里到外、要舒展地打開喉嚨。這時，喉結(jié)有一種自然向下的拉力，舌面是平伸的，自然的，而不是蜷縮、用力的。許多聲樂教育家在教學(xué)時都采用打哈欠、深呼吸的辦法，認(rèn)為這時的歌唱狀態(tài)最佳，應(yīng)保持這時的狀態(tài)，這種狀態(tài)下的聲音比較松弛、自然、流暢，容易和氣息結(jié)合起來。聲音位置也比較容易唱上去，從而把聲音送到頭腔、送到高位置上去。

喉結(jié)下沉和喉頭穩(wěn)定，不是壓迫喉嚨。有的歌者為了把喉結(jié)固定在下面，就使勁用舌根壓迫喉嚨，這樣反而把聲音堵在喉嚨里。學(xué)習(xí)歌唱的人首先就要學(xué)會打開喉嚨，不會打開喉嚨就不會歌唱。不能壓喉，也不能卡喉、堵喉，這些毛病必須注意糾正。歌唱就要放開喉嚨，有人說甩掉喉嚨歌唱。只有打開喉嚨，深呼吸的支持才有可能保持好。打開喉嚨才能最大限度地發(fā)揮共鳴腔體的作用。打開喉嚨，是聲帶技能調(diào)節(jié)的重要保證。

三、打開喉嚨的辦法

第一，是打哈欠的辦法（打哈欠要半打哈欠，一定要掌握好尺度）。第二，建立底氣息與橫膈膜控制的辦法。第三，利用元音aeiuo的辦法打開喉嚨。意大利聲樂教師加西亞常把兩個母音結(jié)合起來，如ui、iu、eu、uo等來進(jìn)行練習(xí)，用母音的結(jié)合來打開喉嚨，是一個好辦法。沈湘教授曾說：“喉頭的穩(wěn)定，是一個很重要的因素，不管你是哪種演唱方法，只要是好的，他的喉頭必然是穩(wěn)定的。”

四、歌唱時換聲點(diǎn)的把握

我們知道人聲的自然音域是非常有限的，不經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，人聲的自然音域僅有一個八度或者一個八度多點(diǎn)，如果超過了這個自然音域再往上發(fā)展，恐怕大多數(shù)人都唱不上去，唱上去也可能是喊的聲音。男女各聲部的換聲點(diǎn)分別是在：女高音：#f2;女中音：bel;女低音：#cl;男高音：#f2;男中音：be2;男低音：#c2;清楚了各聲部的換聲點(diǎn)后，各聲部在唱到換聲點(diǎn)時，就不能再用自然聲區(qū)的唱法，而是要使用換聲區(qū)的唱法。因此，在男女聲的四個聲部中，換聲現(xiàn)象表現(xiàn)比較普遍和明顯的是兩個女聲聲部，其次是男高音聲部。因此，在換聲區(qū)訓(xùn)練的過程中，不能總按照固定不變的訓(xùn)練模式去練習(xí)，而應(yīng)該根據(jù)每個人的具體情況選用不同的訓(xùn)練方法，使換聲區(qū)的訓(xùn)練方法更科學(xué)、更實(shí)用、更有效。也就是所謂“訓(xùn)練有法，但無定法，貴在得法”。

五、結(jié)語

總之，多人在聲樂發(fā)聲訓(xùn)練和演唱歌曲的時候會遇到上下聲區(qū)聲音不統(tǒng)一，會影響整個聲樂作品的完整性，如果到聲區(qū)轉(zhuǎn)換時聲音換的太早會影響中低聲區(qū)的演唱效果，但是到換聲點(diǎn)而不換，聲音就會太垮或者出現(xiàn)“坎兒”，所以換聲點(diǎn)的位置一定要找準(zhǔn)，這樣上下聲區(qū)才會統(tǒng)一。換聲點(diǎn)其實(shí)是連接各個聲區(qū)的引橋，更是唱好高聲區(qū)的基礎(chǔ)，平穩(wěn)的過渡換聲點(diǎn)能有利于在演唱時聲音更容易進(jìn)入頭腔，獲得完美的音色。所以演唱中“換聲點(diǎn)”平穩(wěn)過渡是聲樂學(xué)習(xí)的重要課題，呼吸的調(diào)節(jié)、真假聲混聲、共鳴、音量、音色五個方面，并結(jié)合發(fā)聲和演唱，理論結(jié)合實(shí)踐訓(xùn)練換聲點(diǎn)自然過渡的技巧，是解決聲區(qū)轉(zhuǎn)換和唱好高聲區(qū)問題的關(guān)鍵。