中原地域傳統服飾圖案文化的發展及在現代服裝設計中的應用研究

王晶

摘要：服飾圖案作為人類文明的標志化體現，承載著人類文明的變化更迭。服飾除滿足人們基本的生理需要，同樣是更高層次精神需求的象征。本文旨在研究中原地域下傳統服裝圖案文化的發展衍變及其在現代服裝設計中的應用，為提高中原地域服裝設計競爭力提供區域公共文化資源，為中原地域傳統服飾圖案文化的保護與傳承提供可參考價值。

關鍵詞：中原地域;傳統服飾圖案文化;服裝設計

中圖分類號：TS941.2文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0029-02

一、引言

中原，本意為“天下至中的原野”，是華夏文明和中華文明的發祥地，是華夏民族的搖籃，被視為天下中心。中原又稱中土、中州、華夏，是指洛陽至開封一帶為中心的黃河中下游地區，狹義上指今天的河南省。中原傳統服飾是華夏文明的重要組成部分，是中華民族歷史文化變遷的重要見證。圖案作為服裝服飾中最為重要的視覺符號，不僅使服裝更具裝飾美化效果，更加具有鮮明的表征意義。中原地域傳統服飾圖案文化更值得被我們傳承和保護，繼承與發揚。

二、中原地域傳統服飾圖案文化發展的軌跡

服飾圖案作為人類精神文明在衣著上的體現，自古至今一直延續著人類對美好的生活向往。服飾圖案不僅承載著人們的情感，同樣象征著統治階級的身份地位。奴隸社會時期，人們對于圖騰文化的崇拜，首先將其體現在生活器皿的裝飾上，并逐漸向服飾圖案過渡隨著社會生產力的發展，周天子將十二章紋繡制于冕服之上，將十二章紋圖案賦予特定的含義，體現出統治階級的象征意義，具有濃厚的階級色彩。從服飾圖案文化的角度分析，這一時期的服飾圖案在設計，上從對圖騰的崇拜開始過渡為對自然的征服，表明人們對圖案賦予的意義及審美情趣在不斷提高。

從秦漢時期的墓葬出土的大量文物可見，秦漢時期服飾圖案文化已具有標記意義。絲綢之路的開通將能夠體現地方文化、便于識別的信息運用于服飾圖案設計之中，漢代的銘文錦中便出現了具有意義或地理信息的文字圖案，如“如意”流云紋便體現了吉祥美好的寓意，

可以說漢代織物上的吉祥圖案成為我國古代吉祥圖案設計真正成熟的一個標志。

東漢末年至南北朝期間是中國歷史上最動蕩的400年，期間東西方文化交流、融合加劇，使得不同的文化體系、符號圖案、宗教元素進行融合。因此在此期間，服飾圖案文化呈現出諸多混搭風格，給我國傳統服飾圖案注入一抹異域色彩，對隋唐時期的服飾圖案產生深遠的影響。在這個封建社會的全盛時期，由于南北朝后佛教的興起，使得在圖案形制上植物紋樣種類增加，牡丹、蓮花、忍冬紋大量使用到圖案的設計之中，寶相花紋就是在這一時期被創作并流傳開來的，代表著唐代特有富麗飽滿、絢麗磅礴的風格特點。

大唐文化以開放的姿態吸取容納諸多異域風采，這一時期最能夠體現中西文化交融的圖案非聯珠紋莫屬，受波斯薩珊王朝紋飾的影響，繼而融入博采眾長的傳統民族服飾圖案設計領域，成為一枝獨秀的特色圖案。中國傳統裝飾紋樣之一的陵陽公樣，就是將中西方圖案文化進行融合，用環式花卉或卷草代替聯珠紋，以中國傳統元素主題替代西域諸神，將動物置于花卉環的團窠紋之中，此種圖案形制在中國整整沿續了數百年之久。

受到宋代理學思想的影響，服飾裝扮體現出自然樸實、得體、典雅大方的特點。宋代服飾圖案在唐代的基礎上發展以寫實花卉、幾何菱形、疊勝紋為主，以清雅秀麗的單朵、碎花圖案最為流行。

元代，歷史上由蒙古族建立的帝國，由于其沒有完整的冠服制度，民族間的服飾融合滲透空前融合，對我國傳統服飾發展起著重大的推動作用。其中，云肩在后世的流行就是其最有力的證明。服飾圖案方面，漢文化沒有收到異族的壓制，漢族的服飾圖案藝術得以繼續傳承和發展，主要體現在延續宋代清雅秀麗的寫實風格和吉祥圖案設計的壯大。

漢族服飾圖案發展到明清時期已基本定型，明清服飾圖案以發展和豐富吉祥圖案設計為主。吉祥圖案在明清代得到極大的發展，成為裝飾紋樣領域中的主流。以福、壽、祿、喜為題材的圖案幾乎到處可見，既反映了人們對生活的熱望和理想的追求，也反映了民間、民俗紋樣在服飾圖案中的深遠影響。明代吉祥圖案多為單體型，即只表現一個題材;清代吉祥圖案則為組合式，即用多種題材組成一個內容，擴大了吉祥圖案紋樣的內涵。

人文含義最終取代其裝飾意義，“圖必有意，意必吉祥”成為傳統服飾圖案文化發展的升華階段。如用蓮花孩童、麒麟孩童、石榴紋的不同紋樣分別表達“連生貴子”、“麒麟送子”、“多生貴子”的祝愿，用蝴蝶、花草、如意云頭來表達對美好愛情的期許，其中蝴蝶、花草、如意云頭都是極具美好象征的圖案。

發展到近代，人們在進行服飾圖案設計時不再受到階級身份的限制，其所含有的階級象征已不復存在。但具有民俗寓意的吉祥圖案仍受到大眾喜愛，如婚嫁禮服中仍然使用龍、鳳等圖案紋樣等。近些年傳統服飾圖案愈發與人們的生活相融合，它體現著民族的自信心和民族自豪感，成為本土化的標志之一。

傳統服飾圖案文化的發展離不開生產力和生產關系的發展，自奴隸社會時期對圖騰的崇拜、身份的象征、封建社會時期“圖必有意，意必吉祥”的追求，直到成為民族身份的象征，這個過程不僅包含了對服飾美的追求，更主要的是對美好生活的向往。中原地域的傳統服飾圖案不似江南的婉約，不如陜北民族的粗獷，但其質樸、敦厚的特點作為一種文化符號記錄著中原地域人民精神生活的變化。

三、中原地域傳統服飾圖案在現代服裝設計中的應用

伴隨著“圖必有意，意必吉祥”的傳統服飾圖案特點，在現代中原禮儀服飾仍舊沿襲其圖案形制及寓意。如當下流行的中式婚嫁禮服，其使用的服飾圖案包含龍、鳳凰、牡丹、蝙蝠、喜鵲、祥云、麒麟等賦予吉祥意義的動植物紋樣，體現傳統婚嫁文化的同時又將民族服飾圖案文化發揚光大。如圖1展示的是郭培的嫁衣作品，以鳳凰、牡丹、蝙蝠作為圖案，以盤金繡的手法繡制于嫁衣表面，鳳凰常用來象征祥瑞，鳳凰齊飛是吉祥和諧的象征;牡丹具有大富大貴、雍容富貴的象征;蝠通“福”自古具有福氣、福祉的含義。在婚嫁禮儀服飾中，中原地區傳統服飾圖案的應用愈發廣泛。

另外，年畫元素在潮牌服裝的設計中呈現出獨具一格的魅力。Gucci2017春夏男裝系列結合中西方文化，將盤扣、經典的年畫圖案等中國元素與美國迪士尼文化糅合、疊加，呈現出一場別開生面的視覺盛宴，如圖2所示。當下中原地域傳統服飾圖案現代化應用仍需進一步探討，但將中原地域傳統年畫圖案與多種文化糅合，既是對中原地域傳統文化的保護，同樣也是對其進行的創新發展。

四、結語

中原地域歷史悠久，自古就有“逐鹿中原，方可鼎立天下”之說。中原文化在歷史的長河中不斷發展、融合、蔓延，服飾圖案就是歷史的見證。研究中原地域服飾圖案文化的衍變，實則就是研究中原地域文化的衍變，對其傳承與現代藝術應用研究，一方面可以為服裝本土化設計提供依托，提升河南地區服裝設計競爭力;另一方面，研究中原地域服飾圖案文化的傳承與現代藝術應用則可以提升中原地域文化軟實力，將中原地域服飾文化上升為地域的、民族的瑰寶延續下去。

★基金項目：本論文為河南省教育廳人文社會科學研究項目資助（2020年度河南省教育廳人文社會科學研究一般項目），中原地域傳統服飾圖案文化的傳承及現代藝術應用研究，項目編號：2020-ZZJH-560。

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