淺論書法臨習中的筆短意長

郝宇

摘要：筆短意長”是中國傳統書法藝術中非常重要的審美觀念，一個筆畫所用筆墨雖短小，但所蘊含的意氣深遠。筆短意長背后的美學原理即變化和弧線的運用，學會利用變化和弧線賦予筆畫更豐富的意趣，使作品整體具有更深遠的氣韻。

關鍵詞：筆短意長;表現;臨習啟示

中圖分類號：J292.1

文獻標識碼：A.

文章編號：1005-5312（2020）11-0019-01

一、筆短意長的概念

“筆短意長”是中國傳統書法藝術中非常重要的審美觀念，指在筆畫長短相同情況下，所蘊含的意氣比一般情況下更多，筆墨相對意氣來說顯得短小。“筆短意長”與唐代顏真卿在其書法評書《述張長史筆法十二意》中提出“趣長筆短，雖點畫不足，常使意氣余”的書法美學觀點相似。“趣長筆短”指書法家在有限的筆墨中表現出更多的情趣。這兩者都是以有限表達無限，以一表達多的典型。

二、筆短意長的表現形式

劉熙載在《藝概·書概》中評索靖：書有振、攝二法。索靖之筆短意長，善攝也;陸柬之之節節加勁，善振也”。黃山谷也稱道他書法為“箋短意長，誠不可及”。可見索靖的書法作品極具“筆短意長”的特色，其書法濃淺恰當，內涵樸厚，古樸如漢隸，轉折似今草，氣勢相當雄厚。索靖非常形象的稱自己字勢為““銀鉤蠆尾”，意思是形容自己的書體字勢遒勁有力，勾耀勢如銀鉤、蝎尾。這種遒勁有力的筆勢，在簡單的筆畫中融入意趣與氣韻，使得字與字之間增加了動感。

其流傳后世的作品非常稀少，僅有《出師頌》《月儀帖》《急就章》等，宋代著名的《淳化閣帖》也收集了索靖的墨跡。其中《月儀帖》在字的排列上顯得較勻稱，行有間距，但不呆板，每一行中有輕微的擺動，字與字之間的呼應連帶、行與行之間的顧盼呼應表現得淋漓盡致。用筆雖沒有大的起伏，果敢中帶有波折;輕撇重捺，節奏鮮明;入筆或果斷，或含蓄;捺畫收筆外露出鋒，張揚個性;筆筆中實到位，點畫之中富含提按起伏、連接呼應;筆法蘊涵溫雅，體現了瀟灑古淡的晉韻風流;筆在法中，鋒在筆中，筆短意長，耐人尋味。縱觀此帖，不僅每個筆畫之間相互呼應，字與字之間也連帶呼應，正是這種豐富的變化帶來了深遠的意趣。從筆法到章法，無一相同，皆在變，靜中有動，這些動在無形中帶來“筆短意長”的效果。

三、筆短意長的臨習啟示

中國傳統文化中，情感的表達方式總是很含蓄，很少直接表達，經常借用物和景等表達。傳統書法藝術中也一樣，通過線條表達作者的內心與情感。通過線條的粗細、提按變化來呈現不同的意氣。那么，具體表現在書法作品中，什么樣才是“筆短”？什么樣的筆畫呈現出來的才是蘊含豐富內涵的“意長"？

在臨習《張遷碑》時，它的書法藝術特色與《曹全碑》、《禮器碑》截然不同，《張遷碑》展示的是古拙、堅實、方滿、雄厚與其多變、機敏的情感。《張遷碑》運筆極具特色，方圓兼備，以方筆為主，沉著飽滿，在均衡的直線和方折之中參雜著極為有力的弧線。整體來看，碑上所刻的字雖然是靜止的，細看卻是動感十足。

《張遷碑》中捺畫極具特色，主要是平捺和斜捺兩種寫法，先逆鋒起筆，調鋒后提筆行筆，用力勻稱至捺腳稍頓后提鋒，然后順其勢婉轉而出，最后筆鋒在空中作收勢，給人一種笨拙但不刻板的感覺，無形中蘊含了筆勢。此碑捺畫寫得厚重又雄健，有特色又富有變化，比如“吏”“敦”等字。“吏”字的捺畫逆鋒起筆，在行筆過程中，逐漸用力向下按，鋪毫向右下行筆，行至捺端，提筆右上輕出，捺腳似方似圓，力與勢含其中。“敦”之捺雖不粗壯，但筆力強勁，含力與勢在內，深沉有力。這兩個字可以說是典型的筆短意長，雖然是短短的一個捺畫，但是其中蘊含著滿滿的筆力與氣勢，捺畫一波三折的變化讓我們感受到《張遷碑》的筆勢深遠與意味豐富。將相同高度的直線與弧線放置到一起，弧線的變化會給人更強的力量感。因為有一定弧度的線條，給人更加雄渾的視覺沖擊，可以借用弧線來表現書法中的筆短意長，猶如同樣寬度的海水，會有波濤洶涌的海面與風平浪靜的海面兩種不同的狀態，波濤洶涌的海面會給人更強烈的震撼力，同理，有弧度的線條更能表現自然萬象的偉大。

四、結語

“筆短意長”這個審美趣味的形成是需要一定時間和精力的，需要我們在臨帖與創作中不斷學習進步，在繼承前人的基礎上創新與發展，不脫離法度，卻又融入自己的風格和個人素養。所以在臨帖時候，要格外注重感受字帖中注入的氣勢與精神，直到培養出豐富的意氣，才能做到真正的“意長”。

參考文獻：

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