淺議《水滸傳》人物描寫方法的運用

王云

摘 要：《水滸傳》作為我國四大名著之一，在我國歷史發展上具有很重要的意義，無論是在故事發展情節方面還是在人物描寫刻畫方面都十分深刻且形象。《水滸傳》通過演繹我國歷史上農民起義發展的整個過程來對起義英雄人物形象和性格進行塑造。比較典型的人物有林沖、武松、宋江等英雄人物，而生動形象的人物描寫對這些英雄人物的刻畫可謂是淋漓盡致，就《水滸傳》中的武松人物形象展開研究，以便更好地探討《水滸傳》整體的人物描寫方法和塑造方法。

關鍵詞：《水滸傳》;人物描寫方法;探討研究

《水滸傳》通過講述農民起義的發生到結束，不僅反映出了起義失敗的原因和當時社會的腐朽黑暗，同時也對武松這一疾惡如仇、豪邁正直的英雄形象進行了刻畫。武松具有路見不平、正直豪邁的性格，他對封建迂腐的王朝社會感到憤怒厭惡，強烈的改變現狀的想法導致后來醉打蔣門神等一系列的行為。這加深了作者對武松俠士風范的刻畫和對武松這一人物的描寫，使武松的人物形象逐漸變得生動和豐滿起來。

一、人物外貌描寫

人物的肖像描寫是人物描寫的重要組成部分，也是對人物外貌刻畫的主要表現形式。原文《水滸傳》對武松的外貌描寫為“身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉渾如刷漆。胸脯橫闊，有萬夫難敵之威風;話語軒昂，吐千丈凌云之志氣。心雄膽大，似撼天獅子下云端;骨健筋強，如搖地貔貅臨座上。如同天上降魔主，真是人間太歲神。前面發掩映齊眉，后面發參差際頸。皂直裰好似鳥云遮體雜色絳如同花蟒纏身。額上界箍兒燦爛，依稀火眼金睛;身間布衲襖斑斕，仿佛銅筋鐵骨。戒刀兩口，擎來殺氣橫秋;頂骨百顆，念處悲風滿路。啖人羅剎須拱手，護法金剛也皺眉。”這幾句描寫把武松高大威猛、疾惡如仇、路見不平拔刀相助的性格從側面淋漓盡致地描繪出來。

二、人物的語言描寫

對人物的語言描寫是較為直接表現人物性格特點的描寫方式。在《水滸傳》中，當武松殺死西門慶和潘金蓮，為兄報仇之后面對陽谷縣的眾多鄉親時，武松的一句“小人因與哥哥報仇雪恨，犯罪正當其理，雖死而不怨”將武松敢做敢當，敢于承擔最后責任和結果的英雄本色盡顯出來;當梁山軍隊打完方臘之后，武松面對宋江說“小弟今已殘疾，不愿赴京朝覲”。這一句不僅把武松不求功名利祿卻舍身忘我的精神體現出來，而且還能看出武松不愿與世俗同流合污，也不愿意在朝與奸臣為伍的高尚品德和情懷;武松在醉打蔣門神前，對施恩說“我平生只打天下硬漢，不明道德的人”，這一句既從側面反映出武松武藝的高超，也正面寫出了武松嫉惡如仇、明辨是非、不欺良善的俠義風范，體現出了男子氣概和英雄風范;當單槍匹馬的魯智深急于去救為民刺殺賀太守卻失敗的史進時，武松勸說魯智深時說“不要太著急，先回梁山搬取軍馬，然后攻打華州救史進”，但魯智深不聽勸阻，一意孤行前去營救，武松又對朱武等人所言“不聽我說，此去必然有失”，結果魯智深果然被官府捉拿進了大牢。通過這幾句語言的描寫，可以較好地看出武松在面對事情時，可以做到臨危不亂、遇事不慌、頭腦清晰、沉著冷靜。因此，通過這些對武松人物語言的描寫，就可以進一步把武松這一梁山好漢的英雄氣概凸顯出來。

三、人物的心理描寫

當武松因為工作出色而被知縣獎賞一錠大銀，心情愉快地去看望哥哥時，回家卻發現情況不對，掀起簾子卻看見靈床寫著“亡夫武大郎之位”，緊接著就是對武松心理活動的描寫。武松看到靈床上的字樣呆了，睜開雙眼道：“莫不是我眼花了？”叫聲：“嫂嫂，武二歸來！”這一段對武松的心理描寫，一方面將武松前后兩種情緒轉化銜接得較為巧妙，另一方面也表現出武松對于武大郎突然離世感到尤為震驚，為后文武松替武大郎尋求去世的真相做了鋪墊。

四、人物的動作描寫

武松打虎的橋段作為家喻戶曉的片段極具有代表性，其中的一個片段“武松見那大蟲復翻身回來，雙手輪起稍棒，盡平生氣力，只一棒，從半空劈將下來，聽聽得一聲響，簌簌地將那樹連枝帶葉，劈臉打將下來”，這段比較典型的動作描寫，一方面寫出了武松武藝的高超，另一方面也描繪出了一幅較為形象的武松打虎圖，同時也從側面表現出了武松避過老虎攻擊的機智勇猛，將武松精細機智的一面顯現了出來。

優秀細膩的人物描寫能夠將人物的性格特點、精神特征都體現出來。《水滸傳》中無論是對武松的描寫，還是對其他英雄人物的描寫，都能很好地寫出人物性格的多重化，這既是人物描寫的特征，也是人物描寫的主要目標。除此之外，在《水滸傳》中由于人物性格必定要和人物所生活的環境和遭遇等因素息息相關，因而在作者筆下的人物描寫顯得更加細膩精致。因此，細膩的人物描寫可以更好地反映出《水滸傳》中各個人物的性格和形象。

參考文獻：

[1]張玉生.《水滸傳》與水滸英雄民間傳說的差異[N].菏澤日報，2019-09-11（006）.

[2]孫琳.“水滸”主題研究反思[J].菏澤學院學報，2019，41（4）：77-83.

編輯 張佳琪