淺析傳統出版物版式設計中的層次美

盧思宏

摘要：人們常常認為版式設計就只是一項設計師都會的基本功，卻忽略了其所帶動的一系列實用意義。雖然版式設計是平面類設計的一種，但此“平”并不代表平淡、平緩、它也擁有一種屬于自己的層次美，這種層次雖然不像建筑物一般宏偉龐大，但是卻蘊含著文字信息的無窮魅力，如果沒有頗具層次感的版面作為載體，一本書即使擁有再豐厚的內涵底蘊，也無法成為一部暢銷書，好書定是離不開好的版式設計的，而好的版式設計也定是無法離開完美的結構層次的。

關鍵詞：傳統出版物;版式設計;層次;文字

中圖分類號：G237.6

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）05-0029-01

一、何為傳統出版物

從廣義上講，出版物即傳播物，顧名思義，這種產品產生的主要目的即為“傳播”，同時這類產品還要求具備能夠存儲知識和信息的基本功能，與網絡上的虛擬傳播物不同，傳統出版物多是以一種物質形態來展現的，并且具備傳播信息內容的載體。

二、關于平面版式中的層次內涵

1.何為版式設計中的層次。首先，就我們了解的“層次”一*詞而言，可分為以下兩點：一是指文字內容的順序;二是指對于同一物體的長寬、高低等變量進行差異對比時產生的區別，因此可以說，層次的核心主要就是指順序和對比這兩項概念，同時為了盡可能滿足層次美的要求，我們務必要參考形式美法則。

2.變化與統一。就變化與統一這一點而言，能否處理好這二者的比重關系是我們在進行版面設計時理應優先考慮的，首先要注意的是二者之間的從屬關系，統一是主導部分，變化是次要部分，切勿本末倒置。變化可以改善層次上的突破，但也不可過多地追求變化，否則就會導致圖書本身無法給人帶來統一完備的整體風格感受。可從線條、編排、色彩、風格等多個角度入手，不同的細節變化可以帶來更多層次變化，也可以對不同的版式風格產生不同的反響。

.對稱與平衡。對稱在版式設計中是一種十分常見的排版形式，尤其是在報紙，期刊等出版物中，它代表著一種對應關系，例如蝴蝶的雙翼，飛鳥的雙翅等，而在版式設計中，它往往會給人一種穩定、和諧，統一的感受，這是一種秩序的美，而平衡則是一種自由生動的版式構成形式，主要是指在版面中，盡量做到不同方位的面積、色彩、重量等方面的平衡。同時其與對稱產生的視覺效果也是不同的。

4.對比與調和。在版面設計中，對比往往代表著活力，沖擊力，如果缺乏對比就難以在視覺效果上抓住讀者的眼球。設計者可以從許多方面體現版面的對比感：如黑白、曲直、虛實、大小、方圓、長短、粗細、強弱、等方面的變化，在色彩方面還有對比色，互補色的變化等等。同時調和這一點在版面設計中也是十分重要的，如果一件出版物缺少調和感，那么它的版面就會缺乏秩序，過為強烈的視覺沖擊力也會導致視覺疲勞。

5.節奏與韻律。在版式設計中多是通過線條、形狀以及色彩的變化來體現設計的節奏感。這就要求設計師在設計時務必考慮到讀者的閱讀需求，人們在看書籍或其他出版物時，通常是以從左到右、從上到下、從題目到正文的標準模式來閱讀的，而這種規范的版式設計模式并不適合雜志圖冊類型的傳播物，而是應該時版面在閱讀順序上有所變化，例如將大標題放在右下角的位置，或是將小標題內容呈S型變化等，而韻律感則是更多地去向讀者展現一種流線型的美，使文章版面如似流動的水波一般，縈繞環山，悅人心脾，使讀者的閱讀感受“動起來”。

三、關于文字內容的層次把握

（一）書感

在版式設計中，最為重要的兩個元素即是文字與圖片，如果只是針對插圖或照片本身進行編排，而并不了解文獻本身的實際含義，是無法做到設計出真正適合這本圖書的版面的，這樣設計出的版面就算再美也只是徒有其表，是一種浮在表面上的設計，并沒有與圖書的實際內容完整的關聯起來，在設計圖書的版式之前，必須先將圖書的文獻內容通讀一遍，要對作者想要傳達給世人的想法理念有基本的感受，最好是能做到與作者、文字編輯、以及讀者做到一種內心想法的互通，也就是形成出版人常說的“書感”。

（二）把握好文字內容與圖片內容的關系

在熟讀文字內容后，設計師務必要對文字內容進行一些劃分，這些劃分不僅包括對于文章內容結構的劃分，還包括從讀者角度的閱讀層次的劃分，這就要求設計師不僅能夠做到對文字內容進行細致的結構劃分，分清主次，同時也要注意插圖的版式設計，主要文章內容所搭配的圖片應當放在主要位置，次要圖片或是修飾性的紋理圖案應根據文章內容的結構酌情進行編排，圖片的層次應和文案情節本身的層次相融合，否則就會使讀者產生脫離感，影響深層次的閱讀體驗。

同時也要從讀者的角度去思考如何欣賞作品，將所設計的圖書當做是一件與人交流的藝術品，注意文字和圖片的含量占比，圖片等修飾性紋理圖案占比不應過多，以不大于整體版面三分之一為宜，切忌喧賓奪主。

參考文獻：

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