淺談昆曲《梁祝》的舞美設(shè)計(jì)

郭云峰

摘要：《梁祝》是江蘇省演藝集團(tuán)昆劇院近年來(lái)打造的一部昆曲新戲。說(shuō)道昆曲的新編，總不免讓人擔(dān)心。現(xiàn)今一大批的學(xué)者嚴(yán)守著“尊重傳統(tǒng)，抵制新戲”的陣地，也并非全無(wú)道理。新戲?qū)τ诶デ诂F(xiàn)今的市場(chǎng)的確是一個(gè)很大的難點(diǎn)。從劇本戲劇結(jié)構(gòu)到劇作里宮調(diào)曲牌是否擇取恰當(dāng)，再到填詞是否合乎平仄，最后到譜曲是否合律，這些統(tǒng)統(tǒng)都是問(wèn)題。由于我是從事舞美這塊的，現(xiàn)在只有撇開(kāi)上述眾多的問(wèn)題，只談該劇的舞美構(gòu)想。這部作品當(dāng)中應(yīng)用隱喻表達(dá)方式可以將一些看似無(wú)關(guān)的事物緊密地聯(lián)系在一起，激發(fā)觀看的興趣，給予觀眾無(wú)限的想象空間，增強(qiáng)整部作品的思想性與可讀性，延展其審美價(jià)值，使得讀者和作者之間可以通過(guò)隱喻的使用充分聯(lián)系到一起，處境和未來(lái)發(fā)展的探討過(guò)程中來(lái)為主人公牽動(dòng)心緒，增強(qiáng)對(duì)于作品的感知能力。

關(guān)鍵詞：梁祝;昆曲;舞美設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J622.1;J625.4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）08-0156-01

一、昆曲《梁祝》舞美設(shè)計(jì)的難點(diǎn)

接到此劇的舞美設(shè)計(jì)的任務(wù)后，我進(jìn)行了激烈的思想斗爭(zhēng)，因?yàn)閷?duì)于傳統(tǒng)昆曲來(lái)說(shuō)，就是一桌二椅，其他全部都沒(méi)有用處，甚至很有可能變成昆曲的累贅和敗筆，因?yàn)橹袊?guó)的昆曲藝術(shù)最講究空靈和寫(xiě)意，一轉(zhuǎn)身就是十年，幾個(gè)高抬腿代替了一段樓梯，昆曲不是話劇，沒(méi)有具象的道具，而是通過(guò)舞臺(tái)上的身段和程式向觀眾提供一個(gè)遐想的空間。

然而該劇我能否也按照傳統(tǒng)的路子那樣做呢？思來(lái)想去，我覺(jué)得不是不能，但是不好。《梁祝》雖說(shuō)在導(dǎo)演闡述中，一再?gòu)?qiáng)調(diào)是恪守傳統(tǒng)的，但再怎么樣，也不是古人的東西，在或者審美情趣、或者社會(huì)精神等都有著多多少少細(xì)微的變化。如果在舞美設(shè)計(jì)上運(yùn)用傳統(tǒng)的一桌二椅，肯定不能出彩。

二、昆曲《梁祝》的舞美設(shè)計(jì)思考

1.充分借鑒。要做到編新如舊，舊中有新。我想到了多媒體技術(shù)，如何將多媒體融合到實(shí)際的表演當(dāng)中，又不打破傳統(tǒng)的表演風(fēng)格，舞臺(tái)的表現(xiàn)如何處理，我運(yùn)用了多媒體背景，代替掉不流動(dòng)的幕布，時(shí)而投射唱詞映襯在背景上面，仿佛一幅幅書(shū)法畫(huà)卷襯托演員的表演，包括在后半場(chǎng)梁山伯的墓碑。具象的中景單獨(dú)闡述其實(shí)沒(méi)有什么特別之處，然而在和流動(dòng)又飄渺的遠(yuǎn)景多媒體合用的時(shí)候，便有人在畫(huà)中，畫(huà)在面前的感覺(jué)。

《梁祝》的多媒體設(shè)計(jì)主要分為幾大塊，首先是片頭，片頭的制作融合進(jìn)了中國(guó)的書(shū)法筆尖潑墨，融進(jìn)了古時(shí)的竹簡(jiǎn)，融進(jìn)了幻化出來(lái)的兩只比翼彩蝶等元素，使得觀眾在開(kāi)幕時(shí)就對(duì)這幾個(gè)標(biāo)志性的景象有了第一印象。然后全劇開(kāi)始，在梁山伯與祝英臺(tái)初見(jiàn)面的時(shí)候，一路的景色，人在畫(huà)中，畫(huà)在人中相互疊加。《梁祝》的十八相送家喻戶曉，遠(yuǎn)山近水多媒體在幕布上以極緩的速度移動(dòng)，第一提示觀眾在人物行進(jìn)的過(guò)程中，所在場(chǎng)景是在變化的，第二，極緩的運(yùn)動(dòng)速度不至于喧賓奪主，讓觀眾去注意后面的多媒體，而忽略掉演員。

2.融合創(chuàng)新。在極緩流動(dòng)景色這個(gè)設(shè)計(jì)中有個(gè)亮點(diǎn)是在“訪祝欣奔”里，這段是梁山伯在回顧與祝英臺(tái)告別時(shí)候的場(chǎng)景，邊回憶邊向祝家走，我突然想到了越劇《梁祝》里的“回十八”這個(gè)

點(diǎn)，于是在梁山伯回憶的時(shí)候，多媒體里展現(xiàn)的景色和開(kāi)篇展現(xiàn)的景色方向進(jìn)行了一個(gè)倒置，一個(gè)向前，一個(gè)向后，這樣很好的展現(xiàn)了“回”這個(gè)字。

整個(gè)多媒體設(shè)計(jì)在于后半場(chǎng)，梁山伯嘔血身亡，祝英臺(tái)答應(yīng)嫁給馬文才，但要在婚嫁當(dāng)日繞道山伯墳上，祭拜梁兄這里。此時(shí)后面的背景是一組山體墻面，然后是白色的書(shū)法字，在《梁祝》的片頭里，已經(jīng)出現(xiàn)了書(shū)法，實(shí)際是對(duì)這里的一個(gè)提示，英臺(tái)哭靈，場(chǎng)景就是一束追光和黑色的山體墻面，在山體墻面上投射出白色的書(shū)法字，我仿照拓下的碑文，從天到地一行行一字排開(kāi)，達(dá)到了一種視覺(jué)上的震撼，可雖然震撼，也不喧賓奪主，只是很好的起到了烘托氣氛的作用。

3.多媒體應(yīng)用。多媒體最后的亮點(diǎn)在于結(jié)束時(shí)的化蝶。化蝶時(shí)，先是后面的山體墻面從中間裂開(kāi)，英臺(tái)由前臺(tái)走至幕布后，然后山體墻面合上，舞臺(tái)全場(chǎng)從全部的黑色幻化出3D效果的蝴蝶，這個(gè)蝴蝶的形象在片頭也有過(guò)交代，隨即幕布再次打開(kāi)，意味著“墳?zāi)归_(kāi)翻”梁山伯與祝英臺(tái)從山體墻面中后走出，同時(shí)撒出彩色的花瓣從高空飄灑，結(jié)合多媒體運(yùn)動(dòng)中飛舞的蝴蝶這樣把全劇烘托到了最高點(diǎn)。

現(xiàn)在總結(jié)起來(lái)，這次舞美設(shè)計(jì)自認(rèn)比較成功，在于和全劇保持了一個(gè)宗旨：就是編新如舊，舊中有新，新不喧賓，舊非無(wú)彩。

三、結(jié)語(yǔ)

昆曲《梁祝》的舞美設(shè)計(jì)是一項(xiàng)系統(tǒng)性工作，進(jìn)行藝術(shù)方面與舞臺(tái)方面的綜合分析，才能抓住觀眾的眼球，進(jìn)行舞臺(tái)設(shè)計(jì)創(chuàng)新。基于此，本文主要分析舞臺(tái)設(shè)計(jì)要點(diǎn)，并探討設(shè)計(jì)當(dāng)中遇到的問(wèn)題，進(jìn)行統(tǒng)籌分析，從而提升設(shè)計(jì)的吸引力，不斷進(jìn)行創(chuàng)新與升級(jí)。因而，在未來(lái)的發(fā)展與設(shè)計(jì)中，我們要著力提升設(shè)計(jì)的新意，適應(yīng)當(dāng)前新媒體發(fā)展的形式，進(jìn)行深入思考與創(chuàng)新。

參考文獻(xiàn)：

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