新海誠電影《天氣之子》中的世界系要素

湯士豪

摘要：人氣動畫導演新海誠憑借電影《你的名字》在世界范圍內廣受歡迎，繼備受矚目的代表作之后，《天氣之子》不僅保持了“你的名字”的原味，還創造出了與《你的名字》不同的獨特事物。如果說是偶然的話，那就是作為兄弟作品的《天氣之子》證明了新海誠成功的必然性。《天氣之子》的成功是各種各樣的，不僅僅是2D動畫工業的鼎盛時期，其中的亞文化也是使電影在世界上大受歡迎的重要原因之一。在新海誠的作品中，世界系元素的登場并不是第一次。在動畫電影《天氣之子》中，世界系再次出現，貫穿電影。這是日本動畫電影以亞文化世界系為題材的強有力的文化輸出，也是世界系要素對電影內容的支撐。因此，本文將探討新海誠電影《天氣之子》的世界系內涵。

關鍵詞：新海誠;天氣之子;世界系

1劇情解析

1.1正確的選擇

《天氣之子》延續了上一部作品《你的名字》同樣的世界觀，加入了最喜歡新海誠的世界系元素，在商業化的同時，也充分表現了新海誠想要表現的東西。新海誠在自己的作品中，總是向大眾化和自己的風格尋求平衡在深入探討影片中世界系元素之前，解析故事本身也是十分必要的。

電影中有非常重要的“手槍”，新海誠將故事的舞臺設定在東京。整個故事的主題融合了神道文化，染上了不可思議的超現實色彩。除了在故事中融合了神道思想的超現實要素之外，在東京的舞臺上“手槍”是最“非日常”的東西。如果主人公帆高表現出“少年”、“未熟”、“沖動”等形象，那么手槍就代表著“權利”、“力量”的形象。帆高撿到手槍后第一次指向人，然后開槍的時候，少年利用“沖動”使用了“力量”。帆高想要突破束縛，但他用“力量”來抵抗壓迫。在電影中盤，由“手槍”引出的另一個關鍵詞“警察”象征著“矯正”。很多觀眾認為“警察”的象征的是帆高的對立面，但實際上不是對立面，而是比對立面更高的存在，警察是“鎮壓”帆高的存在，帆高的反抗對警察來說沒有意義。那么，帆高的兩極是什么呢？須賀圭介的角色在電影中很重要，除了明確表示夏美與兩人相似之外，故事中還用暗線表現了兩人相似的經驗，須賀圭介也愛上過晴女。每當談起晴女的時候，須賀圭介就會意識到自己在摸自己的結婚戒指，但是具體的含義很明確，圭介消失的妻子和女主角天野陽菜一樣，是把自己獻給天氣的晴女。對于所愛之人的消失，帆高選擇不考慮結果就把戀人奪回來，圭介選擇接受，做出兩人完全相反的選擇的是成人世界的“矯正”和“自制”。電影中帆高和須賀兩人的關系貫徹始終，帆高和須賀遭遇了同樣的境遇，須賀知道少女陽菜是祭品的時候，他說：“如果一個人能讓瘋了一般的天氣能回到原來的樣子，我倒是歡迎的。話說回來，大家都是這樣的吧。”這句話表達了須賀和帆高一體的兩面性。被“矯正”了的須賀最后阻止了帆高，這是代表成人世界的須賀所作出的“正確的選擇”。從合理性的觀點來說，在最小化問題造成的傷害這一點上，舍棄祭品是最正確的選擇。而且，正確的選擇和少年選擇的矛盾是新海誠想要表現的沖突。

1.2少年的選擇

對于“少年的選擇”是有信服者的。無論是想要奪回姐姐的凪，還是相信少年天性的夏美，都齊心協力將少年接近終點。于是新海誠就在這個時機把須賀放在了帆高的面前。因為每個人重要的東西都不一樣，所以形成一體的兩面存在的須賀最終站在帆高的面前。但是，矛盾的高潮并不是這里，而是面對被警察毆打踢到的帆高，須賀做出了“幫助帆高”的驚人決定。如上所述，幫助帆高的人是“少年的選擇”的信服者，而始終作為一體兩面對立存在的須賀的妥協是成為了“少年的選擇”的支持者了嗎？其實不是的，須賀的改變不是出于突然地“支持”，而是“同情”。須賀是最了解帆高痛苦的人，看到被推倒的帆高，須賀無法接受同樣境遇的“自己”正面臨著這樣的痛苦。 “理解”和“同情”，讓須賀向帆高伸出了援助之手。

1.3帆高是否毀滅了世界

少年的選擇真的會毀滅世界嗎？電影中，3年后結局的場景是面對自責的帆高，須賀說“算了，別在意，青年人”，和來訪的老人對話的時候，老人告訴帆高，世界只是沿著應有的軌跡前進。無論是從帆高的“少年”向“青年”的轉變，還是老人的話語，我都相信。對“少年的選擇”的帆高，可以給予些許安慰。帆高對自己的選擇深深地自責，成熟了。然后新海誠在電影的最后再次反轉，與陽菜相遇的帆高說：“不是，果然不是。那時的我，確實改變了世界，我選擇了那個人，在這個世界，在這里生存下去！”這3年間的感情又一次爆發了。帆高通過否定自己的選擇帶來的現狀，認識到自己也同時否定了被救贖的少女的存在。是否拯救東京，其實是不存在的偽命題，這個故事只是少年拯救了少女。帆高當初并沒有后悔“少年的選擇”，但這一切都是有價值、成長無所謂的偶然，故事的主題也不是“少年的成長”和“少年的釋然”，故事的主題是少年還是以前的樣子，少年依然為當年拯救少女的行為感到值得。

2《天氣之子》世界系解析

2.1新海誠式世界系特征

由于主人公（不論男女）與世界全體有關聯性，所以世界系用這樣的故事概括和分類，故事中主人公的行為直接影響到世界，甚至使其發生變化是“世界系”故事的共同點。日本動漫、漫畫、輕小說、游戲等，大多采用類似的設定。

如上所述，“世界系”的定義是廣義的，狹義上世界系沒有明確定義，以上的解釋是2004年由文化評論家東浩紀定義的。現在世界系的定義如上所述，新海誠的一部分作品中使用的設定符合世界系的定義，這里所述的“世界系”是指“新海式世界系”不是其他作者的“世界系”的作品。

新海誠在臺灣電影文化雜志CUE的特集中提到，自己的作品非常討厭被稱為“世界系”。并不是因為自己喜歡世界系才做的。也就是說，新海誠是自己想創作這樣的故事，作品完成后被分類為“世界系”。兩個理論從結果來看沒有區別，但目的大不相同，如果以“喜歡世界系”來創作作品的話，作品的目的之一就是包含世界系的要素。熟知新海誠的人應該知道，雖然說起新海誠就會想到“世界系”，但新海誠其實并非是每部作品都是是世界系的。以《言葉之庭》為首的“現實系”作品也有不少佳作。這里不一一舉例。

那么不喜歡自己的作品被稱為世界系的新海誠又為何多數作品都有世界系元素呢？眾所周知，新海誠的電影無論悲喜結局，往往歌頌的都是少年或青年男女的愛情。而世界系的核心就是去背景化狀態下的“你我”與“世界”的關系。換言之，由于主人公的行為影響世界，所以世界系的故事往往就是主人公在“解決你我的危機”和“解決世界的危機”之間做出的選擇。新海誠愛用此類題材的原因就十分明顯了。將男女情感放在世界級的危機的背景之下，可以最大限度的烘托角色的情感。這也是新海誠式世界系觸動人心的最大特點。

2.2《天氣之子》的世界系變革

在新海誠的世界系作品中。如上所述，常常敘述少年和少女對世界的“反抗”。但是實際上，新海誠所設定的故事本身， “少年少女追求與世界共存的道路”這樣的解讀，可以更準確地解釋“反抗”這一行為。但是，少年少女的存在本身并不是與世界相違背，是少年少女的“選擇”會帶來壞的結果。新海誠的世界系作品中，有《星之聲》美加子所在的遠征軍全殲等，有很多“悲劇結局”， 雖然美加子的情感通過短信穿越光年到達了升的心中，但美加子與升在尋求與這個世界共存的道路這件事是以失敗告終的。但這不意味著“和平的世界必須由美加子的生命換來”。相反擁有“好結局“”的《你的名字》就更好理解，瀧與三葉尋找的共存的道路就是“在隕石下落前撤離所有人”，少年少女的存在與世界的存在并不矛盾。

在新作《天氣之子》中，新海誠在這個新的世界系作品的情節上，添加了一個設定“作為晴女的陽菜是無法與晴天共存的”。這個設定就是《天氣之子》在影片中最核心的世界系元素—少女和世界之間的聯系。但在新海誠式世界系系列作品之中，“少女與世界的共存的矛盾”是比“少年少女的行為會對世界產生影響”在情節上更加激化的。很多人會說這與《云之彼端，約定的地方》的結局很像，但片中男主選擇了拯救女主的結果是，女主被拯救，世界回歸日常。《天氣之子》中，帆高選擇拯救陽菜的結果是大雨淹沒了日本。這樣的嘗試引起了大范圍的批評。但這樣的選擇是新海誠想跳脫傳統世界系束縛的創新。將“少年少女的存在與世界的存在”矛盾化，從而通過富有爭議的結局來表現少年帆高選擇的決絕與對少女陽菜的感情之深刻，是新海誠在《天氣之子》的創新其一。

在電影《你的名字》中，新海誠已經開始嘗試，將世界系設定中的“孤立”給淡化，也就是將“少年少女與世界的孤立聯系”之中，添加社會，家庭，倫理，經濟，政治等等要素，新海誠巧妙地演出讓他們在合理的時候發揮作用，三葉最終直面父親說服對方，完成人員撤離而避免彗星災難。這是新海誠在世界系作品中，利用少年少女之外的事物來與世界產生聯系的首次嘗試。在電影《天氣之子》中，新海誠徹底將外界事物與世界之間的聯系解放。但這并非放棄“世界系”，因為少年少女與世界獨特的聯系依然存在，外界事物同世界產生的聯系并不同與“晴女”與“天氣”那般緊密。《天氣之子》因此世界系孤立的人際關系獲得解放，新海誠對世界系給出了新的答案，所有人都有“想要守護”的微弱聯系，須賀想守護家庭，警察想守護市民，弟弟想守護姐姐，每一個想用晴天守護 周遭事物的委托者，但少年是最特別的。少年是以一個“殉道者”的姿態守護并且拯救陽菜的。《天氣之子》中，新海誠在孤獨的聯系上的創新，打破了世界系固有的主題僵局。

總結

新海誠在自己的動畫導演道路上完成了從小眾走向大眾的轉型。而通過電影《天氣之子》在保有電影大眾化特點的同時，新海誠融合了自己曾今小眾的藝術片主旨。在保有藝術性和影片商業性之間找到了平衡點。變革在《天氣之子》的題材和主旨上尤為明顯，新海誠首次在商業電影中嘗試了個人風格的結局。本文所論述的世界系題材也在保有其特征的基礎下做出了變革。新海誠世界系的故事的特征是少年少女與世界孤立的聯系，而《天氣之子》將世界系的固定模式所打破，淡化了少年少女的“孤立”，使身邊的角色與世界有了無法直接影響的小聯系，而少年少女與世界存在可以直接影響的大聯系。以配角推動主角，主角影響世界的方式，創造了新的世界系。消除了新海誠式世界系特有的“無力感”與“孤獨感”。讓少年有了選擇世界的權利。世界系的主人公往往被世界選擇，而《天氣之子》打破了“孤獨”與“無力”，這樣的變革拓寬了世界系的局限性，為今后的世界系作品創造了更多的可能性。

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