錄音在非物質文化遺產保護中的應用

張入弋

摘要：非物質文化遺產（以下簡稱“非遺”）作為優秀的中華傳統文化，在當今文化的發展大潮中，受眾越來越廣泛，而錄音對非物質文化遺產保護的記錄和傳播發揮著不可替代的作用，因此，不斷探索錄音在非遺保護中的應用意義深長。

關鍵詞：錄音;非物質文化遺產保護;應用;國家級;非物質文化;遺產代表性;傳承人;記錄工程

自2016年參加工作以來，筆者參與了一些“非遺”項目的錄音工作，本文以“國家級非物質文化遺產代表性傳承人記錄工程”（以下簡稱“記錄工程”）中的《刀郎木卡姆》為例，對錄音在“非遺”保護中的應用展開論述，以供參考。

一、記錄工程的錄制

1.聲學環境描述

此次錄音是在一問長約9米，寬約5米，高約2.6米的磚建普通民宅，墻面貼壁紙、表面光滑，這種聲學環境的房間在一定程度上會產生駐波和造成頻響不均勻。房間內有兩張長約3.5米，寬約5米、高約0.4米的榻榻米，上鋪有地毯，兩榻榻米之間有寬約2米、長約5米的用瓷磚鋪成的過道，過道有一張木桌和一把木椅。

2.錄音理念

本次錄音主要采用同期分軌錄音方式，由于本次錄音中有達普這種響度較大的樂器出現，為照顧樂隊音響的平衡，使用一組立體聲話筒作為主拾音、增加點話筒為聲音較小的樂器補聲作為輔助拾音。為滿足拍攝要求，話筒盡量避免出鏡，故此次采用隱蔽性較好的領夾式話筒進行補聲拾音而不采用話筒支架架設有線話筒拾音。

3.系統搭建

本次錄音是在民宅錄制，所采用的音頻系統由現場l艋時搭建而成，重點摘錄如下：一套SCHOEPS MSTC 64U立體聲電容話筒、SENNHEISER領夾式心形傳聲器兩只，RME UFX聲卡一臺，基于Pro Toolsll音頻工作站，以及信號線纜、轉換插頭與插座、插線板、監聽耳機AKG K271一部和立體聲話筒支架。

二、錄音中的一些注意事項

田野錄音工作常會遇到不同的狀況，所以需要盡量做到全面考慮、充分準備，進而更好地完成錄音工作。

1.傳聲器的選擇

在選擇傳聲器時，如果有演唱或者樂器演奏，要清楚演唱形式和樂隊編制，根據實際情況相應選擇合適的話筒。

2.對于電平的調整

為了得到真實的樂隊動態，我們應當盡量真實全面地記錄以便于為以后提供準確的音樂音響資料。在錄制前就要對錄制的內容進行各個樂器本身響度和音色的了解，將錄音電平調到合適的位置。尤為要注意的是各場錄音應保證監聽電平的一致。

3.環境中的聲音處理

聲音在聲場內表現一般有反射、吸聲、混響和共振等。在記錄工程的錄制過程中，我們對于場地的選擇有所限制，因此要做好對不利于錄音的環境因素的常規應對準備。聲反射易造成聲場聲能集中，聲波衰減不均勻，遇到這種情況，可以對反射界面進行重新處理。對于由于共振引起的駐波，可以對墻面進行擴散處理。

4.噪聲的消除

噪聲有兩種，一種是環境噪聲，在沒有特殊需求的情況下，對于聲音的采集都是盡量清晰可聞，那么對于其他不需要的、會對我們采集的目標聲音有掩蔽效應的環境噪聲應當盡量避免，一方面是從聲源處消除，若無法從聲源處消除，就通過選擇指向話筒的方式來避免采集到噪聲。另一種是錄音系統中的噪聲，遇到這種噪聲時，首先要檢查噪聲發生的位置。如果是連接線出了問題，要及時更換音頻線;如果是設備內部的噪聲，要檢查參數的設置;如果是設備問的阻抗匹配和電壓差，則可以采用隔離器進行處理。

5.供電的穩定性

注意供電設備的穩定性。由于我們的錄音環境相對一般的錄音棚而言都比較簡陋、有些環境供電不穩、甚至無供電條件，因此需要在錄制前期提前做好這方面的應對準備。也要避免人為斷電的情況：如在錄制期間，不小心碰到電源線，就有可能發生因斷電造成的錄音暫停。有時甚至需要重新錄制。這就意味著需要花費更多的時間和經濟成本。因此，在這方面也需要多加注意。

6.音頻素材的保存

音頻素材需按照錄音時間、錄音地點、錄音格式、錄音設備、錄音人物、錄音內容等標注清楚，錄音內容尤其要注意，例如在此次記錄工程的錄制中，對于項目實踐片中的表演者、演奏樂器、演奏樂段及其創作者或改編者需要做詳盡的描述;在口述史訪談中的被采訪人、采訪者、采訪內容也需要做一個詳細的記錄;也就是說，對于記錄工程不同形式相關內容的錄制，都要針對其形式的特殊性做出相應的文字記錄。

中華優秀傳統文化是中華民族的精神命脈，是涵養社會主義核心價值觀的重要源泉，也是我們在世界文化中站穩腳跟的堅實根基，如何將其通過現代化手段進行保護是我們當下以及未來需要面對的重要問題。這里僅是筆者在探索非物質文化遺產記錄工程中對于錄音方面的個人想法和思路，還希望讀者能夠提出寶貴的意見和建議予以交流。